徐江

不管疫情什么時候走，這套利用云技術制播節(jié)目的經(jīng)驗算是留下了，至少，為未來的產(chǎn)業(yè)更新和探索，預留下一個充滿無限可能的路口

每到雙休日，看東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》以及之前湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》，看到主持人通過視頻與現(xiàn)場互動，或者站在空蕩蕩的演播廳面對投影中的“云上觀眾”，心里既覺得欣慰，又為演員所面臨的挑戰(zhàn)感慨不已。

娛樂業(yè)太難了。影院和劇場停擺數(shù)月，電視綜藝緊急掛靠云制作、云直播……百年罕見的新冠肺炎疫情，徹底顛覆了人們的生活方式。這一切雖然隨著復工的順利展開而有所緩解，可又因為隨后輸入型病例所表現(xiàn)出來的不確定性，使大家的生活不得不繼續(xù)保持一種“少接觸”的準隔離狀態(tài)。人們制作以及欣賞綜藝娛樂的方式，也不得不開啟一段起伏式的“變頻”狀態(tài)。

即便新冠病毒疫苗能以最迅速的方式研發(fā)，并惠及地球上的每個人，聚集性的演出和觀賞在可以預見的一段時期內(nèi)，恐怕都是娛樂業(yè)不得不忍痛規(guī)避的。這個時間期限，往短說還要持續(xù)一年半載，長則無法預測?？呻娨晞〈蠹颐刻爝€要看，對電影那種強視聽效果的追求，將不得不借道家庭超大屏電視和投影，以及家庭影院設備。綜藝呢，不管節(jié)目制作成什么樣子，人們對此類產(chǎn)品的需求和熱議欲望，肯定會比新冠肺炎疫情暴發(fā)前多出幾倍。既然所有人都選擇“少出門”，那電視要為人們干的活兒自然就會比以往要多得多。

疫情讓娛樂業(yè)收入大減，其幅度可能會在所有行業(yè)損失中名列前茅。娛樂表演和欣賞的空間被無限“壓扁”，進一步融入數(shù)字化、虛擬化，過去作家和編劇們在科幻作品中描繪的畫面，正以前所未有的速度走進我們的生活?，F(xiàn)在，云平臺既是我們的虛擬空間，也是我們的“實體”空間之一，在防疫最艱難的階段，它甚至成了最保險、最有效的“實體”空間，無論是在社會效益上，還是在經(jīng)濟效益上。娛樂業(yè)繼續(xù)存活、重新興旺的希望，也從此牢牢地與云技術掛靠在了一起。

最早與云平臺、云技術發(fā)生關聯(lián)的制作公司和藝人，當然都是被迫的。幾個月前，徐崢因為其新片放棄院線上映，而引發(fā)行業(yè)爭議和怨懟?？涩F(xiàn)在呢，徐崢因為他“壯士斷腕”的選擇活下來了，其他晚了一步且還在糾結(jié)是否效仿的制作人們，不得不做著放棄五一檔，奢望暑期檔或十一檔的煎熬式等待——這一切還要建立在疫苗成功或疫情突然退潮消失之上。期待能否實現(xiàn)，還是要靠時間;可時間，又是對投資者和制作人而言最致命的因素。

“云綜藝”的出現(xiàn)當然也是被迫的。娛樂業(yè)吃飯，人們不太愛押寶先知先覺，多數(shù)都是隨機應變、見招兒拆招兒。只不過這次面對的是疫情大招兒，必須使出洪荒之力。像《歡樂喜劇人》《聲臨其境》以及其他真人秀，在這一百多天中所呈現(xiàn)的錄播形式的變化，比它們在過去這幾年的升級努力，強度和挑戰(zhàn)都遠大得多。疫情把大家逼到了絕境，不得不另辟蹊徑，從最簡陋的手機自拍開始，一點一點摸索在新平臺上演進的規(guī)律。而今后，不管疫情什么時候走，這套利用云技術制播節(jié)目的經(jīng)驗算是留下了，至少，為未來的產(chǎn)業(yè)更新和探索，預留下一個充滿無限可能的路口。

蔓延全球的新冠肺炎，很可能是人類自有文字記載以來所遭遇的肆虐范圍最大的疫情。但誰也無法斷言，未來人類不會遭受比這次更嚴峻的挑戰(zhàn)?？杉幢闾魬?zhàn)再嚴峻，也無法動搖人類維護自己文明、重建幸福生活的努力。那么，今天大家被“趕鴨子上架”逼出來的“云制作”“云直播”經(jīng)驗，毫無疑問就成了迎接未來挑戰(zhàn)的武庫、戰(zhàn)略儲備。不要小看這一點，也不要把它們看作一時的應急選項;這種實踐不僅對娛樂業(yè)，對未來整個文明的發(fā)展也有著很大啟示意義。

我們甚至還可以往更大里展望：這條被逼出來的“云之路”，同時也給數(shù)字時代虛擬技術反哺傳統(tǒng)娛樂產(chǎn)業(yè)、進行“虛”“實”對接，提供了良好契機。云技術所蘊含的無限可能性，不會僅滿足于提供平臺，甚至還可能在不久的將來催生出相關產(chǎn)業(yè)，既服務于娛樂內(nèi)容的傳播，又參與作用到娛樂節(jié)目的制作階段，進而影響到綜藝節(jié)目的構思與形態(tài)?？傊磺薪杂锌赡?。而這，對于有心人而言，意味著行業(yè)新的空間和機遇。

徐? 江

詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學?，F(xiàn)居天津。