杜邁南

”從食物出發(fā)，探究美食背后的歷史文化，并借由美食傳遞出更多的人情世故，才是第二季的更深用意所在。“

由騰訊視頻出品，稻來(lái)傳媒、企鵝影視聯(lián)合制作的美食探索紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》第二季于4月26日登陸騰訊視頻和浙江衛(wèi)視，上線不到一天豆瓣評(píng)分9.5。第二季延續(xù)首季風(fēng)格，以全球視角觀察國(guó)內(nèi)外美食，折射各民族的個(gè)性側(cè)面。

“異曲同工”與“同類(lèi)差異”

陳曉卿繼續(xù)擔(dān)綱總導(dǎo)演，李立宏旁白解說(shuō)，國(guó)際作曲家阿鯤配樂(lè)……，老班底再次攜手，《風(fēng)味人間》第二季在熟悉的畫(huà)風(fēng)中透露出幾絲特有的味道。制片人張平告訴《綜藝報(bào)》，第一季的全球視角極大地拓展了表現(xiàn)空間，因此第二季在創(chuàng)作之初就確立節(jié)目宗旨：立足中國(guó)，在全世界范圍內(nèi)，尋找特色鮮明的美食，展現(xiàn)其中千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。世界美食豐富多彩，該如何選擇角度進(jìn)行展現(xiàn)？總導(dǎo)演李勇介紹，本季，團(tuán)隊(duì)圍繞節(jié)目主旨找到了“新抓手”——從世界的角度看食物的“異曲同工”與“同類(lèi)差異”，“不同地區(qū)，會(huì)出現(xiàn)非常相似的食物制作方式;同樣的食物，會(huì)有不同的認(rèn)知和呈現(xiàn)形態(tài)。”

第二季共8集，分別圍繞甜味、螃蟹、雜碎、雞肉、蛋卵、醬料、香腸、根莖展開(kāi)，首集《甜蜜縹緲?shù)洝肪椭廴?，向觀眾呈現(xiàn)了形式各異的“甜”，如蜂蜜的甜、蔗糖的甜、食物原有的甜，以及由甜作用的復(fù)合味道。“我們每集劃定一個(gè)相對(duì)具象的內(nèi)容，在同類(lèi)食物中看差異，比如甜品，中國(guó)和土耳其，一個(gè)婉約、一個(gè)熱烈。在面對(duì)雜碎時(shí)，意大利和中國(guó)也有著不同思路?！睆埰秸f(shuō)，“對(duì)比”產(chǎn)生了趣味十足的效果，這也是第二季的亮點(diǎn)所在。

一方水土養(yǎng)一方人，共識(shí)基礎(chǔ)上的巨大差異更引人入勝。張平認(rèn)為，飲食文化產(chǎn)生差異的原因很多，不僅涉及自然環(huán)境、物產(chǎn)，也包括歷史、宗教、社會(huì)傳統(tǒng)等很多方面。從同一主題的食物出發(fā)，深入探究和挖掘美食背后的歷史文化，并借由美食傳遞出更多的人情世故，才是第二季的更深用意所在。

展現(xiàn)美食技術(shù)升級(jí)

張平介紹，第二季從2018年12月中旬開(kāi)始籌備建組，到2020年4月底節(jié)目上線，制作周期長(zhǎng)達(dá)一年半。由于食材前端獲取時(shí)效性強(qiáng)，拍攝需要追趕特定食材出現(xiàn)的季節(jié)，拍攝過(guò)程中屢遇難題。“除季節(jié)限定，還有一些食材的獲取有很大不確定性，比如海洋捕撈。因?yàn)閯?dòng)物的行為規(guī)律受氣候、洋流、環(huán)境等很多因素影響，以往的規(guī)律只能做參考。”無(wú)奈放棄拍攝中國(guó)臺(tái)灣飛魚(yú)至今仍讓張平遺憾不已，“前期我們做了充分準(zhǔn)備，從資料查找、鎖定地域，到實(shí)地調(diào)研確定拍攝對(duì)象，所有準(zhǔn)備工作都做完了，投入了非常大的人力物力，但魚(yú)汛遲遲沒(méi)有出現(xiàn)，最終只能調(diào)整選題?！?/p>

盡管拍攝過(guò)程中意外頻發(fā)，但大量新技術(shù)的運(yùn)用保證了已拍素材的優(yōu)質(zhì)效果。李勇介紹，第二季采用全4K加50P拍攝，運(yùn)用超微觀攝影和微攝影等方式，規(guī)格較第一季大幅提升，“第一季是25P的格式，改成目前的50P之后，素材翻倍，細(xì)節(jié)更細(xì)膩。雖然在熒屏上，觀眾可能感受不到這些微弱差別，但我們還是愿意進(jìn)行這樣的嘗試?！?/p>

除了將鏡頭對(duì)準(zhǔn)美食，《風(fēng)味人間》第二季也用真實(shí)的記錄手法，為觀眾講述一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事。第一集中最令人印象深刻的一幕，是尼泊爾的“蜂蜜獵人”，他們遵循傳統(tǒng)、原始的獵蜜手法，幾乎毫無(wú)防護(hù)地在陡峭的懸崖上與危險(xiǎn)的蜜蜂搏斗，以獲取“崖蜜”這一珍貴食材。談及選擇素材的標(biāo)準(zhǔn)，張平表示會(huì)根據(jù)每個(gè)故事的特質(zhì)綜合考慮，比如故事的奇觀性、是否具備視覺(jué)吸引力、人物以及食物的魅力等因素，“像‘甜蜜和‘螃蟹兩集，都以外國(guó)故事開(kāi)篇，一方面是考慮到這兩個(gè)故事懸念感、動(dòng)作戲劇性強(qiáng)，帶有奇觀特質(zhì)，適合放在開(kāi)篇先聲奪人;另一方面，這兩個(gè)故事都屬于前端食材獲取，從獲取、加工、烹飪的講述邏輯上來(lái)看，也適合出現(xiàn)在開(kāi)篇?！?/p>

用故事吸引觀眾

近幾年美食紀(jì)錄片頻現(xiàn)，且制作越來(lái)越精準(zhǔn)化、細(xì)分化，主題更加明確，也更具有煙火氣。企鵝影視紀(jì)錄片工作室總監(jiān)朱樂(lè)賢認(rèn)為，在新的播放渠道下，網(wǎng)感和碎片化成為一些紀(jì)錄片的顯著特點(diǎn)，如《早餐中國(guó)》里活潑的花字就為人津津樂(lè)道;《風(fēng)味原產(chǎn)地》系列紀(jì)錄片，時(shí)長(zhǎng)縮短在每集10分鐘左右，更方便用戶(hù)上下班通勤時(shí)觀看。目前紀(jì)錄片營(yíng)銷(xiāo)也流行以短帶長(zhǎng)，即通過(guò)精彩片段剪輯來(lái)吸引用戶(hù)觀看長(zhǎng)片，達(dá)到引流效果。不過(guò)，短視頻化并不意味著將原有50多分鐘的紀(jì)錄片粗暴裁剪分段。朱樂(lè)賢表示，紀(jì)錄片從業(yè)者如今需要更多思考紀(jì)錄片的節(jié)奏問(wèn)題，以適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)的收視習(xí)慣。

陳曉卿認(rèn)為，紀(jì)錄片領(lǐng)域里這些年來(lái)一個(gè)很大的變化是，創(chuàng)作在“遷就”觀眾，“所謂‘遷就就是在方方面面充分滿(mǎn)足觀眾的視聽(tīng)感受。所以現(xiàn)在很多有影響力的紀(jì)錄片，都是偏輕型、偏綜藝向的。因?yàn)橹挥羞@樣，才會(huì)吸引更多觀眾去看。”作為傳統(tǒng)紀(jì)錄片人，陳曉卿認(rèn)為如果沒(méi)有明星加持，紀(jì)錄片更多地要靠講故事來(lái)吸引觀眾，“講故事靠的是對(duì)生活細(xì)節(jié)的真實(shí)捕捉，對(duì)生活里戲劇性因素的呈現(xiàn)等。在講故事的過(guò)程中，我們不能直接告訴觀眾這是什么，而是要用戲劇化的外觀，用科技的手段為觀眾描繪出有意思、有內(nèi)涵的視覺(jué)奇觀。每個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都希望能通過(guò)講好故事，直抵觀眾內(nèi)心，技術(shù)不是最重要的，講故事是核心?！?/p>