鐘敏君

【摘 要】中國(guó)宋詞以其音韻之優(yōu)美、形式之整齊、意境之微妙著稱，是中國(guó)文學(xué)史上的一朵奇葩，一件瑰寶。但當(dāng)我們翻譯宋詞時(shí)，將其準(zhǔn)確、完美地表達(dá)出來(lái)，并保持其韻味和意象并非易事。 本文以婉約派詞人李清照詞《聲聲慢》為例，分析宋詞的不可譯性以及產(chǎn)生不可譯情況的原因，為我們更好地翻譯宋詞提供了參考手段，有助于宋詞的傳播。

【關(guān)鍵詞】不可譯性;不可譯的原因;《聲聲慢》

中圖分類號(hào)：I222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0209-02

翻譯的可譯性、不可譯性取決于翻譯過(guò)程中語(yǔ)言之間的“對(duì)等語(yǔ)”的存在與否。這個(gè)對(duì)等語(yǔ)從理論翻譯角度來(lái)看是存在的，而從具體翻譯實(shí)踐角度就分三個(gè)層次：即認(rèn)知表達(dá)層次是可譯的;文化層次是部分可譯的;藝術(shù)層次為不可譯。而不可譯性又分為：語(yǔ)音不可譯;字形不可譯;意象不可譯等。目前，國(guó)內(nèi)外語(yǔ)界對(duì)宋詞的翻譯研究多以不同翻譯譯本進(jìn)行對(duì)比，2009年陳海彬發(fā)表論文《李清照<聲聲慢>兩英譯本比較分析》;2014年張琰發(fā)表論文《宋詞英譯策略研究——以李清照<聲聲慢>為中心》;2018年肖芬與李萌發(fā)表論文《從意義對(duì)等視角看李清照詩(shī)詞意象英譯》;而本文則以李清照《聲聲慢》為例，分析宋詞的不可譯性，并闡釋產(chǎn)生這種不可譯現(xiàn)象的原因。

一、宋詞的不可譯性——以《聲聲慢》為例

《聲聲慢》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情;下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力，欲將該詞翻譯為英文實(shí)屬不易，國(guó)內(nèi)幾位大師之譯本也很難讓外文讀者感受其真正的哀婉情緒。以下以許淵沖、林語(yǔ)堂、朱純深三位翻譯大師的譯本為例，分析該詞的不可譯性。

（一）語(yǔ)音的不可譯

該詞上闋第一句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四個(gè)疊詞，作者使用的是仄韻格，在語(yǔ)音上押韻，其韻律為：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。然而，我們很難從英文中找到相似的表達(dá)。翻譯大師許淵沖提出“三美”原則，講究譯文的意美、音美、形美，他將此句譯為：I look for what I miss/I miss not what it is/I feel so sad， so drear/So lonely， without cheer.該譯文符合英語(yǔ)詩(shī)歌的韻律，押尾韻，為aabb型。然而，該譯文也只是簡(jiǎn)單、淺顯地解釋了該句話的意思，卻無(wú)法表達(dá)出李清照一寸一寸加深的愁苦之情，英文讀者們很難理解李清照當(dāng)時(shí)的情緒。朱純深將此句譯為：Searching， seeking， endlessly/Alone， lonely/Moody， gloomy.朱純深連用七個(gè)單詞將該句詞中作者的情感與狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，卻沒(méi)有遵循韻律，也無(wú)法做到原文的疊字押韻。關(guān)于《聲聲慢》第一句的譯文，處理的比較好的該數(shù)林語(yǔ)堂之作：So dim， so dark/So dense， so dull/So damp， so dank/So dead！林語(yǔ)堂用七個(gè)押頭韻的單詞表達(dá)出了該句詞的情感，既符合英語(yǔ)詩(shī)歌表現(xiàn)形式，也保留了原文在語(yǔ)音上的押韻。該種譯法值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。

（二）字形的不可譯

在漢語(yǔ)文化中，有時(shí)為了突出情感，文人們多愛(ài)運(yùn)用疊字。在宋詞中，運(yùn)用疊字來(lái)加強(qiáng)情感的要數(shù)李清照《聲聲慢》中的第一句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這十四個(gè)疊字用法獨(dú)特，表現(xiàn)的情感強(qiáng)烈，很難將其譯出原文所表示的作者孤苦慘淡的情感。在上文中我們已經(jīng)對(duì)比過(guò)三位譯者的譯本，也只有林語(yǔ)堂的譯本稍微保留了原文在語(yǔ)音和字形上的創(chuàng)作技巧。

（三）意象的不可譯

中國(guó)古詩(shī)詞中有許多表示意象的事物，其中大部分意象代表了我們中國(guó)特有的文化，而這些文化知識(shí)在英文中難以找到表達(dá)。如《聲聲慢》中，“滿地黃花堆積”與“梧桐更兼細(xì)雨”兩句中的“黃花”與“梧桐”，對(duì)于這兩種事物的翻譯，許譯為“yellow flowers”和“broad leaves”;朱譯為“chrysanthemums”和“wutong tree”;林譯為“fallen flowers”和“kolanut”。然而這都沒(méi)有譯出“黃花”和“梧桐”在該詞中所表現(xiàn)得蕭瑟與哀愁的意象。英文讀者們并不能理解“黃色的花”“菊花”“梧桐樹(shù)”等詞所要表達(dá)的主題思想。

二、產(chǎn)生不可譯現(xiàn)象的原因

（一）文化詞匯空缺

東西方文化存在巨大差異，即使隨著全球化的日益加深，有些事物我們至今難以找到“對(duì)等語(yǔ)”。在宋詞《聲聲慢》中，“滿地黃花堆積”中的“黃花”一詞很難從英文中找到“對(duì)等語(yǔ)”。許譯本中與朱譯本中分別將此譯為“yellow flowers”和“chrysanthemums”。然而，當(dāng)英語(yǔ)讀者們看到這兩種譯文時(shí)，都很難理解將譯文與“黃花”的實(shí)際文化含義聯(lián)系在一起。這正是由東西方文化詞匯空缺造成的。

（二）語(yǔ)義文化沖突

酒在東西方文化中都有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，而在中國(guó)文化中，古代文人將士愛(ài)“借酒澆愁”，賦予其無(wú)盡的情緒寄托?！堵暵暵分械摹叭瓋杀K淡酒”一個(gè)“淡”字，是作者的一種主觀感受。她的愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡。一個(gè)“淡”字表明作者晚年時(shí)何等凄涼慘淡。對(duì)于這個(gè)“淡”字，許直接略過(guò);朱和林選擇直譯為“thin wine”，然而英文讀者也未必能理解背后的真正語(yǔ)義。這正是由不同語(yǔ)義文化沖突導(dǎo)致的。

（三）指稱詞語(yǔ)用意義沖突

在語(yǔ)義學(xué)中，指稱通常被用來(lái)解釋名詞或代詞和用他們來(lái)命名的具體目標(biāo)對(duì)象之間的關(guān)系。所提到的目標(biāo)對(duì)象被稱作文字的“指稱對(duì)象”。在英文中，指稱詞多用來(lái)表示強(qiáng)調(diào)或特指。而在漢語(yǔ)中，指稱詞多被賦予語(yǔ)用意義。如李清照《聲聲慢》中“這次第”的指稱詞“這”，它所被賦予的語(yǔ)用意義是表達(dá)作者陷于的悲苦凄涼處境。對(duì)于“這次第”的翻譯，許采取的方法是直接忽略;朱采取意譯的方式，譯為：What a day;林直譯為： the kind of mood and moment。在這句話的處理上，朱純深的意譯譯本更能表達(dá)出作者深深的愁苦情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

英語(yǔ)屬于印歐語(yǔ)系，而漢語(yǔ)屬于漢藏語(yǔ)系，兩種語(yǔ)言背景文化差異巨大，想要在兩種語(yǔ)言之間譯出完全符合原文的作品幾乎是不可能的。二者之間存在很大的不可譯性。并且，宋詞以其獨(dú)有韻律著稱，其譯作工作更是難度巨大。然而，可譯性是絕對(duì)的，不可譯性是相對(duì)的。本文通過(guò)分析宋詞《聲聲慢》的不可譯性，提出產(chǎn)生不可譯現(xiàn)象的原因，可供譯者們攻克難關(guān)，對(duì)癥下藥。譯者們可通過(guò)直譯、“零翻譯”以及加注解的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)文本的可譯，不斷完善我國(guó)的翻譯事業(yè)，為傳播中華傳統(tǒng)文化更盡一份力。由于文章篇幅所限，本文無(wú)法對(duì)所有的宋詞進(jìn)行分析研究，往后的研究可從其他詞人的作品著手。

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