張俊妍

【摘 要】箏是我國歷史最悠久的傳統(tǒng)樂器之一，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，古箏就已經(jīng)在秦國廣為流傳，在漫長的歷史歲月的沉淀過程中古箏藝術(shù)得到了多元化的發(fā)展。而在古箏曲的創(chuàng)作中也需要作曲家們對(duì)各地民族風(fēng)情有深入的了解，了解當(dāng)?shù)匾魳诽厣?，從而根?jù)當(dāng)?shù)匾魳凤L(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行作品創(chuàng)作?！段鞑恐黝}暢想曲》這首古箏曲目，就是把現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的一首優(yōu)秀的古箏獨(dú)奏曲。

【關(guān)鍵詞】《西部主題暢想曲》;西域音樂;田野調(diào)查

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0061-01

一、作品介紹

古箏曲《西部主題暢想曲》是由我國著名古箏演奏家、教育家周望夫婦與我國著名作曲家黃枕宇先生在2005年創(chuàng)作的。這是一首具有典型新疆風(fēng)格韻味的古箏曲，其中的音樂素材來自西部地區(qū)的新疆維吾爾族音樂元素。這首樂曲富有極強(qiáng)的舞蹈性，風(fēng)格鮮明，豪邁粗獷，通過主題旋律的應(yīng)用和舞蹈性的多樣變化表達(dá)多樣的情感，既表現(xiàn)出西域風(fēng)格的細(xì)膩柔美，又描繪出西部地域?qū)拸V豪邁的風(fēng)貌，也形象地描繪出少數(shù)民族豪放、熱情的性格特征和細(xì)膩妖嬈的西部風(fēng)情。這首曲子正是周望教授在新疆采風(fēng)時(shí)，被新疆獨(dú)特的人文風(fēng)情、濃郁的民族特色和獨(dú)特的音樂風(fēng)格深深感染，從而創(chuàng)作出來的作品。

二、采風(fēng)中的箏曲創(chuàng)作

田野采風(fēng)是深入到考察對(duì)象所生活的環(huán)境當(dāng)中去，了解所選地區(qū)民族最自然的生活狀態(tài)，感受當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g音樂并從中學(xué)習(xí)，充實(shí)自己的民族文化知識(shí)，增加自身生活體驗(yàn)。此箏曲正是因?yàn)樽髡呷サ叫陆?，感受到了?dāng)?shù)氐娜宋臍庀?，從而更加深刻地了解?dāng)?shù)氐囊魳凤L(fēng)格特色。

古箏的傳統(tǒng)演奏會(huì)著重把重點(diǎn)放在右手的彈奏上，但是隨著古箏演奏方法的不斷更新，左手的技法也在不斷更迭創(chuàng)新。而在《西部主題暢想曲》中，作曲家充分應(yīng)用了左手分解和弦這一方法，實(shí)現(xiàn)了右手和左手相互配合共同演奏的目的，讓觀眾能感受到演奏者所要表達(dá)的情緒變化，最大限度地表現(xiàn)了《西部主題暢想曲》的張力。如果作曲家沒有深入到當(dāng)?shù)厝チ私庑陆?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、人文背景，就很難寫出這么有西域風(fēng)格特色的、有強(qiáng)烈感染力的作品。

三、作品分析

《西部主題暢想曲》可以說是古箏這一彈撥樂器與新疆十二木卡姆音樂的完美結(jié)合，通過對(duì)音樂素材的使用，非常巧妙地將富有舞蹈感且極具新疆特色的節(jié)奏融入了這首樂曲中，其中小切分加兩個(gè)八分的基本節(jié)奏形態(tài)，正是趙塔里木老師在對(duì)新疆十二木卡姆的研究中總結(jié)出的新疆音樂的基本節(jié)奏型。而在《西部主題暢想曲》這部作品中，我們都能發(fā)現(xiàn)他對(duì)這種節(jié)奏型及類似節(jié)奏型的嫻熟運(yùn)用，并且在這些基本節(jié)奏型的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，在這首曲目中左手伴奏對(duì)于切分節(jié)奏的運(yùn)用較多，使得這首樂曲具有明顯的新疆特色。除此之外，這首樂曲還大量運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏和7/8復(fù)合型節(jié)奏。眾所周知，新疆歌舞音樂織體中最能表現(xiàn)舞蹈性特點(diǎn)的伴奏音型就是附點(diǎn)節(jié)奏，所以在該曲的創(chuàng)作中，作曲家大量運(yùn)用了切分節(jié)奏及變形節(jié)奏型、附點(diǎn)節(jié)奏型，更加突出表現(xiàn)了該作品的新疆音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

除了在節(jié)奏上的應(yīng)用之外，這首曲子在演奏技法上也借鑒了鋼琴的演奏技法，比如其中雙手大量運(yùn)用了柱式和弦、分解和弦等鋼琴伴奏織體，減少了左手吟、揉、按、滑等技法的使用，大大增加了音樂的厚度，同時(shí)也豐富了該作品音樂的表現(xiàn)力。在古箏作品中借鑒其他樂器的演奏技法，從而達(dá)到某種特定演奏效果的做法并不足為奇，早在《慶豐收》《瑤族舞曲》等古箏作品中，就已經(jīng)有借鑒鋼琴技法的方法。而作曲家在古箏曲的創(chuàng)作過程中，不再拘泥于傳統(tǒng)的演奏方式，而是通過調(diào)式調(diào)性的不同排列方式及主題段反復(fù)再現(xiàn)的方式，展現(xiàn)《西部主題暢想曲》的魅力，這首樂曲曲式結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)古箏曲有很大的不同，取代A-B-A，在曲式調(diào)性上也有較大改變，才會(huì)有這么獨(dú)具特色的音樂呈現(xiàn)，其中變化音繁多，但是旋律卻讓人難以忘記，能夠讓觀眾眼前一亮，為觀眾帶來美輪美奐的古箏盛宴。

四、總結(jié)

自20世紀(jì)80年代以來，由于時(shí)代的推動(dòng)古箏音樂的發(fā)展十分迅速，優(yōu)秀的古箏作品不斷涌現(xiàn)，具有西域音樂風(fēng)格的作品也越來越多，其中《西部主題暢想曲》也是眾多作品中的一部優(yōu)秀作品。作為演奏者，只有深刻理解作品中所包含的情感內(nèi)涵、體會(huì)作曲家的表達(dá)意圖，才能對(duì)作品有一個(gè)很好的演奏呈現(xiàn)。而作曲家則應(yīng)該充分了解各地民情、人文情懷、當(dāng)?shù)靥赜械囊魳凤L(fēng)格與特色樂器，在作品中展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐囊魳凤L(fēng)格特點(diǎn)。作曲家采風(fēng)之前，一定要先明確好采訪對(duì)象、采風(fēng)地點(diǎn)，調(diào)查當(dāng)?shù)靥厣奈幕螒B(tài)。音樂來源于生活，好的音樂作品就是由作曲家們?cè)谏钪邪l(fā)掘并藝術(shù)化之后展現(xiàn)在曲譜上的。古箏獨(dú)奏曲《西部主題暢想曲》的創(chuàng)作也是作曲家深入西域地區(qū)、體驗(yàn)民俗民風(fēng)后創(chuàng)作完成的。

古箏音樂表演的研究，不僅僅局限于古箏音樂的表演與教學(xué)，更注重演奏者對(duì)音樂的理解和表達(dá)。對(duì)于古箏音樂的傳承與發(fā)展，我們不應(yīng)只注重技術(shù)，還要更注重培養(yǎng)演奏者對(duì)音樂的理解力與感知力。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧盈盈.當(dāng)代民族器樂曲創(chuàng)作中的西域風(fēng)格[J].昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年05期.

[2]程璐璐.現(xiàn)代作曲技法在箏曲中的運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2006年11期.

[3]王建民.從古箏的定弦彈箏曲的創(chuàng)新.中國音樂，1999年04期.

[4]杜華一.淺析箏曲《西與隨想》中的多種創(chuàng)新技巧[J].華章，2010年23期.