摘 ?要：“感覺結構”這一概念最初出現(xiàn)在雷蒙·威廉斯與邁克爾·奧羅姆合著的《電影序言》中。在他后來的研究中，“感覺結構”理論經(jīng)歷了從被提出來再到被不斷地完善，最終被他更加系統(tǒng)全面表達出來的過程。雖然“感覺結構”在現(xiàn)在看來有一定的局限性，但這是他運用馬克思主義文藝理論來闡述一種先于意識形態(tài)而存在的感覺;“感覺結構”也許缺乏理論上的系統(tǒng)性和精密性，而且也不是沒有任何瑕疵，但他始終有意識地避免將理論抽象化，努力把理論和經(jīng)驗相互結合，需要我們用辯證的眼光去分析和看待。

關鍵詞：雷蒙·威廉斯;感覺結構;分析評價

作者簡介：納吾達爾·買提吐爾遜（1993.1-），男，維吾爾族，新疆策勒人，新疆大學人文學院比較文學與世界文學方向在讀碩士研究生。

[中圖分類號]：I01 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09--01

雷蒙·威廉斯在最初提出“感覺結構”這一概念時，就提到“我使用感覺結構這個說法，是因為我覺得在此語境中它似乎比觀念或是一般生活更準確……”[1]從他的表述中可以看出，如果站在某個研究時期時，我們會把生活中的一些特定方面來做一個分開的處理，但是這種方式只是一種特殊的研究方式，并不是人們曾經(jīng)體驗它們的方式。這就像藝術工作者吸取了藝術的性質(zhì)，并在自己創(chuàng)作的作品得到了具體的體現(xiàn)。如果把一種藝術作品和我們所能看到的總體性的一個部分聯(lián)系在一起，這也許在不同層面是有一些用處的。但這也只是一種所謂的共同的經(jīng)驗，當我們用這些“共同經(jīng)驗”來比較藝術作品，就會發(fā)現(xiàn)有部分內(nèi)容找不到外在的對應物，這種作用即支配性的“感覺結構”。簡而言之，“感覺結構”是作為一種分析現(xiàn)有書面作品的程序而形成的，是一種強烈地強調(diào)書面作解的概念。

一、傾向于經(jīng)驗而非“感覺”

雷蒙·威廉斯認為“感覺結構”是一種社會經(jīng)驗，雖然這是一種進行時的狀態(tài)，而且他所說的種感覺方式并不是抽象的概念?！案杏X結構”可以說是一種經(jīng)驗，或者說是一種共同經(jīng)驗或者是集體經(jīng)驗，一種特殊的生活感覺得以被集體傳承下來，而這就是“感覺結構”。而這種經(jīng)驗又是一種相對穩(wěn)定的經(jīng)驗，所以被他稱之為“結構”?！霸谘芯窟^去任何一個時代時候……各種特殊的活動才能和一種思考和生活方式結成一體?！盵2]

在某種意義上，這種感覺結構就是一個時代的文化，例如當今我們最感興趣和為之努力奮斗的“中國夢”、“偉大復興”等等，我們可以理解成它是一種組織中所有因素帶來的最終的結果。雷蒙·威廉斯認為在所有實際存在的共同體中，“感覺結構”都是被廣泛而深入地擁有的。它不是通過學習獲得的，每一代人都選擇用一種特殊的方式去感覺自己所繼承的世界。最終，用個人主觀反應塑造一種新的“感覺結構”。

二、方法論意義上的充實

雷蒙·威廉斯在其后期的研究中，進一步對這一理論在方法論上進行了一次升華與充實，使“感覺結構”這一理論與之前的初期理論相比更嚴謹、更具有說服力，更接近馬克思主義的辯證法。首先，在《馬克思主義與文學》一書中，他專門設立一個小節(jié)對“感覺結構”這一理論進行了方法論意義上的闡述，“從方法論的意義上講，‘感覺結構是一種觀念假設……而且這種假設又是要通過交互作用回到那些實例上去?！盵3]其次，他認為文化是一種活動過程，我們不能把文化理解為一種僵硬而松散的抽象化的表現(xiàn)。最后，方法論意義上的闡述在他這樣的表述之下使得“結構”關系更為突出，更接近馬克思主義的辯證唯物論的觀點和立場，這才使得他在社會和個人之間，經(jīng)驗和感覺之間，最終在文學和馬克思主義之間做出了一次非常縝密的理論對接，對那些對“感覺結構”概念提出質(zhì)疑的左翼同道們予以正面的回答。

三、在反思與自我批評中不斷完善

雷蒙·威廉斯在自己后期的著作里，對如何在不同階級之間區(qū)別地使用“感覺結構”給出了自己的看法，這一問題一直是一些研究“感覺結構”的學者關注的問題，而他就此問題提出自己的看法和解釋，也證明了他非常重視對自己理論的批判和實踐，在反思中進一步完善“感覺結構”這一理論?！拔椰F(xiàn)在會在不同階級之間極為區(qū)別地使用這一概念……我感受到了這種批評的力量”[4]他不僅對這一問題進行了有力的回擊，而且對其他一些有關這個理論的問題進行了一一詳細的回應。威廉斯提出“感覺結構”并不是針對政治或經(jīng)濟層面的，他一方面積極應答社會轉型所帶來的種種問題，另一方面延續(xù)了工人階級面對現(xiàn)代性問題的急切關注，這與他的成長環(huán)境有著極大的關系，雷蒙·威廉斯為了“文化分析”而提出“感覺結構”這一概念，是為了展現(xiàn)文化不是被動的，消極的反映，而是無限生產(chǎn)不斷變化的過程。[5]

結語：

“感覺結構”這一理論雖然有很強的結構性和制約性，但也有弱點和不足。我們可以這樣思考：雖然他試圖超越經(jīng)驗主義的束縛，但不得不說他確實缺少一套在現(xiàn)在看來更為縝密和富有說服力的理論體系和框架來闡釋自己的理論。我們要想從真正意義上了解他的“感覺結構”的概念，首先，要結合他的成長環(huán)境和人生經(jīng)歷;其次，要關注當時的馬克思主義文學理論的主流發(fā)展趨勢;再次，要用辯證的和發(fā)展的眼光來分析這一個概念，而不能斷章取義，肆意解釋;最后，想搞清楚“感情結構”就要結合他的所有著作來分析和考察，不能一味的贊揚，當然也不能一味的批評，用批判的現(xiàn)代性眼光結合實際去進行研究。

參考文獻：

[1]Jhon Higgins.The Raymond Williams Reader， Oxford.Blackwell，2001，P33.

[2]雷蒙·威廉斯.漫長的革命[M].倪偉譯.上海：人民出版社，2013. P56.

[3]雷蒙·威廉斯.馬克思主義與文學[M].王爾勃，用英譯.河南：河南大學出版社，2008. P44.

[4]雷蒙·威廉斯.政治與文學[M].樊柯，王衛(wèi)芬譯.河南：河南大學出版社，2010.P149.

[5]參見鄒贊：試析雷蒙·威廉斯的“文化”主義[J].新疆大學學報（哲學、人文社會科學版）2014年，第42卷第1期第119頁.