鄭欣淼

劉志杰先生是故宮博物院的書(shū)法家，他最近結(jié)集出版自己以故宮楹聯(lián)為主要內(nèi)容、結(jié)合飛白顫筆筆法的書(shū)法作品《故宮楹聯(lián)匾額顫筆書(shū)法選集》，可喜可賀！

劉先生自幼受家教熏陶，喜歡書(shū)法，臨池?cái)?shù)十載，后到故宮博物院工作，眼界又為之一開(kāi)，而與書(shū)友的切磋交流，更使他受益匪淺。

三十年前，他離開(kāi)了工作崗位，卻繼續(xù)著書(shū)法藝術(shù)之路的跋涉。這是一個(gè)寂寞漫長(zhǎng)而又充滿(mǎn)樂(lè)趣的過(guò)程。與一批書(shū)法名家的交往，參加多種展覽、筆會(huì)、研討會(huì)，使他的書(shū)法知識(shí)和書(shū)寫(xiě)功底進(jìn)步很快。他不僅孜孜矻矻，數(shù)十年如一日，而且在耄耋之年更思考并探索著書(shū)法的創(chuàng)新，這是難能可貴的。

劉先生專(zhuān)攻隸書(shū)，法承古隸漢張遷碑和清金農(nóng)漆書(shū)等，其書(shū)布局穩(wěn)重，結(jié)字嚴(yán)整，筆法端莊而不失靈動(dòng)，書(shū)法自成一體，但先生不囿于此，在多年浸潤(rùn)之下仍有創(chuàng)新之舉。

飛白筆法相傳為漢代蔡邕首創(chuàng)，但自古只見(jiàn)評(píng)論而不見(jiàn)實(shí)體，而碑刻又很難表現(xiàn)其飛白筆意。顫筆，又稱(chēng)戰(zhàn)筆，古法多用于筆法點(diǎn)綴騰挪，清近則有李瑞清、胡小石顫筆產(chǎn)生，其筆法用鋒顫抖，筆畫(huà)中以曲點(diǎn)相連。劉先生之飛白顫筆，飛白“牽絲”連綿，顫行則貫以筆力，提按頓挫，自然流暢，達(dá)到飛白與顫筆結(jié)合的巧妙境界。飛白顫筆節(jié)奏感強(qiáng)、韻味濃，給人以美的享受，實(shí)為隸書(shū)筆法的大膽創(chuàng)新。

草書(shū)之靈動(dòng)與隸書(shū)之整肅風(fēng)格迥異，但劉先生融會(huì)貫通，借用行草之筆法布局謀篇，則令人耳目一新。如此聯(lián)集中“素心悅澹泊”“勝托惟靜虛”，上聯(lián)“?！?、下聯(lián)“靜”線(xiàn)條左粗右細(xì)，采用草書(shū)左欹右傾的筆意；“素”“澹”還使用了行書(shū)的筆法求其活；下聯(lián)“勝托惟靜虛”的“惟”字則借用了篆書(shū)的筆法取其古，這些筆法筆意的運(yùn)用就使得整聯(lián)構(gòu)圖不拘一格，活潑生動(dòng)。

劉先生在粗細(xì)筆的運(yùn)用上也頗有特色。細(xì)筆在隸書(shū)中使用不太多見(jiàn)，特別在一字中運(yùn)用懸殊的粗細(xì)筆法更是極為少見(jiàn)。劉先生在聯(lián)集的多幅作品中，結(jié)字大膽。運(yùn)用了此類(lèi)筆法，不但沒(méi)有削弱隸書(shū)渾厚雄勁的風(fēng)韻，反而增加了用筆的生動(dòng)性和墨色的枯潤(rùn)變化。例如上聯(lián)“悅”“?！?、下聯(lián)“惟”“靜”四字運(yùn)用極為懸殊的粗細(xì)筆，從整體考量上下左右筆法達(dá)到虛實(shí)互補(bǔ)效果，且均勻緊密地成為一個(gè)整體。粗細(xì)筆的運(yùn)用，突出了飛白顫筆的特點(diǎn)。

書(shū)法皆有法度，但法度不是僵化的框框和不變的教條。書(shū)法的生命力在于既堅(jiān)持法度又能有所變化、有所創(chuàng)造，這就是傳承。劉先生對(duì)隸書(shū)飛白顫筆筆法為主的思考與實(shí)踐，是對(duì)法度的一種探索、一種傳承。其隸書(shū)筆意風(fēng)格雖值得進(jìn)一步探討，但其創(chuàng)新精神，對(duì)隸書(shū)的發(fā)展無(wú)疑是有意義的。

今年是劉志杰先生的九秩大壽，已到了古人所謂的鮐背之年，但他仍在書(shū)法藝術(shù)道路上砥礪前行。對(duì)這位故宮前輩，我們充滿(mǎn)敬意！這部作品集凝結(jié)了劉先生幾十年的探索與耕耘，愿先生繼續(xù)探索，人筆俱健，走向妙境！