楊婉藝 周靖明

摘要：邁克爾·格雷夫斯是后現(xiàn)代主義杰出的建筑設(shè)計(jì)師，他的風(fēng)格與現(xiàn)代主義、國(guó)際主義單調(diào)、冷漠的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全相反。該文對(duì)后現(xiàn)代主義的興起以及特征進(jìn)行了簡(jiǎn)單描述，并對(duì)邁克爾·格雷夫斯具有代表性的建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，總結(jié)出他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和設(shè)計(jì)手法。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義：邁克爾·格雷夫斯;裝飾;人性化

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，國(guó)際主義成為當(dāng)時(shí)主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格，邁克爾·格雷夫斯的出現(xiàn)打破了這種沉悶、嚴(yán)峻的風(fēng)格，他設(shè)計(jì)的作品具有裝飾性，常運(yùn)用隱喻的手法，體現(xiàn)出個(gè)人的特點(diǎn)，以注重人性化和思想情感的表達(dá)來進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

一、后現(xiàn)代主義的興起

后現(xiàn)代主義是在繼現(xiàn)代主義之后產(chǎn)生于西方發(fā)達(dá)國(guó)家的文化思潮，它出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代;后現(xiàn)代主義認(rèn)為人性在設(shè)計(jì)中是起著主導(dǎo)作用的，更加重視人性化、自由化。在1950至1970年代期間，“國(guó)際主義”成為當(dāng)時(shí)西方國(guó)家的主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，改變了世界建筑的基本形式以及城市的面貌，產(chǎn)生了巨大的影響;1960年代末期，在產(chǎn)品、建筑以及平面設(shè)計(jì)中，國(guó)際主義風(fēng)格還在延續(xù)，城市面貌和建筑的設(shè)計(jì)越來越單調(diào)，面對(duì)這種趨勢(shì)，一些年輕設(shè)計(jì)師試圖去改造這種局面，于是出現(xiàn)了一些具有個(gè)性化、人情味的建筑;因此，國(guó)際主義風(fēng)格中就開始出現(xiàn)了帶有裝飾性的設(shè)計(jì)，后現(xiàn)代主義就這樣漸漸產(chǎn)生了。

二、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式特征

1.注重人性化和自由化

后現(xiàn)代主義更加的注重人文關(guān)懷，在設(shè)計(jì)上也更加的自由化和人性化，與現(xiàn)代主義冷漠、單調(diào)、嚴(yán)峻的風(fēng)格形成對(duì)比。后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，特別是在家具用品中，人性化的特點(diǎn)會(huì)體現(xiàn)得更加突出。

2.歷史的延續(xù)性和裝飾性

后現(xiàn)代主義主張繼承、延續(xù)文化傳統(tǒng)，對(duì)歷史的裝飾元素采用混合、抽出等方法，并加以運(yùn)用。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師喜歡利用裝飾來進(jìn)行表現(xiàn)，更加注重裝飾性效果，與現(xiàn)代主義形成鮮明對(duì)比。

3.多元化與娛樂性

后現(xiàn)代主義風(fēng)格設(shè)計(jì)形式比較豐富，運(yùn)用非傳統(tǒng)的混合、疊加等復(fù)雜的手法來表現(xiàn)，形式更加多元化。后現(xiàn)代主義還有一個(gè)非常突出的特點(diǎn)

娛樂性，很多后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的作品都帶有調(diào)侃、幽默的色彩，設(shè)計(jì)師想運(yùn)用這種新的表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)上給我們帶來一種舒適、放松的感受[1]。

三、關(guān)于邁克爾·格雷夫斯

邁克爾·格雷夫斯（ Michael Graves）是美國(guó)建筑師、建筑教育家，從事現(xiàn)代家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。1960年，格雷夫斯去歐洲游學(xué)，對(duì)歐洲的建筑和設(shè)計(jì)有了比較深刻的認(rèn)識(shí)，這段經(jīng)歷為他后來作為建筑師、設(shè)計(jì)師在職業(yè)生涯中取得的成功，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。格雷夫斯回到美國(guó)后，在普林斯頓大學(xué)任教，同時(shí)從事設(shè)計(jì)，在此期間他的作品特點(diǎn) 幾何形式、無裝飾，色彩簡(jiǎn)潔，是典型現(xiàn)代主義風(fēng)格的體現(xiàn);到1970年代中期，格雷夫斯開始試著在他的作品中融入一些新鮮的元素;1980年代初期，格雷夫斯的設(shè)計(jì)便以后現(xiàn)代主義風(fēng)格為主流，并因此出名。

四、邁克爾·格雷夫斯的設(shè)計(jì)及其特點(diǎn)

1.建筑設(shè)計(jì)

波特蘭市政廳是波特蘭市的公共服務(wù)中心，由邁克爾·格雷夫斯所設(shè)計(jì)，該建筑成為了當(dāng)時(shí)影響最大、最具有代表性的建筑設(shè)計(jì)之一，被認(rèn)為是第一座重要的后現(xiàn)代主義建筑作品。從外觀來看，波特蘭市政廳給人感覺不像是冷冰冰的現(xiàn)代建筑那么嚴(yán)肅、冷靜，它有多種立面劃分，表面是由簡(jiǎn)單且色彩豐富的不同材料進(jìn)行裝飾，充滿多種符號(hào)元素，與當(dāng)時(shí)功能性的建筑物形成明顯的對(duì)比。建筑的墻面大部分是象牙白色，方形的窗戶是深藍(lán)色，大面積的玻璃墻象征著面對(duì)大眾的透明性;柱子用花環(huán)連接在一起，看起來像一個(gè)包裝好的禮品，花環(huán)表達(dá)出了波特蘭人民的熱情、歡迎好客之道;格雷夫斯擅長(zhǎng)用這種隱喻的表達(dá)手法，用裝飾性的符號(hào)來表達(dá)建筑語言，體現(xiàn)出他個(gè)人的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

邁克爾·格雷夫斯在建筑設(shè)計(jì)上，喜歡把生活融入設(shè)計(jì)，把日常生活的物品與建筑連接起來，他認(rèn)為在設(shè)計(jì)、創(chuàng)作的過程中，把對(duì)生活、家庭的情感融入設(shè)計(jì)中，能夠豐富我們的設(shè)計(jì)思維，所以他的作品中可以看出來有很多日常生活的元素在里面。

2.產(chǎn)品設(shè)計(jì)

邁克爾·格雷夫斯為意大利廚衛(wèi)品牌阿萊西公司（ Alessi）設(shè)計(jì)了一款水壺， 這款水壺叫做“立鳥叫壺”，是他首個(gè)大量生產(chǎn)的作品，該產(chǎn)品設(shè)計(jì)靈感來源于邁克爾·格雷夫斯在鄉(xiāng)下的時(shí)候，早晨起來聽到火車?guó)Q笛的生活經(jīng)歷，他把這種生活經(jīng)歷融入到設(shè)計(jì)當(dāng)中，使產(chǎn)品更加具有特點(diǎn)和情感。

從設(shè)計(jì)上來看，設(shè)計(jì)師借用了一個(gè)大家生活中常見的小動(dòng)物 小鳥的造型來進(jìn)行設(shè)計(jì);當(dāng)水燒開的時(shí)候，壺嘴上的小鳥便會(huì)發(fā)出口哨聲來提醒，就像真的小鳥在叫一樣。邁克爾·格雷夫斯運(yùn)用了隱喻的手法表達(dá)出了產(chǎn)品的情感語言，同時(shí)在使用過程中添加了一絲樂趣，使人身心愉悅。從外觀上來看，在手柄的位置添加了藍(lán)色的橡膠隔熱，防止在使用過程中被燙傷，底部的面積設(shè)計(jì)得較大，傳熱快，能使水快速燒開，整個(gè)設(shè)計(jì)非常人性化;在色彩上面，運(yùn)用了紅色、藍(lán)色，整體色調(diào)和諧。壺的線條簡(jiǎn)潔，造型美觀，具有良好的功能性同時(shí)也具有裝飾性，符合人的需求，讓使用者在使用過程中感受到了樂趣。該產(chǎn)品一產(chǎn)出就深受好評(píng)，獲得了極大的成功，被認(rèn)為是一件經(jīng)典的后現(xiàn)代主義代表作品。

五、結(jié)論

“國(guó)際主義”帶來的影響阻礙了社會(huì)的交往和人們心理上的隔離，導(dǎo)致城市面貌和建筑設(shè)計(jì)越來越單調(diào)，邁克爾·格雷夫斯的出現(xiàn)打破了這種沉悶、嚴(yán)峻的風(fēng)格，他設(shè)計(jì)的作品在造型、空間整體都比較簡(jiǎn)潔、規(guī)整，會(huì)對(duì)一些構(gòu)件進(jìn)行抽象化的表達(dá)，具有裝飾性，在設(shè)計(jì)中充分考慮人的感受和情感的傳達(dá)，把生活與設(shè)計(jì)結(jié)合起來運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，具有后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史>（第二版），王受之著，中國(guó)青年出版社， 2015年