[摘 要]隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展繁榮，越來(lái)越多的藝術(shù)形式呈現(xiàn)著異彩紛呈的色彩。其中舞劇以其獨(dú)有的魅力，贏得了眾多創(chuàng)作者的青睞，也獲得了許多觀眾的喜愛(ài)。其中，舞劇《沙灣往事》就是舞劇中的一部經(jīng)典之作。本文立足于舞蹈編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的背景，對(duì)舞劇《沙灣往事》進(jìn)行舞劇內(nèi)容分析，并對(duì)舞劇《沙灣往事》的藝術(shù)特征的賞析，進(jìn)而論述舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)的啟示。從而達(dá)到豐富舞劇研究的內(nèi)容，深化對(duì)舞劇藝術(shù)特征賞析的層次的研究目的，與在未來(lái)的舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中能夠發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造更加具有藝術(shù)價(jià)值的舞劇的研究意義。

[關(guān)鍵詞]《沙灣往事》;舞劇;編導(dǎo);藝術(shù)特征;啟示

[中圖分類(lèi)號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

一、《沙灣往事》舞劇介紹

舞劇《沙灣往事》是由我國(guó)著名的廣東歌舞劇院于2014年10月所創(chuàng)作并演出的作品，該作品一經(jīng)推出便獲得了好評(píng)如潮，最終獲得了我國(guó)第十五屆文華獎(jiǎng)，極大地促進(jìn)了我國(guó)舞劇藝術(shù)的發(fā)展。[1]本章對(duì)《沙灣往事》的演出內(nèi)容和深刻內(nèi)涵進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。

（一）舞劇《沙灣往事》的演出內(nèi)容

舞劇《沙灣往事》的演出內(nèi)容按事情發(fā)展的邏輯發(fā)展順序可大致劃分為三個(gè)部分，現(xiàn)將該三個(gè)部分的內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要論述：

1.序幕——交代故事背景與人物關(guān)系

序幕主要交代《沙灣往事》的故事背景是發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，主人公是因喜愛(ài)音樂(lè)結(jié)緣并相愛(ài)，并借一把高胡定情的何柳年與許春伶。何柳年的父親去世了，卻另外選擇了一名叫潘紅英的女子嫁與他為妻，并囑咐他完成《賽龍奪錦》樂(lè)曲的創(chuàng)作。

2.故事主線

舞劇《沙灣往事》的故事主線一共分為四幕。第一幕是何柳年按照父親遺愿娶潘紅英為妻，但卻抑郁寡歡。許春伶將高胡還給何柳年，何柳年在新婚之夜酒醉;第二幕是何柳年在民間采風(fēng)偶遇許春伶，卻被潘紅英和暗戀許春伶的何柳年的弟弟何少巖撞見(jiàn)，造成了誤會(huì)。但是當(dāng)時(shí)日寇侵華，何柳年放下了兒女情長(zhǎng)，一心投入到《賽龍奪錦》的創(chuàng)作之中;第三幕是日寇逼迫許春伶父親演奏音樂(lè)取樂(lè)，何柳年兄弟二人激憤地演奏了《賽龍奪錦》，日寇為其明顯的反抗情緒開(kāi)槍警示;第四幕是何柳年被眾人合力救出后再次偶遇正在祈愿的許春伶，這次何柳年將國(guó)仇家恨都融入了創(chuàng)作之中，《賽龍奪錦》最終完成。

3.尾聲

尾聲揭示了廣東省音樂(lè)發(fā)展的艱辛，歷史長(zhǎng)河中的無(wú)數(shù)創(chuàng)作者的血淚才堆砌一章章動(dòng)人又可泣可嘆的樂(lè)章，尾聲對(duì)舞劇的主旨和情感進(jìn)行了升華。

（二）舞劇《沙灣往事》的深刻內(nèi)涵

舞劇《沙灣往事》的深刻內(nèi)涵在于，通過(guò)對(duì)故事情節(jié)的舞蹈演繹，表達(dá)中華民族不畏強(qiáng)敵、不屈不撓、堅(jiān)定不移與自強(qiáng)不息的民族精神。同時(shí)，立足歷史展望未來(lái)，緊扣當(dāng)前我國(guó)“中國(guó)夢(mèng)”的思想主題，表達(dá)了民族大義與個(gè)人命運(yùn)交織的中華兒女熱血大義的濃烈情感。

二、舞劇《沙灣往事》的藝術(shù)特征賞析

舞劇《沙灣往事》具有高度的審美價(jià)值，《沙灣往事》在主人公人物形象的塑造、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作手法、舞蹈道具與舞美藝術(shù)的使用、以及舞蹈的情感立意都有著十分鮮明的藝術(shù)特征，因此，為了更加全面地對(duì)舞劇《沙灣往事》進(jìn)行研究，必須從這幾個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)地分析與闡述。

（一）主人公形象的塑造

塑造個(gè)性鮮明、情感熱烈的主人公形象，是奠定整部舞劇的情感基調(diào)，側(cè)面烘托舞劇主題，并升華舞劇的審美價(jià)值的重要因素。舞劇《沙灣往事》是用舞蹈的形式講述生動(dòng)的故事情節(jié)?！渡碁惩隆分魅斯蜗蟮乃茉?，首先，從服裝因素來(lái)看，服裝的色彩風(fēng)格搭配與主人公的情感與處境緊密結(jié)合。熱戀時(shí)男女主角潔白的衣裙象征了兩人純潔美好的愛(ài)情，婚禮上新郎的一襲紅裝與漆黑的舞臺(tái)燈光和布景形成鮮明對(duì)比，表達(dá)出了男主人公郁悶、悲痛的心情;其次，從舞蹈動(dòng)作因素來(lái)看，舞劇開(kāi)始男女主角舞蹈動(dòng)作肢體接觸較多，兩人舞蹈動(dòng)作多為相互依偎，動(dòng)作優(yōu)美、輕盈。靈動(dòng)歡快的舞蹈動(dòng)作生動(dòng)地表達(dá)了兩人關(guān)系的密切。但當(dāng)男主人公婚禮場(chǎng)面，男主人公的舞蹈動(dòng)作為緩慢踱步與彎腰拱手，這一舞蹈動(dòng)作表達(dá)出了男主人公傷心且無(wú)奈的情緒。舞劇第三幕中日寇來(lái)襲，男女主人公的舞蹈動(dòng)作則更加利落與激憤，表達(dá)了男女主人公百折不屈、心懷大義的人物形象。

（二）舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作手法

舞劇《沙灣往事》在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作手法上下足了功夫。舞劇《沙灣往事》在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，大膽地將我國(guó)極具特色的民俗文化元素與我國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作技法相融合，實(shí)現(xiàn)了廣東嶺南特色文化與當(dāng)代舞蹈文化的碰撞，大大提升了舞劇《沙灣往事》的藝術(shù)魅力。同時(shí)，舞劇《沙灣往事》充分運(yùn)用了舞美空間與音樂(lè)元素的使用，使觀眾收到更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與聽(tīng)覺(jué)沖擊，從而使得舞劇更加具有舞蹈藝術(shù)的形式美、舞蹈創(chuàng)作的風(fēng)格美與舞蹈編導(dǎo)的意境美。[2]除此之外，舞蹈的“編”與“導(dǎo)”實(shí)現(xiàn)了較為完美的統(tǒng)一，舞劇別出心裁地將單人舞藝術(shù)、雙人舞藝術(shù)、三人舞藝術(shù)與群舞藝術(shù)緊密結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作手法相結(jié)合，從而通過(guò)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作、舞美空間設(shè)計(jì)、音樂(lè)渲染和諧統(tǒng)一，從而呈現(xiàn)出了這部異彩紛呈的舞劇。

（三）舞蹈道具在舞蹈作品中的敘事體現(xiàn)

舞蹈道具在舞劇《沙灣往事》中的運(yùn)用，提升了整部舞劇的質(zhì)量。從舞蹈的敘事角度來(lái)說(shuō)，舞蹈道具的運(yùn)用使得舞蹈作品的故事情節(jié)的闡述更加生動(dòng)形象;從舞蹈的情感升華角度來(lái)說(shuō)，舞蹈道具的運(yùn)用使得舞蹈作品的主題更加鮮明，情感更加熱烈。

舞劇《沙灣往事》的一個(gè)重要的舞蹈道具是大型屏風(fēng)。這幾扇自上而下懸掛的屏風(fēng)貫穿了整部舞劇的始終。這幾扇屏風(fēng)在不同顏色的舞臺(tái)光線的映照下呈現(xiàn)出不同的色彩，使得舞劇舞臺(tái)美術(shù)效果的層次更加豐富，視覺(jué)沖擊更加震撼，情感的渲染更加直觀且濃烈。

舞劇《沙灣往事》的另外一個(gè)重要的舞蹈道具是隔扇門(mén)。整部舞劇共出現(xiàn)了四片隔扇門(mén)，這四片隔扇門(mén)道具全程驅(qū)動(dòng)，隨著舞劇故事情節(jié)的開(kāi)展呈現(xiàn)不同的場(chǎng)景——?dú)鈩?shì)恢宏的婚禮廳堂、狹窄悠長(zhǎng)的寂靜小巷、靜謐唯美的花園，抑或是封閉沉悶的婚房。這組舞蹈道具隨著舞臺(tái)場(chǎng)景的變換而變化演繹不同的舞蹈情景，推進(jìn)了舞蹈作品故事敘事的發(fā)展，也為舞蹈作品的敘事渲染了環(huán)境氛圍。

（四）舞蹈的情感立意

舞蹈的情感立意是舞蹈編導(dǎo)的根基所在，也是影響一部舞劇利益是否深刻，情感是否能夠引起觀眾共鳴并引發(fā)觀眾進(jìn)行思考的重要因素，主人公的情感刻畫(huà)也是通過(guò)舞蹈動(dòng)作的編導(dǎo)實(shí)現(xiàn)的。舞蹈藝術(shù)就是舞者借助生動(dòng)形象的舞蹈動(dòng)作，揭示舞蹈主題，表達(dá)舞蹈創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感。舞劇《沙灣往事》的情感立意具有較為鮮明的藝術(shù)特征。[3]舞劇《沙灣往事》在舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)設(shè)了多幕舞蹈情景，情景交融，舞者們借助曼妙靈活、或優(yōu)美舒緩、或熱烈激昂的舞蹈動(dòng)作演繹表達(dá)了或歡快幸福、或悲傷無(wú)奈、或沉痛激憤的情感。也揭示了中華兒女舍“小愛(ài)”，取“大義”與敢于反抗、不畏強(qiáng)敵的主題與情感內(nèi)涵。

三、舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)的啟示

（一）舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)主題確立的啟示

舞劇《沙灣往事》的成功，昭示了主題的好壞直接影響一部舞劇的質(zhì)量與內(nèi)涵。因此未來(lái)的舞蹈編導(dǎo)的第一步，則是要確立內(nèi)涵深遠(yuǎn)的主題，結(jié)合歷史立足當(dāng)下，確立有意義有價(jià)值的舞蹈主題，并在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作、舞蹈風(fēng)格與主題的一致性。

（二）舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)動(dòng)作創(chuàng)編的啟示

舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)動(dòng)作創(chuàng)作的啟示在于，要大膽地運(yùn)用多種舞蹈藝術(shù)形式與舞蹈種類(lèi)，可以將不同種類(lèi)、不同風(fēng)格、不同民族特色的舞蹈動(dòng)作融合在一部舞劇之中，通過(guò)巧妙的編排，使其各具特色的同時(shí)，和諧地貫穿舞劇主題與情感。

（三）舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)情感立意的啟示

舞劇《沙灣往事》之所以動(dòng)人，正是因?yàn)樗诤狭送鈦?lái)侵略的社會(huì)背景下的民族大義與廣東音樂(lè)創(chuàng)作者一路創(chuàng)作艱辛的情感。沒(méi)有情感的舞蹈必定是沒(méi)有審美價(jià)值，也無(wú)法引起觀眾情感共鳴的。因此未來(lái)的舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，應(yīng)該更加注意情感立意的渲染，大膽地運(yùn)用舞美空間的設(shè)計(jì)、舞臺(tái)燈光與舞臺(tái)音樂(lè)的配合，加之舞蹈道具的敘事體現(xiàn)與舞者富有情感的舞蹈動(dòng)作的演繹，通過(guò)舞蹈編導(dǎo)的手段將這些因素緊密編制到一起，加深舞劇的情感立意，使得舞劇更具有藝術(shù)觀賞性、情感傳遞性與立意的深刻性。

總 結(jié)

綜上所述，舞劇《沙灣往事》自2014年首次演出以來(lái)，獲得了國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)觀眾的喜愛(ài)。本文在對(duì)舞劇《沙灣往事》的演出內(nèi)容介紹的基礎(chǔ)上，從主人公形象塑造、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作手法、舞蹈道具在舞蹈作品中的敘事體現(xiàn)、以及舞蹈的情感立意四個(gè)方面對(duì)該舞劇的藝術(shù)特征展開(kāi)了簡(jiǎn)要的論述。進(jìn)而，從主題確立、動(dòng)作創(chuàng)編與情感立意三個(gè)層面對(duì)舞劇《沙灣往事》對(duì)于未來(lái)舞蹈編導(dǎo)的啟示進(jìn)行闡述?？偟膩?lái)說(shuō)，一部舞劇的呈現(xiàn)并不只是舞蹈本身，而是舞蹈編導(dǎo)中各個(gè)環(huán)節(jié)的緊密配合。因而，未來(lái)舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該更加注重舞蹈編導(dǎo)的各個(gè)因素的協(xié)調(diào)與融合，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作、舞蹈主題、舞蹈情感、舞蹈道具、舞美空間的和諧統(tǒng)一，革新舞蹈編導(dǎo)的思路，提升舞蹈編導(dǎo)的水平，促進(jìn)我國(guó)舞劇藝術(shù)的發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

[1]大型原創(chuàng)舞劇《沙灣往事》：舞出廣東音樂(lè)的風(fēng)采[J].藝術(shù)評(píng)論，2014（10）：45—46.

[2]邱曉晨.情滿(mǎn)沙灣 舞贊音緣——觀舞劇《沙灣往事》有感[J].人文天下，2017（08）：26—28.

[3]于 平.“廣東音樂(lè)”的舞劇禮贊——大型舞劇《沙灣往事》觀后[J].舞蹈，2014（12）：36—38.

（責(zé)任編輯：劉露心）