[摘 要]本文通過(guò)對(duì)龍江劇新時(shí)代傳承中遇到的問(wèn)題與取得的經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，思考了新時(shí)代中國(guó)社會(huì)主要矛盾變化背景下，地方文化發(fā)展的方向與具體舉措，如何才能真正有效地引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，如何才能真正有效地堅(jiān)定文化自信。同時(shí)，得出的結(jié)論也為其他傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承保護(hù)、助力各自區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展提供借鑒和啟迪作用。

[關(guān)鍵詞]新時(shí)代;傳承與發(fā)展;龍江劇

[中圖分類(lèi)號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

習(xí)近平總書(shū)記在2014年10月15日的文藝工作座談會(huì)上指出：“文藝事業(yè)是黨和人民事業(yè)的重要組成部分，在革命、建設(shè)、改革各個(gè)時(shí)期，充分運(yùn)用文藝引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步?！痹诋?dāng)前我國(guó)社會(huì)主要矛盾發(fā)生變化，小康社會(huì)即將全面建成之際，作為黑龍江省獨(dú)有的地方戲，龍江劇的傳承保護(hù)策略也要適時(shí)做出調(diào)整，不僅僅是作為地方文化特征之一的劇種藝術(shù)順利得以傳承與發(fā)展，更是要為東北振興戰(zhàn)略助力，真正做到鼓舞人民前進(jìn)和推動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，這正是文藝事業(yè)應(yīng)盡之作用。同時(shí)，行之有效的措施也可以為其他傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承保護(hù)、助力各自區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展提供借鑒和啟迪作用。

一、龍江劇的發(fā)展

周恩來(lái)總理于1958年提出了“繁榮發(fā)展東北文化，豐富創(chuàng)造自己的地方劇種”。1960年黑龍江省龍江劇實(shí)驗(yàn)劇院正式成立，同年7月，在黑龍江省地方戲曲新劇種匯報(bào)會(huì)上，演出了兩個(gè)實(shí)驗(yàn)劇目《五姑娘》和《寒江關(guān)》，演出反響熱烈，由此標(biāo)志著龍江劇的形成。此后直到1978年，可被視為龍江劇成立與發(fā)展的摸索期。在這一時(shí)期，龍江劇先后排演了《龍馬精神》（柳腔、咳腔）、《李雙雙》（咳腔）、《寒梅花》（柳腔）等劇目，實(shí)現(xiàn)了三種聲腔（柳腔、咳腔、帽腔）的實(shí)驗(yàn)。這些劇目的成功演出，為龍江劇的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。黑龍江省龍江劇實(shí)驗(yàn)劇院1972年恢復(fù)建制后，通過(guò)不斷的努力和創(chuàng)新，使龍江劇獲得了更加穩(wěn)定的發(fā)展，通過(guò)與二人轉(zhuǎn)藝術(shù)特征的結(jié)合，在唱腔上保持了柳腔、咳腔、帽腔三種聲腔的使用，并嘗試在樂(lè)隊(duì)中通過(guò)西洋管弦樂(lè)的加入來(lái)豐富音響效果，由此形成了獨(dú)特的藝術(shù)特色，這一時(shí)期的代表作品有《農(nóng)牧曲》《艷陽(yáng)天》等。

從1978年—1990年是龍江劇的穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。以各種方式改編和創(chuàng)新劇目是這一時(shí)期的突出特點(diǎn)。在中國(guó)共產(chǎn)黨第十一屆三中全會(huì)后的兩年時(shí)間里，共改編了13部劇目。其中《蝶戀花》（柳腔）和《劉三姐》（帽腔）等劇目都體現(xiàn)了鮮明的龍江地域特色。將二人轉(zhuǎn)的“夸相篇”和東北秧歌使用在了傳統(tǒng)戲《雙鎖山》的重排中，將民間武術(shù)與京劇表演藝術(shù)中的武打動(dòng)作相互融合，這些現(xiàn)象充分體現(xiàn)了突出個(gè)性、吸收與發(fā)展并重的創(chuàng)新思想。這一時(shí)期的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)較好地保留了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的優(yōu)秀特征，同時(shí)借鑒并結(jié)合了其他藝術(shù)的表演方式，對(duì)龍江劇成套唱腔進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)，在“四平調(diào)”“文武咳咳”基礎(chǔ)上，對(duì)分腔、男女腔、表演和板式等方面都進(jìn)行了全新的創(chuàng)新，逐漸形成了“四定”“兩調(diào)”“兩腔”及板腔體與曲牌聯(lián)綴體相結(jié)合的形式，同時(shí)將龍江劇的板式變化規(guī)范為慢、中、快和緊、散等樣式。

龍江劇的輝煌階段，以1991年龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢獲得第八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)為標(biāo)志。龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢從藝40年，為龍江劇的發(fā)展和創(chuàng)新做出了巨大的貢獻(xiàn)。她所表演過(guò)的劇目多達(dá)幾十部，舞臺(tái)形象生動(dòng)豐富，包括花旦、工刀馬、武生以及反串小生。龍江劇在白淑賢的帶領(lǐng)下不斷取得驕人的成績(jī)：白淑賢曾獲得兩屆“文華獎(jiǎng)”和兩度“梅花獎(jiǎng)”，素有“藝海奇花”和“一代絕才”的稱(chēng)號(hào)，曾獲得“上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)”。龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢自90年代初開(kāi)始連續(xù)數(shù)年在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演龍江劇的精彩片段，將龍江劇通過(guò)電視熒屏展現(xiàn)在全國(guó)人民面前，得到了全國(guó)各地戲曲愛(ài)好者的關(guān)注和喜愛(ài)。進(jìn)入21世紀(jì)以后，大型龍江劇《鮮兒》獲得了前所未有的成功，該劇于2009年首演，入圍了“2009—2010年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，同時(shí)獲得了第11屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目”獎(jiǎng)、“優(yōu)秀導(dǎo)演”獎(jiǎng)（胡宗琪）和“優(yōu)秀表演”獎(jiǎng)（李雪飛）三個(gè)一等獎(jiǎng)，創(chuàng)造了龍江劇新的輝煌。該劇于2014年5月作為國(guó)家藝術(shù)基金重點(diǎn)資助劇目，在北京天橋劇場(chǎng)進(jìn)行了演出，獲得了一致的好評(píng)，進(jìn)一步推動(dòng)了龍江劇在新世紀(jì)的蓬勃發(fā)展。

二、龍江劇的藝術(shù)特征

龍江劇的藝術(shù)特征是在長(zhǎng)期的摸索、實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新中逐漸形成的。60多年的發(fā)展歷程，通過(guò)歷代龍江劇人不斷的努力和嘗試，圍繞著黑龍江地域的主體文化特征，在唱腔上、樂(lè)隊(duì)伴奏上、劇本創(chuàng)作的革新上、演員的表演形式上、舞臺(tái)呈現(xiàn)等各方面不斷實(shí)現(xiàn)突破。龍江劇的藝術(shù)特征中保留了二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)中的精華，特別是在語(yǔ)言藝術(shù)特征方面，將加入轍韻化地方語(yǔ)言的“套子口”運(yùn)用在人物表演的念白中，準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)了黑龍江省地域語(yǔ)言特色的舞臺(tái)呈現(xiàn);手絹功夫與水袖功夫配合以東北秧歌、古典舞以及芭蕾舞等其他藝術(shù)形式使龍江劇的舞臺(tái)表演形式豐富又活靈活現(xiàn);在音樂(lè)唱腔上，規(guī)范以音樂(lè)創(chuàng)作方法為“四定”（定腔、定調(diào)、定板式、定過(guò)門(mén)），主調(diào)為“兩調(diào)”（“四平調(diào)”“窮生調(diào)”）及“兩腔”（“四平調(diào)腔系”“花四平腔系”）的體系;在音樂(lè)上，以板腔體與曲牌聯(lián)綴體相結(jié)合的形式進(jìn)行;在板式變化上形成了慢、中、快以及緊、散等特征。

龍江劇藝術(shù)特征的形成與發(fā)展，離不開(kāi)以龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢為首的龍江劇人的不懈努力和探索，幾十年的思考與嘗試，使龍江劇不斷成熟和豐滿(mǎn)，白淑賢創(chuàng)造了眾多的經(jīng)典龍江劇形象，同時(shí)也培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的龍江劇人才，通過(guò)不斷的總結(jié)和革新，將寶貴的表演經(jīng)驗(yàn)傳授給新一代的龍江劇人，并將龍江劇的精髓總結(jié)為三個(gè)統(tǒng)一：地域性與時(shí)代性的統(tǒng)一、唱念風(fēng)格與表演風(fēng)格的統(tǒng)一、劇目建設(shè)與教材建設(shè)的統(tǒng)一。并由此推動(dòng)龍江劇的藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成了獨(dú)具魅力的“白派藝術(shù)風(fēng)格”及“白淑賢精神”。梁玉富將“白淑賢精神”進(jìn)行了歸納與分析，提出“適應(yīng)時(shí)代、扎根基礎(chǔ)、創(chuàng)新為魂、以戲?yàn)槊盵1]是該精神的實(shí)質(zhì)。蕭忠偉認(rèn)為“白淑賢的‘三部曲’不僅形成了‘白派風(fēng)格’，也奠定了龍江劇在全國(guó)地方戲曲中的重要地位”。[2]在“白淑賢精神”和“白派藝術(shù)風(fēng)格”的影響下，龍江劇堅(jiān)守著獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)特色。2016年龍江劇《松江魂》參評(píng)了第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，安葵對(duì)該劇所體現(xiàn)的藝術(shù)特征進(jìn)行了總結(jié)，“唱腔、表演及人物性格粗獷，卻具有動(dòng)人心魄的力量，粗中有細(xì)，使人感到情感的溫潤(rùn)，地域特色鮮明”。[3]

從1991年第一次在全國(guó)獲獎(jiǎng)至今，龍江劇在戲曲界不斷取得成績(jī)，歷代龍江劇人共同奮斗，推進(jìn)了龍江劇音樂(lè)唱腔的規(guī)范化，持續(xù)推動(dòng)了龍江劇的穩(wěn)定發(fā)展，在受到全國(guó)人民矚目的同時(shí)，也使觀眾通過(guò)龍江劇這一地方劇種，準(zhǔn)確了解了這片黑土地上的文化和人民的精神面貌。

三、新時(shí)代龍江劇的傳承與融合發(fā)展策略

中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的高速轉(zhuǎn)變和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級(jí)，推動(dòng)中國(guó)文化發(fā)展也相應(yīng)進(jìn)入了新的階段。黨的十九大報(bào)告指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾?！睌U(kuò)大文化影響力、激發(fā)群眾的文化自豪感、進(jìn)行市場(chǎng)化嘗試、健全法律法規(guī)保障等都是推動(dòng)地方戲曲等民間文化及我國(guó)傳統(tǒng)文化持續(xù)發(fā)展不可或缺的因素。

（一）打造“紅色龍江名劇”精品，展現(xiàn)龍江四大精神。將龍江劇的發(fā)展與龍江精神的凝練傳播融為一體。十四年艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，形成的抗聯(lián)精神和在社會(huì)主義革命與建設(shè)時(shí)期涌現(xiàn)的大慶精神、鐵人精神、北大荒精神，是龍江人民取之不盡用之不竭的精神財(cái)富，將龍江劇打造成傳播龍江四大精神的重要載體，打造紅色經(jīng)典，創(chuàng)作更多的“紅色龍江名劇”，以紅色精神喚醒新時(shí)代下人們的民族精神，由此確定民族文化自信，使龍江劇從內(nèi)涵上更加豐滿(mǎn)和有力。真正做到“把舞臺(tái)上的英模人物活起來(lái)，由戲曲藝術(shù)家群體文化底蘊(yùn)來(lái)支撐戲曲人物形象中蘊(yùn)含的思想”[4]。

（二）打造文化品牌平臺(tái)，在創(chuàng)新中突破，實(shí)現(xiàn)文旅融合，展現(xiàn)龍江文化脈絡(luò)，打造特色旅游，實(shí)現(xiàn)將綠水青山轉(zhuǎn)變?yōu)榻鹕姐y山的發(fā)展戰(zhàn)略。通過(guò)深入挖掘，將有時(shí)代氣息和地域代表性的、展現(xiàn)大慶精神、鐵人精神和墾荒精神的大型“紅色龍江名劇”融合在地方旅游項(xiàng)目中，使之成為龍江文化建設(shè)中亮麗的城市名片，更好地實(shí)現(xiàn)文旅融合的同時(shí)，對(duì)于龍江劇的傳承與融合發(fā)展同樣具有現(xiàn)實(shí)意義。

（三）抓好校園傳承，壯大人才隊(duì)伍。新時(shí)代的青年學(xué)生們是未來(lái)文化傳承和發(fā)展的主體。依據(jù)不同層次學(xué)校的客觀條件，調(diào)整培養(yǎng)目標(biāo)并合理安排教學(xué)計(jì)劃，在進(jìn)入大學(xué)高等教育前，實(shí)現(xiàn)廣泛的民族文化普遍滲透。同時(shí)，加強(qiáng)高等學(xué)校各專(zhuān)業(yè)的公共藝術(shù)培養(yǎng)，音樂(lè)院校專(zhuān)業(yè)教學(xué)進(jìn)一步體現(xiàn)民族文化的特殊性，壯大人才隊(duì)伍以保障龍江劇傳承和發(fā)展的順利進(jìn)行。

（四）以新時(shí)代審美情趣傳承保護(hù)龍江劇，深入探索傳承與發(fā)展的最佳形式，“傳承不守舊、發(fā)展不丟魂”。創(chuàng)作更多與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代戲，藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活，深刻挖掘新時(shí)代的正能量，在表演形式上突破傳統(tǒng)的束縛，避免過(guò)度程式化的故事情節(jié)和表演，找到發(fā)展的核心要素。這也是現(xiàn)代戲創(chuàng)作要深扎生活，避免“選題雷同，忽視審美差異”[5]的要求。

（五）搭建政府平臺(tái)，交流國(guó)際化。政府提供更多更廣的交流平臺(tái)，特別要加強(qiáng)民族文化交流國(guó)際化水平，為民族文化的廣泛傳承和發(fā)展提供更多的可能性。從政府角度加大對(duì)于龍江劇的投入的同時(shí)，為其走出國(guó)門(mén)宣揚(yáng)民族文化提供保障。

結(jié) 語(yǔ)

在新時(shí)代社會(huì)主要矛盾的變化下，政府職能部門(mén)發(fā)揮了重要的作用，文化和旅游部門(mén)于2018年開(kāi)始在江蘇昆山舉辦“百戲盛典”活動(dòng)，對(duì)現(xiàn)存的348個(gè)劇種用3年的時(shí)間進(jìn)行集中展演和觀摩研討。這正是一次大規(guī)模的“昆山雅集和盛世盛典”[6]，蘊(yùn)含了重大的意義。與此同時(shí)，眾多的專(zhuān)家學(xué)者也不斷地探討研究，對(duì)于地方戲曲的傳承與發(fā)展路徑提出了更多的可行性建議。莫驚濤認(rèn)為“戲曲劇種是中華民族的文化基因，保護(hù)和傳承這種文化基因，既需要讓它進(jìn)校園、下鄉(xiāng)村、去城市，也需要做編纂出版‘中華戲曲劇種叢書(shū)’此類(lèi)文字文獻(xiàn)資料的搜集整理工作”。[7]而景俊美也提出了要“關(guān)注戲曲藝術(shù)的本體;進(jìn)行藝術(shù)市場(chǎng)的有效性探索;因時(shí)因地落實(shí)不同劇種的區(qū)別性政策”。[8]由此可見(jiàn)地方戲曲藝術(shù)的保護(hù)工作需要持之以恒，更需要適時(shí)而為。

自2015年國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》以來(lái)，地方戲曲如雨后春筍般被喚醒?！昂邶埥∥幕瘡d結(jié)合自身職能，推進(jìn)文藝發(fā)展繁榮，抓好精品創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、群文發(fā)展、市場(chǎng)開(kāi)拓四個(gè)關(guān)鍵，初步實(shí)現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)藝術(shù)與群眾文藝相促進(jìn)、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的良好局面”。[9]習(xí)近平總書(shū)記在慶祝中華人民共和國(guó)成立七十周年大會(huì)上的重要講話(huà)講道：“中國(guó)的昨天已經(jīng)寫(xiě)在人類(lèi)的史冊(cè)上，中國(guó)的今天正在億萬(wàn)人民手中創(chuàng)造，中國(guó)的明天必將更加美好?！痹谥袊?guó)整體步入新時(shí)代，脫貧攻堅(jiān)即將取得全面勝利的偉大時(shí)代，更好地傳承與發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化，堅(jiān)定文化自信，更加需要文藝工作者在思想上與時(shí)俱進(jìn)，基于新時(shí)代背景下的審美情趣與文化視野來(lái)做好保護(hù)、傳承以及可持續(xù)發(fā)展的工作，推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)的融合發(fā)展，為開(kāi)創(chuàng)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義美好未來(lái)而共同努力奮斗。

注釋?zhuān)?/p>

[1]梁玉富.“白淑賢精神”初探[J].戲劇之家，2018（24）：19—20.

[2]蕭忠偉.破解雙重困境、振興地方戲曲[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2017-02-17.

[3]安 葵.地方戲的新成就[N].中國(guó)文化報(bào)，2017-01-04.

[4]趙偉明.守望傳統(tǒng)藝術(shù) 耕耘現(xiàn)實(shí)沃土[N].中國(guó)文化報(bào)，2018-08-28.

[5]馬 永.現(xiàn)代戲創(chuàng)作更需“深扎”生活[N].中國(guó)文化報(bào)，2016-12-08.

[6]季國(guó)平.當(dāng)代稀有劇種的生存與發(fā)展[J].中國(guó)戲劇，2020（02）：22—23.

[7]莫驚濤.劇種研究的文化自知與自信[N].中國(guó)文化報(bào)，2018-04-04.

[8]景俊美.新時(shí)代戲曲人的文化自信與責(zé)任擔(dān)當(dāng)[N].中國(guó)文化報(bào)，2018-11-14.

[9]黑龍江省文化廳.努力推進(jìn)黑龍江文藝大繁榮大發(fā)展[J].奮斗，2017（19）：4—5.

（責(zé)任編輯：崔曉光）