[摘 要]布魯赫是德國(guó)作曲家、指揮家、教育家，《F大調(diào)中提琴浪漫曲》是他的代表作之一，該作品感情豐富、浪漫抒情，富于歌唱性與旋律性的主題音樂(lè)也使其成為中提琴的經(jīng)典曲目。本文就布魯赫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格以及《F大調(diào)中提琴浪漫曲》的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究。

[關(guān)鍵詞]布魯赫;中提琴;浪漫曲;曲式

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

一、布魯赫的生平

布魯赫[1]，德國(guó)浪漫樂(lè)派作曲家、指揮家、音樂(lè)教育家，出生于德國(guó)科隆。他9歲時(shí)完成了自己的第一首作品——一首獻(xiàn)給媽媽生日的歌。14歲時(shí)又有一部交響曲問(wèn)世，并于同年以一部弦樂(lè)四重奏贏得一項(xiàng)為期四年的“莫扎特基金獎(jiǎng)”。這筆獎(jiǎng)金使他有機(jī)會(huì)成為著名作曲家兼指揮家弗迪南德·席勒（Ferdinand Hiller，1811—1885）和鋼琴家兼作曲家雷聶克（Reinecke，1824—1910）的學(xué)生，從而在作曲技法和鋼琴演奏上獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。[2]之后他全身心投入作曲的學(xué)習(xí)中，完成了多種體裁的早期作品。1849年布魯赫前往波恩學(xué)習(xí)音樂(lè)理論，開(kāi)始了他作為音樂(lè)家與作曲家的生涯。他先后在曼海姆、科布倫茨、柏林等地從事音樂(lè)教學(xué)和指揮，1880年起擔(dān)任利物浦皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮。

從1890年—1910年退休的二十年間，布魯赫在柏林高等音樂(lè)學(xué)校任教教授作曲，他用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)態(tài)度培育出一批杰出的學(xué)生（其中包括20世紀(jì)重要的英國(guó)作曲家沃恩·威廉姆斯和意大利作曲家雷斯皮基），這也使他作為優(yōu)秀的音樂(lè)教師聲名顯赫。1920年，他在柏林家中安詳去世。他的女兒為他題寫(xiě)了墓志銘：“音樂(lè)是上帝的語(yǔ)言。”

二、布魯赫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格

（一）嚴(yán)肅、深刻的浪漫主義風(fēng)格

布魯赫的創(chuàng)作態(tài)度十分明確，始終保持著嚴(yán)肅、深刻的浪漫主義特征。即使他的創(chuàng)作理念十分保守，但他的作品憑借優(yōu)雅流暢的旋律、細(xì)膩純熟的技巧和獨(dú)具魅力的個(gè)人風(fēng)格贏得了廣大聽(tīng)眾的心。

20世紀(jì)杰出的美國(guó)音樂(lè)學(xué)家保羅·亨利·朗在有關(guān)西方音樂(lè)文化的里程碑式的著作《西方文明中的音樂(lè)》中，稱布魯赫為一連串“恪守門(mén)德?tīng)査傻墓诺渲髁x理想，調(diào)和了一些舒曼的浪漫主義，同時(shí)添加了北方德國(guó)交響樂(lè)的學(xué)院主義”的作曲家之一，并認(rèn)為這些作曲家“整個(gè)構(gòu)思仍然是純音樂(lè)的，不受文學(xué)或其他音樂(lè)以外的影響?！辈剪敽铡禙大調(diào)中提琴浪漫曲》作為浪漫主義色彩代表的作品，將浪漫主義的各種特征完美表現(xiàn)出來(lái)，極富浪漫主義色彩以及布魯赫個(gè)人的創(chuàng)作特色，明朗流暢的旋律將中提琴溫暖醇厚的音質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。浪漫幽深的風(fēng)格將主題深深烙印在聽(tīng)者的腦海中，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律在聽(tīng)眾心里泛起點(diǎn)點(diǎn)漣漪。

（二）開(kāi)朗、明快的創(chuàng)新風(fēng)格

19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)起云涌，布魯赫是一位低調(diào)的折中者[3]，他有著嫻熟的技巧和動(dòng)人的樂(lè)思，在曲式思維上也時(shí)常創(chuàng)新。他的作品以簡(jiǎn)單明快的表情和樂(lè)觀開(kāi)朗的情緒為主，并用音樂(lè)本身的悅耳動(dòng)聽(tīng)來(lái)打動(dòng)聽(tīng)者。他深受浪漫主義音樂(lè)代表人物門(mén)德?tīng)査傻挠绊?，并繼承了其創(chuàng)作中源于古典主義時(shí)期的傳統(tǒng)的純器樂(lè)特色，這樣的風(fēng)格特征鮮明地體現(xiàn)在其成名作——1866年完成的《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》（作品26號(hào)）中。

布魯赫是一位不缺乏革新意識(shí)的藝術(shù)家。他有著嫻熟的創(chuàng)作技巧、獨(dú)立的個(gè)人作風(fēng)格調(diào)。他的音樂(lè)一向是浪漫至極，給中提琴寫(xiě)下的這首樂(lè)曲又是在浪漫主義時(shí)期的中提琴代表性作品。布魯赫《F大調(diào)中提琴浪漫曲》（作品85號(hào)）1911年出版，這首曲子有著銘心刻骨的浪漫柔情，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，沉靜不乏激情，音響效果圓潤(rùn)淳厚，極富歌唱性。

三、《F大調(diào)中提琴浪漫曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

浪漫曲（Romance）是一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短樂(lè)曲 ，又稱羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂(lè)曲和富有歌唱性的器樂(lè)曲 。

該部作品為再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)，主要分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部，其曲式結(jié)構(gòu)圖如表1、表2、表3所示。

通過(guò)上述三個(gè)表格可以得知，《F大調(diào)中提琴浪漫曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與西歐奏鳴曲曲式相似，由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部構(gòu)成。

（一）呈示部曲式分析

呈示部由引子、主部、連接部、副部以及結(jié)束部構(gòu)成。

中提琴獨(dú)奏聲部從第3小節(jié)開(kāi)始，優(yōu)美旋律如同山間涌出的涓涓流水，讓人沉浸在對(duì)幸福的向往和憧憬中。主部為無(wú)再現(xiàn)并列型二段曲式，在F大調(diào)上呈示，第一樂(lè)段為4+4雙句重復(fù)結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，第2樂(lè)句是第1樂(lè)句的變化重復(fù)（見(jiàn)譜例1）;第二樂(lè)段由同主音小調(diào)f小調(diào)引入對(duì)比新材料，后結(jié)束于主調(diào)。

譜例1：

18～21小節(jié)為連接部，由旋律聲部升高八度演奏主題，后進(jìn)入呈示部的副部。

副部為無(wú)再現(xiàn)并列型二段曲式，第一樂(lè)段為降A(chǔ)大調(diào);第二樂(lè)段為主調(diào)F大調(diào)，由中提琴雙音進(jìn)入，與伴奏聲部輪流演奏，猶如對(duì)話，形成相合無(wú)間的音響效果（見(jiàn)譜例2），使用模進(jìn)的手法將樂(lè)段推入小高潮，將主題樂(lè)句進(jìn)行移高五度的變化再現(xiàn)后接入結(jié)束部。

譜例2：

（二）展開(kāi)部曲式分析

展開(kāi)部由連接部、中心段Ⅰ、中心段Ⅱ以及結(jié)束部構(gòu)成。

兩個(gè)小節(jié)的連接部后進(jìn)入中心段Ⅰ，以十六音符為基礎(chǔ)節(jié)拍，由于聲部處于低音區(qū)，給人以溫暖的感覺(jué)，就像是沐浴在和煦的陽(yáng)光中。

58小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)到g小調(diào)進(jìn)入中心段Ⅱ，開(kāi)頭部分采用sf（突強(qiáng)）的力度以及“和弦與小音符連音相結(jié)合”的方式使樂(lè)曲層層遞進(jìn)，然后從展開(kāi)部最高音進(jìn)行下行音階，而后出現(xiàn)的四連音轉(zhuǎn)六連音使整個(gè)樂(lè)部始終處于緊張的氣氛中。

結(jié)束部的速度標(biāo)記為T(mén)empo Ⅰ，該部承上啟下，類似主題的旋律使其無(wú)縫過(guò)渡到再現(xiàn)部的音樂(lè)中。

（三）再現(xiàn)部曲式分析

再現(xiàn)部由主部、連接部、副部結(jié)束部以及尾聲構(gòu)成。

主部將呈示部的主題完全再現(xiàn)，在演奏上更深情，以強(qiáng)調(diào)突出再現(xiàn)。

4個(gè)小節(jié)的連接部后進(jìn)入副部，在呈示部的副部基礎(chǔ)上降低大二度來(lái)呈示，第一樂(lè)段為降G大調(diào);第二樂(lè)段為主調(diào)F大調(diào)，第二樂(lè)段與呈示部正相反，先由伴奏聲部演奏，再由中提琴獨(dú)奏，旋律與呈示部交相輝映。

結(jié)束部在屬調(diào)上進(jìn)行，旋律逐漸趨于平緩。

樂(lè)曲在111小節(jié)進(jìn)入尾聲，三連音使用cresc.（crecendo，漸強(qiáng)）的力度，旋律層層遞進(jìn)，從關(guān)系小調(diào)d小調(diào)回歸主調(diào)F大調(diào)，結(jié)尾處pp（pianissimo，很弱）的力度及自由延長(zhǎng)結(jié)束在A音上，給人無(wú)限的浪漫遐想，始終給人陽(yáng)光、溫暖的感覺(jué)（見(jiàn)譜例3）。

結(jié) 語(yǔ)

布魯赫與一眾19世紀(jì)下半葉的作曲家們相似，你會(huì)愛(ài)上他的作品可是卻往往記不住這個(gè)人。他的個(gè)人風(fēng)格成熟較早，卻一直沒(méi)有太大的變化，即便是晚年的創(chuàng)作中也聽(tīng)不出任何新潮流的印記。這樣保守、穩(wěn)健的創(chuàng)作態(tài)度，致使他既不能與同時(shí)代的巨擘們相抗衡，也無(wú)法形成以自己為中心的音樂(lè)學(xué)派或體系，更沒(méi)有參與到后期浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的潮流之中，他甚至不是該時(shí)代的主流作曲家。

但事實(shí)上，布魯赫的音樂(lè)更能接近普通聽(tīng)眾的思想觀念和內(nèi)心需求，他在追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)不失自然，細(xì)膩的旋律帶有深刻的浪漫主義色彩，優(yōu)美的音效滿足了大眾以傾聽(tīng)為目的的、純粹的欣賞活動(dòng)，也更能獲取大眾的認(rèn)同。他不是某個(gè)時(shí)代或某種特定風(fēng)格的開(kāi)拓者，所以我們一般無(wú)法從音樂(lè)史相關(guān)書(shū)籍里看到他的名字，但他以及他的作品給世界各地的音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)無(wú)盡的浪漫之美。

布魯赫深受勃拉姆斯的影響，始終堅(jiān)持德意志奧地利古典傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承。他的作品很大程度上尋求與聽(tīng)眾的契合，這對(duì)他來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，由此傳達(dá)出來(lái)的情思更能滿足聽(tīng)眾的審美需求。音樂(lè)的價(jià)值與接受是多元并存的，經(jīng)典的產(chǎn)生離不開(kāi)特定的文化語(yǔ)境和社會(huì)心理，在仁山智水之間又總是伴隨時(shí)代的變遷和風(fēng)格的更替，作為一位有著強(qiáng)烈古典主義美學(xué)觀念的19世紀(jì)作曲家，布魯赫的作品充斥著豐富的人類情感，才有理由在眾多的音樂(lè)作品中脫穎而出，并能在歷史長(zhǎng)廊里贏得越來(lái)越多的欣賞與共鳴。

注釋：

[1]布魯赫：馬克斯·克里斯蒂安·腓特烈·布魯赫（德語(yǔ)：Max·Christian·Friedrich·Bruch，1838-01-06-1920-10-02）。

[2]胡延仲.德國(guó)浪漫主義作曲家馬克斯·布魯赫[J].音樂(lè)愛(ài)好者，1988（01）：19.

[3]折中：折中主義，沒(méi)有主見(jiàn)和固定立場(chǎng)，把不同的思潮、理論，無(wú)原則、機(jī)械地拼湊在一起的思維方式。

（責(zé)任編輯：崔曉光）