[摘"要]海頓《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Hob."XVI/1是海頓于1750-1755年間創(chuàng)作的第一首鋼琴奏鳴曲，作為海頓鋼琴奏鳴曲的開篇之作，該作品在結(jié)構(gòu)、曲式基本構(gòu)成要素及音樂發(fā)展手法上展現(xiàn)出眾多特點，如主部與連接部融為一體、主副部均為疊起結(jié)構(gòu)以及展開性變奏等。

[關(guān)鍵詞]海頓;鋼琴奏鳴曲;曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號]J6143"[文獻標(biāo)識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2020）12-0105-03

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Hob."XVI/1創(chuàng)作于1750年，是已知海頓52首鋼琴奏鳴曲中創(chuàng)作年份最早的一首，其各樂章在曲式結(jié)構(gòu)上都有著鮮明的特點，同時也彰顯著海頓的早期創(chuàng)作風(fēng)格。

一、突出疊起結(jié)構(gòu)的奏鳴曲式

第一樂章為奏鳴曲式，主調(diào)為C大調(diào)，4/4拍，包括呈示部、展開部、再現(xiàn)部三大部分。雖然該樂章在整體曲式結(jié)構(gòu)的劃分上已經(jīng)趨向典型的奏鳴曲式，但在其呈示部的構(gòu)成中可以看出早期奏鳴曲式所具有的特點——不獨立的連接部以及短小的結(jié)束部。另一方面，疊起結(jié)構(gòu)[1]的大量出現(xiàn)也成為了該樂章的標(biāo)志性特點。

（一）呈示部（1-17小節(jié)）

1帶有疊起結(jié)構(gòu)特點的主部

疊起結(jié)構(gòu)為英文“sentence”的中文譯名"，勛伯格首次將其與“period”相區(qū)分，指的是“以兩個等長片段開始，這兩個片段多為相似關(guān)系，偶為對比關(guān)系，其后續(xù)部分基于此而展開，以更強的音樂推動力趨于某個終止”[2]。主部由疊起結(jié)構(gòu)構(gòu)成，包括開始兩小節(jié)的相似片段a、a1及后續(xù)部分X，片段a與a1為模進關(guān)系，后續(xù)部分X一氣呵成，結(jié)束了C大調(diào)半終止，見譜例1。

主部主題旋律由分解和弦構(gòu)成，和聲走向為T-S-D-T，伴奏音型為阿爾貝蒂低音，在給人明快輕松的感覺同時，突出了和聲的功能性進行。而主部主題在大調(diào)和聲上的簡單功能性進行在海頓早期其他作品中均有體現(xiàn)，如海頓第二首《降B大調(diào)奏鳴曲》及第三首《C大調(diào)奏鳴曲》中，主部主題中都沒有副三和弦及副屬和弦的引入。

從聽覺上以及譜面分析中可知，主部的結(jié)構(gòu)十分緊湊，并不能準(zhǔn)確的劃分主部與連接部，即便第五小節(jié)是屬六和弦到主和弦的全終止，也不是完滿全終止，收束感也較弱，因此主部和連接部一體化程度高，或者說連接部并沒有獨立，見譜例1。其原因就在于主副部形象之間對比并不強烈，而此時連接部的主要作用就是在調(diào)性上聯(lián)系主部和副部[3]，也正是這一方面體現(xiàn)了海頓早期奏鳴曲式主部與連接部融為一體的特點。

2帶有疊起結(jié)構(gòu)特點的副部

該樂章呈示部中的副部整體具有疊起結(jié)構(gòu)的特點，如譜例2所示，副部主題旋律依舊延續(xù)了主部主題的分解和弦式的跳進，但音符時值由四分音符變?yōu)橐园朔忠舴麨橹?，同時也具有模進、倒影等手法，低音依舊是阿爾貝蒂伴奏音型，在片段a陳述過后，片段a1是a的重復(fù)，后續(xù)部分X持續(xù)發(fā)展直到副部結(jié)束于完滿全終止。

3短小的結(jié)束部

結(jié)束部由疊入終止引入，同時也僅僅是副部結(jié)束時終止式的補充?？梢钥闯鲈缙谧帏Q曲式具有短小的結(jié)束部的特點。[JP]

（二）展開部（18-33小節(jié)）

展開部包括兩個展開中心及準(zhǔn)備部分，展開中心1與展開中心2相繼展開了主副部的材料。

1主部材料的展開

展開中心1主要基于主部主題材料進行調(diào)式調(diào)性變換與模進發(fā)展，調(diào)式調(diào)性由呈示部中副部的G大調(diào)轉(zhuǎn)到小屬調(diào)d小調(diào)，之后轉(zhuǎn)到a小調(diào)，而其中出現(xiàn)的逆回音是主部材料所沒有的，見譜例3。因此，可以看出海頓在該部分的展開過程中不僅對調(diào)式調(diào)性、旋律線進行了展開，對裝飾音的使用也極為重視。

2副部材料的展開

展開中心2主要依據(jù)呈示部中副部前兩小節(jié)的材料進行展開，調(diào)式調(diào)性依舊在a小調(diào)上，其過程伴隨著音符時值的改變，由呈示部副部材料中的四分音符變?yōu)榫o湊的八分音符，進一步增強了音樂的推動力。

3準(zhǔn)備部分

準(zhǔn)備部分沒有屬準(zhǔn)備句，只有停留在再現(xiàn)部前一小節(jié)的主調(diào)的屬和弦?？傮w上是主部材料以模進的方式逐步過渡到再現(xiàn)部，也具有一定意義上的假再現(xiàn)功能，見譜例4。

（三）再現(xiàn)部（34-50小節(jié)）

再現(xiàn)部在規(guī)模上完整的再現(xiàn)了呈示部，副部調(diào)式調(diào)性回到主調(diào)C大調(diào)，體現(xiàn)了奏鳴原則。

二、較為短小的古奏鳴曲式

第二樂章由古奏鳴曲式構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)較為短小，且主副部之間具有展開性變奏的特點。

（一）呈示部（1-8小節(jié)）

1具有模進特點的主部

主部雖然僅有兩小節(jié)，但有明確的完全終止式與連接部劃分開，整體上包括兩組模進，如譜例5所示。

2兩小節(jié)具有獨立意義的連接部

該樂章的連接部在結(jié)構(gòu)特點上不同于第一樂章呈示部中的連接部，雖然同為兩小節(jié)，但該處的連接部更加有獨立的意義，且“五臟俱全”。可以看出，連接部前后均有明顯的終止式劃分以及八分休止符的短暫停頓，并且聽覺上給人清晰的段落感。對其內(nèi)部細(xì)分可以發(fā)現(xiàn)（見譜例6），短短的兩小節(jié)完全有著連接部的三階段的意義，第三小節(jié)前兩拍為準(zhǔn)備階段，依舊是在原調(diào)上進行，后兩拍開始轉(zhuǎn)入了G大調(diào)，一直到第四小節(jié)結(jié)束于G大調(diào)半終止，即過渡階段和屬準(zhǔn)備，雖然每個階段都極其過于短小，但由此可以看出連接部逐漸開始走向獨立，向成熟時期的奏鳴曲式過渡。

3具有展開性變奏特點的副部

展開性變奏一詞為英文“Developing"Variation”的譯名，指“從一個既有主題生發(fā)出另一個主題，這兩個主題又是明顯對比的[4]”，該樂章呈示部中副部主題就是由主部主題通過展開性變奏生成。首先旋律線由主部第1-2小節(jié)的上行模進變?yōu)榱艘韵滦屑夁M為主，其次在調(diào)式調(diào)性方面轉(zhuǎn)向了屬調(diào)，且前后均有明顯的終止式劃分，綜合旋律線的對比及調(diào)性關(guān)系可知第五小節(jié)前后為兩個相互對比主題形象。細(xì)看其內(nèi)部材料構(gòu)成發(fā)現(xiàn)，副部第五小節(jié)材料b1中C-B-A的進行是根據(jù)第二小節(jié)材料b中的E-D-C截取后模進發(fā)展而來，最明顯的對比為材料a1中G-D的下行跳進，這也是根據(jù)第一小節(jié)材料a的G-C進行倒影得來，主部主題經(jīng)過變化發(fā)展生成副部主題，兩個主題明顯對比，因此，該呈示部中主副部之間具有展開性變奏的特點，見譜例7。在結(jié)構(gòu)上，副部（5-8小節(jié)）包含兩個相似的片段且后續(xù)部分在此基礎(chǔ)上進行發(fā)展，最后結(jié)束于G大調(diào)全終止，為典型的疊起結(jié)構(gòu)[5]。

（二）展開再現(xiàn)部

展開—再現(xiàn)部是古奏鳴曲式的標(biāo)志性特點，9-13小節(jié)開始為主部材料的移調(diào)重復(fù)，之后進行了兩小節(jié)的展開，其后副部完全再現(xiàn)，結(jié)束于C大調(diào)完滿全終止。

三、典型的復(fù)三部曲式

第三樂章是典型的帶有三聲中部復(fù)三部曲式，主調(diào)為C大調(diào)。

（一）再現(xiàn)單三部曲式的小步舞曲

第一部分[FK（]A[FK）]是再現(xiàn)單三部曲式構(gòu)成的小步舞曲。

A部開始材料與第一、二樂章開始的材料大致相同，都以分解和弦式的旋律進行發(fā)展，兩樂句分別結(jié)束與C大調(diào)全終止和半終止。B部在旋律線、調(diào)式調(diào)性、和聲、力度等方面與A部產(chǎn)生對比，其中調(diào)性由C大調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)F大調(diào)，隨后轉(zhuǎn)主調(diào)并開始再現(xiàn)部，再現(xiàn)部完整的再現(xiàn)了A部。

（二）再現(xiàn)單三部曲式的三聲中部

第二部分[FK（]B[FK）]是由再現(xiàn)單三部曲式構(gòu)成的三聲中部。

C部的調(diào)式調(diào)性由主調(diào)C大調(diào)轉(zhuǎn)到同主音小調(diào)c小調(diào)，在音響特點上與A部的輕快明朗形成了鮮明的對比，兩樂句為同頭異尾的關(guān)系，分別結(jié)束于c小調(diào)不完滿全終止與完滿全終止。

對比部分開始處雖然在材料上與C部相似，但調(diào)式調(diào)性通過對置的方法轉(zhuǎn)換到了關(guān)系大調(diào)降E，并且出現(xiàn)了新的大切分節(jié)奏音型，與C部對比明顯，見譜例8。

結(jié)"語

通過對海頓《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Hob."XVI/1的研究發(fā)現(xiàn)，雖然該首奏鳴曲在創(chuàng)作時間上處于前古典主義初期階段，但在曲式結(jié)構(gòu)上相較于同時期的其他作品更加復(fù)雜，海頓不僅在相當(dāng)早期的創(chuàng)作中體現(xiàn)了較為明確的奏鳴曲式，并且作品中也有著一些明顯的結(jié)構(gòu)特點，如古奏鳴曲式中短小但獨立的連接部、主副部的展開性變奏特點及主副部突出的疊起結(jié)構(gòu)等，而這些特點在海頓早期的其他作品如第二首《降B大調(diào)奏鳴曲》和第三首《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》均有所體現(xiàn)，因此可以大致看出海頓早期作品的創(chuàng)作特征，也對進一步研究海頓的作品有著一定的參考意義。

（責(zé)任編輯：崔曉光）