[摘 要]作曲家羅伯特·舒曼是浪漫主義時期的代表之一，他所開創(chuàng)的標題性鋼琴小品套曲體裁，既豐富了同一時期的鋼琴音樂創(chuàng)作，同時亦成為其個人的經(jīng)典標志之一。本文則從舒曼與其夫人克拉拉的愛情出發(fā)，從創(chuàng)作背景到創(chuàng)作技術，全方位地剖析其鋼琴套曲《童年情景》當中的經(jīng)典曲目——《夢幻曲》。

[關鍵詞]舒曼;克拉拉;《童年情景》;《夢幻曲》;鋼琴小品;作曲;音樂創(chuàng)作

羅伯特·舒曼，德國作曲家，音樂評論家，是浪漫主義時期的重要代表人物之一。他早年學習法律，后專攻音樂，由于手指受傷而放棄成為鋼琴家的夢想，轉(zhuǎn)身投入到音樂創(chuàng)作之中，并在聲樂套曲、交響曲、鋼琴小品等等多個領域中均有所建樹;而另一方面，舒曼創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，以虛構的“大衛(wèi)同盟”組織的名義撰寫了大量音樂評論及文章，在當時社會產(chǎn)生了極大影響，同時亦贊揚了同時代諸多才華橫溢的作曲家（如肖邦、勃拉姆斯等），對他們的個人發(fā)展起到了極大的推動作用。

縱觀舒曼自身的音樂創(chuàng)作，既有歌曲集《桃金娘》，聲樂套曲《詩人之戀》《婦女的愛情生活》等聲樂作品，同時還創(chuàng)作了4部交響曲、1部清唱劇、2部協(xié)奏曲等大型體裁作品。然而提起舒曼的音樂創(chuàng)作，最有代表性的要數(shù)其首創(chuàng)的鋼琴小品套曲了。這些套曲往往是由一個總標題下的若干首鋼琴小品組成，每一首都短小精悍，精雕細琢，并配以相對應的標題，這種討巧的創(chuàng)作方式在當時引起廣泛關注，同時引來諸多作曲家的紛紛效仿。舒曼以此方式，接連創(chuàng)作了《蝴蝶》《大衛(wèi)同盟曲集》《狂歡節(jié)》《童年情景》等等流傳至今的經(jīng)典作品，而下文將會對鋼琴套曲《童年情景》及其中最具代表性的作品《夢幻曲》做較為詳細的介紹分析。

一、舒曼、克拉拉與《童年情景》

“總之，我真的感到像是又回到了少年時代，我匆匆寫下了約30多首迷人精致的小玩意兒，從中選了13首合起來命名為《童年情景》。我相信你會喜歡他們，……它們都有小曲題，如《驚嚇》《火爐旁》……，還有一些類似的名稱！總之，它們只需要一瞥即可會其意，他們像泡沫一樣輕盈……”[1]這是舒曼1838年3月17日寫給正隨父親在維也納巡回演出的未婚妻克拉拉·維克的信中所描述的內(nèi)容，在此之前，舒曼與克拉拉的父親，弗里德里?！ぞS克（同時亦是舒曼的老師）之間，曾爆發(fā)過一場爭執(zhí)，因而弗里德里希也強行中斷了這對戀人間的接觸。在克拉拉隨父巡演期間，狂怒的舒曼留在萊比錫，除了思念克拉拉，他無心他用，創(chuàng)作了一系列鋼琴作品，除了這套《童年情景》，還包括《大衛(wèi)同盟舞曲》《幻象小品集》等等，而收到作品后，克拉拉亦回信說道：“你的《童年情景》是題獻給誰的？它們的確是屬于我們兩人的，難道不是這樣的嗎？我簡直不能無時無刻不在想它們……我恨不得立刻就到明天，能再次演奏它們……”[1]

從以上一系列的書信記錄中，可以清晰地感受到當時舒曼與克拉拉之間熾熱的愛戀，同時亦可以感受到舒曼在《童年情景》中注入的情感寄托，而這對戀人也于1840年，通過法律手段沖破了來自家庭的阻撓，正式結為夫婦，成為音樂史上的一段佳話。

二、《夢幻曲》——《童年情景》中的經(jīng)典代表

《夢幻曲》為《童年情景》套曲的第七首作品，是其中最著名的一首，甚至稱其為舒曼最耳熟能詳?shù)淖髌芬膊蛔銥槠妫瑫r至今日，依然經(jīng)久不衰。下文則從創(chuàng)作的角度出發(fā)，以傳統(tǒng)作曲技術的“四大件”，即曲式、和聲、復調(diào)、配器等四個維度，較為細致地對這首作品進行剖析。

（一）精致傳統(tǒng)的曲式結構

《夢幻曲》全曲為經(jīng)典的單三部曲式，結構圖示如下表：

A

B

A’

a""" a’

b"" "b’

a"" a’’

4""" 4

4"" "4

4"" 4

F： V" "C：V-I

F：g：V-I Bb：d：V-vi

F： V" "V-I

A段為方整型的兩句平行樂段。第一句為F大調(diào)，4小節(jié)，開頭點出樂曲的上行跳進旋律動機，結束于屬和弦;第二句為4小節(jié)，與第一句開頭相同，通過對動機的音程擴大進行展開，在結尾處轉(zhuǎn)至屬調(diào)C大調(diào)，形成轉(zhuǎn)調(diào)樂段，但緊接著又通過低音的運動回歸主調(diào)F大調(diào)，并引出B段。

B段為方整型的兩句平行樂段，展開型中段，在保留A段動機的基礎上對調(diào)式調(diào)性及音程運動等等方面進行發(fā)展。第一句為4小節(jié)，開始為F大調(diào)，通過對旋律動機音程的壓縮轉(zhuǎn)為g小調(diào)，并通過屬七到主的解決結束于g小調(diào);第二句為4小節(jié)，可以與第一句形成移調(diào)關系，只在個別音程做了細微調(diào)整，以bB大調(diào)開頭，轉(zhuǎn)入d小調(diào)，并以屬七到六級的阻礙終止作為結束并轉(zhuǎn)回主調(diào)F大調(diào)，引出再現(xiàn)。值得一提的是，在第二句的第二小節(jié)，上行四度跳進至bB音達到樂曲最高點，而此位置，也近似于全區(qū)的黃金分割位置，足以看出作曲家的精心設計及深厚功力。

再現(xiàn)段為變化再現(xiàn)，但基本保持了A段的樣貌，第一句為原樣再現(xiàn)，第二句為4小節(jié)，在A段第二句基礎上，不再轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展，保持原調(diào)，并以收攏性樂段的方式，完滿終止與主調(diào)主和弦。

整首樂曲材料統(tǒng)一，各個聲部運動相互交織且獨立，同時又不乏豐富的調(diào)性色彩變化，具有明顯的浪漫主義特征，在有限的單三部曲式基礎上，營造了一個安寧溫暖的氛圍。

（二）色彩豐富的和聲設計

整首鋼琴小品在結構上以極其精練的方式呈現(xiàn)，而和聲方面則在古典主義和聲范疇內(nèi)進行了諸多變化與創(chuàng)新[2]，同時深刻體現(xiàn)了舒曼爐火純青的音樂控制能力。

全曲雖為小型曲式，但調(diào)式調(diào)性的變化多達6次，這種小型曲式中頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，雖然在如今已經(jīng)司空見慣，但在當時的浪漫主義中前期的時代，仍可算是一種大膽的嘗試，尤其是在其單三部曲式的中段，總共8小節(jié)的樂段結構容量之下，竟多達4次調(diào)式調(diào)性的變化，這充分體現(xiàn)了作曲家極強的創(chuàng)作控制力。與此同時，從宏觀角度來看待整首作品的調(diào)式調(diào)性布局，將B段第一句結束看作樂曲中心點的話，暫且忽略A段結尾的臨時轉(zhuǎn)調(diào)，整首作品的調(diào)式調(diào)性布局則可以看似為一個清晰的對稱結構，如下圖所示：

此種設計不知是否是作曲家刻意而為之，但即便是無心之舉，至少也是其長時間創(chuàng)作積累下來的潛意識經(jīng)驗，這也為整首作品的和聲設計埋下了一顆回味無窮的彩蛋。

（三）復調(diào)化的聲部線條

《夢幻曲》之所以成為經(jīng)典，其溫暖流暢的旋律可謂功不

可沒，亦可以稱作是主調(diào)鋼琴小品的典范，但如所有偉大作曲家一樣，在華麗的主調(diào)外表之下，舒曼強大的復調(diào)創(chuàng)作思維亦在作品中有的明確的體現(xiàn)。例如，在A段第二句最后兩小節(jié)，雖然旋律線條始終未中段，但核心動機四音組在鋼琴的多個聲部中形成類似卡農(nóng)式的連續(xù)運動，最后于低音組形成低音線條級進下行，既將調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)，同時又引出了后一展開樂段，而此類的手法，在B段的兩個樂句中同樣多次出現(xiàn)，既簡單有效，又使得全曲更加統(tǒng)一，而除此明顯的復調(diào)手法處理之外，在整首樂曲中，幾乎所有聲部都具有其獨立存在的意義，由此也在傳統(tǒng)的浪漫主義主調(diào)創(chuàng)作之上，將復調(diào)化的聲部設計體現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）樂隊創(chuàng)作思維的體現(xiàn)

說到《夢幻曲》與配器的關系，很多人會覺得較為詫異，它分明是一首鋼琴小品，又與配器有何關系？但當我們縱觀全曲，仔細分析其各個聲部之間關系及運動方式時可以發(fā)現(xiàn)，此曲的創(chuàng)作蘊含著清晰的樂隊化思維，這也是《夢幻曲》長年作為各大音樂院校學習配器的必練曲目之一的重要原因。

整首作品，從第一小節(jié)低音F起，則將所有音樂層次清晰的展現(xiàn)出來，旋律、低音、和聲層及其中的對位或輔助聲部，每一層次都極度明朗，甚至可以讓人瞬間從鋼琴音響聯(lián)想到弦樂組，或管弦樂方面的聲音分配，而在樂曲中，類似第2小節(jié)的左手大跨度琶音，第6小節(jié)的右手大拇指雙音等等，都是作者在傳統(tǒng)鋼琴演奏基礎上而進行的聲部擴展，從而豐富低音及和聲層，使其擁有更為豐富的音響效果。

時至今日，《夢幻曲》改編的各種器樂合奏版本已屢見不鮮，如弦樂團版本、管弦樂版本、室內(nèi)樂合奏版本等等，均受到樂迷們的追捧，可以說，這份成功，與《浪漫曲》自身樂隊化思維的鋼琴創(chuàng)作設計是密不可分的。

結 語

《夢幻曲》作為浪漫主義時期鋼琴小品的典范，可以說它既是時代化的，亦是私人化的。時代化是因為它是舒曼所開創(chuàng)的標題性鋼琴小品中的代表，是整套《童年情景》中“黃金分割位置”的點睛之作，以其樸實內(nèi)斂而又不失精巧技術的高超設計，成為了一個時代不可磨滅的經(jīng)典;而另一方面，它又是專屬于舒曼與夫人克拉拉的，是二人浪漫愛情的“結晶”。也許正是這雙重的屬性，才真正成就了《浪漫曲》的偉大。

注釋：

[1]Robert Schumann.Kinderszenen[M].長沙：湖南文藝出版社，2001：2—3.

[2]譚建光.試論舒曼《童年情景》的浪漫主義特征[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2006（01）：183.

[收稿日期]2019-10-12

[作者簡介]馬為驍（1991— ），男，中國傳媒大學碩士研究生。（北京 100024）

（責任編輯：崔曉光）