[摘 要]鋼琴的琴鍵數(shù)量較多，這也對(duì)演奏者的技巧提出了更高的要求?，F(xiàn)階段，很多學(xué)者都在研究鋼琴的琴鍵問(wèn)題。其中，討論最多的一個(gè)話題就是怎么樣才能更好地觸鍵，想要使得演奏更加完美，就必須進(jìn)行更好地觸鍵，從而獲得廣大聽(tīng)眾的認(rèn)可和肯定。本次研究就以此為基礎(chǔ)進(jìn)行分析，希望能夠給以后的研究提供一定的借鑒和參考。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏;觸鍵技巧;音色效果;演奏風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）04-0116-02

[收稿日期]2019-12-09

[作者簡(jiǎn)介]倪 劍（1978— ），男，蘭州文理學(xué)院講師。（蘭州 730000）

在19世紀(jì)，法國(guó)發(fā)生了大革命，這場(chǎng)大革命給該國(guó)家造成了嚴(yán)重的影響，其音樂(lè)風(fēng)格也產(chǎn)生了重大改變，音樂(lè)風(fēng)格不再是傳統(tǒng)的古典內(nèi)容，而是慢慢發(fā)展成情感類的音樂(lè)風(fēng)格。隨著我國(guó)開(kāi)放程度越來(lái)越高，西方音樂(lè)也在不斷傳入我國(guó)，鋼琴也成為廣大人民群眾喜愛(ài)的樂(lè)器之一，但是鋼琴在我國(guó)的起步較晚，目前對(duì)于其研究還具有很大的局限性，大部分研究都僅限于琴鍵方面。對(duì)于鋼琴的研究來(lái)說(shuō)，最重要的一個(gè)研究?jī)?nèi)容就是觸鍵技巧，因?yàn)榫邆淞己玫挠|鍵技巧才能夠幫助演奏者進(jìn)行完美的演奏，它也是鋼琴演奏的前提，能夠充分體現(xiàn)出演奏家的風(fēng)格。所有的演奏者觸鍵技巧都有很大的差異性，這也產(chǎn)生了豐富多樣的音色和音域，演奏者如果想要將鋼琴的音樂(lè)效能淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，就必須掌握不同的力度以及速度等對(duì)音色所產(chǎn)生的影響。

一、鋼琴演奏涉及到的觸鍵技巧

想要進(jìn)行完美的演出，鋼琴演奏者必須具有良好的觸鍵技巧，觸鍵技巧是演奏鋼琴的重要前提和基礎(chǔ)，對(duì)于所有的鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，掌握觸鍵技巧也是他們的追求和目標(biāo)。近幾年來(lái)，國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越快，鋼琴制作工藝方面也產(chǎn)生了很大的改變，人民群眾的審美也隨之發(fā)生了重要的變化。在這樣的情況下，演奏者想要表達(dá)出自己的演奏水平，就必須掌握觸鍵技巧。通常情況下，鋼琴的觸鍵技巧類型有很多，例如和弦、跳躍和輪指。對(duì)于和弦這個(gè)技巧來(lái)說(shuō)，它要求音樂(lè)跨越必須達(dá)到精準(zhǔn)，除此之外，最后表現(xiàn)出來(lái)的音色也應(yīng)該具有和諧整齊的特點(diǎn)。它跟波浪音在很大程度上具有雷同之處，所以對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，他們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中必須將這兩者清楚地區(qū)分開(kāi)來(lái)，因?yàn)樗鼈兊奶攸c(diǎn)雖然類似，但是演奏方式具有很大的差異性。對(duì)于跳躍這個(gè)技巧來(lái)說(shuō)，它指的就是演奏者在鋼琴演奏的過(guò)程中應(yīng)該對(duì)某些音域進(jìn)行跳躍。這種技巧的使用范圍較為廣泛，通常情況下，還會(huì)分成大跳躍和小跳躍，如此分類可以提高對(duì)樂(lè)譜的記憶能力。對(duì)于輪指這個(gè)技巧而言，它需要較高的演奏技能，演奏者采用這種技巧進(jìn)行演奏不能產(chǎn)生模糊的音色，否則整個(gè)效果就會(huì)大打折扣。

二、鋼琴演奏中的音色效果

對(duì)于演奏鋼琴來(lái)說(shuō)，音色的作用至關(guān)重要，因?yàn)橐羯藢?duì)整體音樂(lè)形象產(chǎn)生一定的影響之外，還會(huì)對(duì)主觀色彩產(chǎn)生影響，因?yàn)椴煌匿撉俣季哂胁煌囊羯?duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，他們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中應(yīng)該充分考慮其自身所要表達(dá)的情感，了解曲子所包含的意境，并以此為基礎(chǔ)來(lái)找出自己想要傳達(dá)的思想感情，這樣才能跟聽(tīng)眾達(dá)成共識(shí)。對(duì)于所有的樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，觸鍵技巧都具有非常重要的作用，想要彈奏出完美的曲子，就必須掌握觸鍵技巧，而觸鍵技巧的掌握跟合理使用音色具有極為緊密的聯(lián)系，因此，演奏者必須處理好自身的情緒，這樣才能給廣大聽(tīng)眾帶來(lái)良好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在樂(lè)曲中，腳踏板也是一個(gè)非常重要的部分，能讓演奏者有一個(gè)很好的體驗(yàn)[1]。演奏者如果能夠?qū)ζ溥M(jìn)行良好的支配，也能保證音樂(lè)達(dá)到應(yīng)有的效果。通常情況下，左腳踏板彈奏出來(lái)的聲音較為柔和，而右腳踏板主要作用就是延長(zhǎng)一個(gè)音。如果不能對(duì)腳踏板進(jìn)行合理的支配，就可能會(huì)出現(xiàn)失誤，那么整個(gè)節(jié)奏就會(huì)被打亂從而影響整個(gè)演奏。

三、鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果產(chǎn)生的影響

（一）力度

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，他們碰觸鋼琴鍵所產(chǎn)生的強(qiáng)弱都有很大的差異，手指劃過(guò)琴鍵的強(qiáng)度就叫作觸鍵力度。根據(jù)這種力度可以將其劃分成四種模式，第一，指力觸鍵，這種方式所產(chǎn)生的音量比較小。通常情況下使用前三個(gè)手指關(guān)節(jié)來(lái)觸碰琴鍵。尤其對(duì)于一些古典音樂(lè)而言，這種方式具有很大的用處，因?yàn)椴捎眠@種方式可以產(chǎn)生很多細(xì)小的音色。這種方法也在演奏浪漫作品中較為常見(jiàn)，該方法的使用能夠產(chǎn)生朦朧感。第二，手力觸鍵，這種方法主要指的就是借助手掌的力度，充分使用手腕來(lái)進(jìn)行發(fā)力，以此產(chǎn)生的音效具有強(qiáng)烈的層次感。這種方法通常用來(lái)營(yíng)造出清亮的音色效果。第三，前臂觸鍵，該種方法在演奏過(guò)程中主要發(fā)揮肘部力量和前臂力量，使用該方法主要針對(duì)于速度較快的連音。比如演奏《幻想即興曲》的時(shí)候就可以采用這種方法。需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，使用該方法不能過(guò)分使用指腹力量。第四，全臂觸鍵，該方法主要使用的是整個(gè)胳膊的力量，這種方法會(huì)產(chǎn)生一種較為重大的音響效果。通常使用于交響樂(lè)中比較激烈的部分。以此方法所彈奏出來(lái)的音樂(lè)給人一種極為激情的感受[3]。

（二）速度

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，演奏過(guò)程中從接觸琴鍵到離開(kāi)時(shí)所花費(fèi)的時(shí)間就叫作觸鍵速度。通常情況下，這種速度可以分成兩種類型，即慢和快。分類雖然極為簡(jiǎn)單，但是正是這種毫秒之差打造出了完全不一樣的音色效果。這種方法在演奏的過(guò)程中使用極為廣泛，因?yàn)樗梢詭椭葑嗾弑磉_(dá)出豐富多樣的音色效果，其中使用最為廣泛的就是快速觸鍵。它能夠比較快速且輕松地進(jìn)行跳音，從而使整個(gè)音色效果達(dá)到完美的狀態(tài)，同時(shí)也能夠在整個(gè)音色中添加人文色彩。如果演奏者在演奏的過(guò)程中需要斷奏，那么就使用慢速觸鍵，使用該方法所產(chǎn)生的音色較為精致。比如，對(duì)于一些浪漫作品的演奏來(lái)說(shuō)，就會(huì)使用這種方法，以此方法演奏出來(lái)的效果比較神秘且柔美，能讓人有非常深刻的感受，并引得觀眾情感共鳴。由此得知，對(duì)于不同的作品和效果，需要使用不同的演奏技巧。除此之外，演奏者在演奏過(guò)程中還需要保持良好的心態(tài)和狀態(tài)，確保使自己的正常水平發(fā)揮出來(lái)，進(jìn)而讓整個(gè)演奏更完美。使自己的身體和手部要保持平衡，心情不能過(guò)于緊張，以平和的狀態(tài)進(jìn)行演奏。演奏想要取得成功，就必須掌握良好的演奏技巧，良好的技巧能夠保證演奏者將自己所要表達(dá)的內(nèi)容淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)[2]。

（三）角度

演奏者的手指跟琴鍵之間的夾角就叫作觸鍵的角度。通常情況下它可以分成兩種類型，一種是垂直角度，另外一種是水平角度。垂直角度指的就是演奏者的指尖跟琴鍵之間出現(xiàn)一種垂直的狀態(tài)，使用這種方式演奏出來(lái)的音色具有明亮集中的特點(diǎn)，如果力度相同，那么以這種方法演奏出來(lái)的速度和音色跟強(qiáng)度之間呈現(xiàn)正比例關(guān)系。如果演奏者在演奏過(guò)程中使用快速垂直這樣的方法，那么就應(yīng)該使用慢速垂直來(lái)彈奏時(shí)間較長(zhǎng)的曲子，這樣才能夠達(dá)到應(yīng)有的效果[3]。對(duì)于水平角度而言，演奏者的手指和琴鍵之間所形成的角度應(yīng)該是銳角，也就是說(shuō)演奏者的手指面積不完全接觸琴鍵，以一定的角度來(lái)跟相應(yīng)的速度相配合，如果配合的速度不一樣，那么產(chǎn)生的音色效果也具有很大的差異。

采用水平方式的時(shí)候，演奏者的手指和琴鍵所形成的角度在銳角范圍內(nèi)。也就是說(shuō)演奏者通過(guò)調(diào)節(jié)手指和琴鍵之間的角度來(lái)進(jìn)行發(fā)力，這個(gè)角度范圍通常在50度到70度之間，發(fā)力部分主要是指尖和指肚這兩個(gè)部分，采用這種方法演奏浪漫樂(lè)曲能夠使得音樂(lè)的情感更為豐富。大部分經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者會(huì)使兩者之間的角度不超過(guò)50度，以此產(chǎn)生的感覺(jué)更為隱晦和朦朧。

（四）觸鍵方式

對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，觸鍵方式的不同也會(huì)使得音色效果產(chǎn)生很大的差異。觸鍵方式不同所產(chǎn)生的音色效果的主要情況分成兩種類型：第一，音調(diào)相同而音色不同。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，演奏過(guò)程中使用的觸鍵方式具有差異，那么所產(chǎn)生的音色效果也會(huì)有所不同。其主要原因就是因?yàn)橛|鍵位置的不同，這種位置的差異性造成琴弦波動(dòng)不一樣而產(chǎn)生不同的音色[4]。由于琴弦本身所有的音調(diào)都是固定的，所以演奏出來(lái)的差異部分就表現(xiàn)在音色。第二，觸鍵方法不同造成音量和音色都有較大的差異。對(duì)于演奏者而言，他們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中，觸鍵位置不一樣，落點(diǎn)也存在較大差異，再加上觸鍵力度有所不同，這樣造成手指在觸碰琴弦之后所產(chǎn)生的波動(dòng)不一樣，最終使得音色產(chǎn)生了改變。音色在發(fā)生了變化之后，就會(huì)對(duì)琴弦撥動(dòng)時(shí)間產(chǎn)生影響，包括波動(dòng)的范圍、波動(dòng)的時(shí)間等等，最終導(dǎo)致音量出現(xiàn)差異。

結(jié) 語(yǔ)

對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，他們不僅僅需要演奏出一首完美的曲子，更是要讓自己在曲子中所融合的感情跟廣大聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，將情感傳達(dá)給聽(tīng)眾。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏者就必須透徹掌握曲子自身所具有的風(fēng)格以及所要傳達(dá)的思想感情。除此之外，演奏者還必須透徹分析觸鍵力度以及觸鍵速度等因素，每一位演奏者的觸鍵技巧都不一樣，觸鍵速度和觸鍵力度更是有所差異，這就導(dǎo)致不同的演奏者會(huì)出現(xiàn)不同的音色效果。除此之外，鋼琴自身具有較強(qiáng)的特殊性，不同的演奏者可以根據(jù)自身的實(shí)際情況和特征來(lái)使用鋼琴，這樣他們所演奏的曲子和表達(dá)的感情都不一樣，演奏者也可以充分借助鋼琴來(lái)發(fā)揮自己的技巧優(yōu)勢(shì)。所以，對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，他們也可以充分考慮自身的實(shí)際特點(diǎn)，學(xué)習(xí)各種各樣的觸鍵方法，并綜合考慮每一首曲子的差異和特征，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，達(dá)到完美的演奏效果。

注釋：

[1]周婷婷.鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色的影響[J].藝術(shù)研究，2019（01）：23—24.

[2]薛 紅.鋼琴演奏中的觸鍵技巧及對(duì)音色表達(dá)的影響[J].藝術(shù)科技，2018（10）：98—99.

[3]吳 娛.鋼琴演奏中的觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響探析[J].北方音樂(lè)，2018（15）：12—13.

[4]林綠新.略論鋼琴演奏中技巧性與思想性的統(tǒng)一[J].北方音樂(lè)，2017（37）：65.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂(lè)·2020年第4期陳瑞陽(yáng)：論踏板運(yùn)用在肖邦鋼琴作品中的內(nèi)在含義