[摘 要]維瓦爾第是巴洛克時期音樂作曲家的杰出代表，他的作品涉獵體裁廣泛，創(chuàng)作的協(xié)奏曲體裁音樂作品尤其眾多。在他大量的協(xié)奏曲作品中，以小提琴協(xié)奏曲《四季》最為出眾。本文對維瓦爾第作品《四季》之《冬》的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，展現(xiàn)作品的藝術(shù)價值。

[關(guān)鍵詞]維瓦爾第;《四季》;曲式結(jié)構(gòu);旋律;和聲;節(jié)奏

[中圖分類號]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）04-0079-02

[收稿日期]2019-12-14

[作者簡介]張 田（1997— ），男，青島大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（青島 266000）

[通訊作者]于 青（1963— ），女，博士，青島大學(xué)音樂學(xué)院教授。（青島 266000）

一、生平與創(chuàng)作

安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi，1678—1741），是巴洛克時期的意大利作曲家、小提琴家，也是巴洛克末期到古典主義時期過渡的重要人物。維瓦爾第的協(xié)奏曲富有戲劇性的對比與熱烈的氣氛。其大膽的創(chuàng)作豐富了小提琴的演奏手法。他的音樂作品具有豐富的和聲織體和復(fù)雜的對位技巧，音響充滿了浪漫主義的色彩，旋律極具巴洛克時期音樂風(fēng)格，對后世的影響十分深遠(yuǎn)[1]。其中小提琴協(xié)奏曲《四季》是維瓦爾第眾多作品中較杰出一部標(biāo)題音樂，通過對一年四季的刻畫，向人們展示自然風(fēng)光的魅力，也顯示出他獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、《冬》藝術(shù)特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

小提琴協(xié)奏曲《四季》是1725年維瓦爾第獻(xiàn)給波希米亞伯爵的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號到第四號，合稱《四季》。在該作品問世時，小提琴的制作工藝已經(jīng)日漸成熟，直接推動了小提琴演奏技巧的發(fā)展。另一方面，維瓦爾第對協(xié)奏曲的聲部與形式結(jié)構(gòu)方面具有其獨(dú)特的見解，他使管弦樂的伴奏段落更加緊湊，并有類似于利都奈落式的處理[2]。由于其大膽的創(chuàng)新與理性的思維，致使維瓦爾第創(chuàng)作出許多類似于《四季》的優(yōu)秀小提琴協(xié)奏曲。

我之所以選擇這部作品進(jìn)行分析，是因?yàn)樗鼉?yōu)美的旋律和強(qiáng)烈的戲劇性深深吸引著我。作為《四季》這套作品的最后一首，維瓦爾第用其高超的創(chuàng)作手法從不同角度對冬季進(jìn)行描繪，將冬天刻畫得生動有趣，富有詩意。

（二）創(chuàng)作特征

1.曲式結(jié)構(gòu)

《冬》的三個樂章采用標(biāo)準(zhǔn)的快—慢—快形式。第一樂章為不太快的快板，f小調(diào)，4/4拍，是變異回旋曲式結(jié)構(gòu)，具體包括A B C D A1 E C1段，主要結(jié)構(gòu)為：

該樂章是由四次樂隊(duì)的全奏（A、C、A1、C1 樂段）中插入三次小提琴的主奏（B、D、E樂段）構(gòu)成的，這種全奏與主奏穿插融合的方式符合巴洛克時期協(xié)奏曲的回歸形式。

第二樂章是極富旋律感的慢樂章，bE大調(diào)，廣板，4/4拍，是變化反復(fù)的單二部曲式。

第二樂章由兩個短小的部分組成，是變化反復(fù)的體結(jié)構(gòu)。第一部分A由a和b兩個樂句組成，在第二部分A1中第一樂句a1與A段第一樂句a動機(jī)相同。最后五個小節(jié)的主持續(xù)音為下一樂章的進(jìn)入做好了緩沖與鋪墊。

第三樂章調(diào)式回歸f小調(diào)，3/8拍，為回歸風(fēng)格的自由曲式，主奏與全奏交叉進(jìn)行。曲式結(jié)構(gòu)為：

該樂章曲式上采用四次樂隊(duì)全奏（B、D、 F、 H樂段）與四次小提琴主奏（A、C、E、G樂段）穿插進(jìn)行的形式，與第一樂章具有相同之處。但是該樂章沒有重復(fù)的段落，所有樂段均為新材料。

2.和聲

（1）共同和弦

在第一樂章的第9小節(jié)，樂曲使用共同和弦從f小調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，即使用了f小調(diào)的D/D7與c小調(diào)的D2共同和弦，使得調(diào)性的轉(zhuǎn)換自然流暢，起到了“中介”的作用。

（2）離調(diào)和弦

維瓦爾第在創(chuàng)作《冬》這部協(xié)奏曲時，運(yùn)用了大量的離調(diào)和弦，除了上述的共同和弦中運(yùn)用重屬七和弦用作過渡外，還在第一樂章的第20和第21小節(jié)使用了TSⅥ2/S - D2/S的下屬離調(diào)進(jìn)行，最后解決到S，給人一種意猶未盡的感覺。

（3）和弦持續(xù)

第一樂章第47小節(jié)到第55小節(jié)，作者在主旋律聲部分別采用一連串急切的32分音符來構(gòu)成持續(xù)的六度和弦、三度和弦和二度和弦，來模仿冬季里牙齒咯咯打戰(zhàn)的場景，增加了音樂的緊張度，突出了音樂的戲劇性

3.旋律

（1）同音重復(fù)

第一樂章起始部分的四分音符在旋律進(jìn)行的過程中采用了同音重復(fù)的手法，使得音樂充滿了鏗鏘有力的感覺，也營造出了冬日里雪中寒冷顫抖的感覺，奠定了整部樂曲的感情基調(diào)。

在第三樂章G段（第120小節(jié)到第136小節(jié)）的旋律采用級進(jìn)與同音重復(fù)相結(jié)合的方式，增加了旋律線條的活力;H段（第137小節(jié)到第153小節(jié)）則更是以同音重復(fù)為主，隨著整個樂曲的情緒不斷增強(qiáng)，旋律線條不斷下行，給人以厚重沉穩(wěn)之感。與第一樂章有首尾呼應(yīng)之意。

（2）音型持續(xù)

音型的持續(xù)化是巴洛克時期音樂的一個典型特點(diǎn)，在這部作品中也得到了大量運(yùn)用。例如第二樂章的中聲部，作者運(yùn)用音型的持續(xù)化來模仿水滴落下的聲音，貫穿了整個樂章，具有統(tǒng)一樂曲格調(diào)的作用。

在第一樂章第20到第22小節(jié);第三樂章第14到第19小節(jié)等地方也出現(xiàn)了音型的持續(xù)。

（3）模進(jìn)

在第一樂章第23小節(jié)到第26小節(jié)，作者運(yùn)用四個連續(xù)的下行二級模進(jìn)，從S-DTⅢ-SⅡ7-T的和弦進(jìn)行使旋律層層遞進(jìn)，增加了旋律的活力并為D樂段的進(jìn)入做了鋪墊。

在第三樂章E段（第93小節(jié)到第96小節(jié)）也出現(xiàn)了這一旋律特點(diǎn)。

（4）連音線

在第二樂章部分，作者為了表現(xiàn)冬日爐火的溫暖，特意在每一處16分音符間添加了圓滑線，使得音樂在聽覺上更加柔和;在這一樂章第5小節(jié)和第6小節(jié)處，4分音符與16分音符的第一個音相連，增強(qiáng)了旋律的律動感。

這種手法在第三樂章第42小節(jié)到第48小節(jié)也有體現(xiàn)。

4.節(jié)奏

（1）節(jié)奏對比

節(jié)奏對比在這部作品中出現(xiàn)多次。例如在第一樂章的22小節(jié)，作者運(yùn)用前16分音符后32分音符的節(jié)奏變化，使速度在小范圍內(nèi)出現(xiàn)了一松一緊的對比，在音樂的發(fā)展過程中產(chǎn)生了很強(qiáng)的緊張感和推動力。這一特點(diǎn)在第一樂章56到第62小節(jié)，第三樂章的第42到第47小節(jié)，第三樂章第93到第97等均有體現(xiàn)。

（2）休止符

在第三樂章F段（第101小節(jié)到第119小節(jié)）中，維瓦爾第使用休止符將各個小節(jié)間斷開，營造了一種暖風(fēng)陣陣襲來的舒適感。其輕柔，細(xì)膩的演奏方式和簡單的樂隊(duì)和聲，為與下一樂段G進(jìn)行對比做好了鋪墊。

結(jié) 語

綜上所述，本文通過對樂曲《冬》的本體分析，展示維瓦爾第的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。從曲式結(jié)構(gòu)上，運(yùn)用了變異回旋曲式、自由曲式和二部曲式結(jié)構(gòu)。和聲上運(yùn)用了離調(diào)和共同和弦的寫作手法，使音樂在轉(zhuǎn)調(diào)處旋律流暢自然;在旋律上，維瓦爾第擅長利用持續(xù)化音型來模仿自然界發(fā)出的聲音，利用不斷的上下行模進(jìn)來增強(qiáng)音樂的律動感。節(jié)奏上運(yùn)用節(jié)奏對比的手法和休止符，使得音樂更加富有活力。加深了我們對維瓦爾第創(chuàng)作風(fēng)格的認(rèn)識。

注釋：

[1]保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014：490.

[2]保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014：489.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂·2020年第4期孫琪翀：柴可夫斯基《洛可可主題變奏曲》創(chuàng)作與演奏分析