[摘 要]《洛可可主題變奏曲》是柴可夫斯基在大提琴領(lǐng)域的代表作。作品由主題和七個(gè)變奏組成，既有機(jī)統(tǒng)一為一個(gè)整體，又分別有著各自的價(jià)值和魅力。鑒于此，本文從作品的創(chuàng)作背景談起，就主題和七個(gè)變奏的創(chuàng)作和演奏進(jìn)行了具體分析，以期獲得對(duì)其人其作更加深刻的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]柴可夫斯基;《洛可可主題變奏曲》創(chuàng)作分析;演奏分析

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）04-0081-02

[收稿日期]2019-12-04

[作者簡(jiǎn)介]孫琪翀（1985— ），男，江蘇交響樂(lè)團(tuán)三級(jí)演奏員。（南京 210000）

一、柴可夫斯基《洛可可主題變奏曲》創(chuàng)作概述

《洛可可主題變奏曲》是柴可夫斯基在大提琴領(lǐng)域的代表作，創(chuàng)作于1876年，也是為其好友，著名的大提琴演奏家費(fèi)岑哈根量身打造的。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基有感于優(yōu)秀的大提琴作品太少，未能充分表現(xiàn)出該樂(lè)器的特點(diǎn)和價(jià)值，所以欣然接受了費(fèi)岑哈根的邀請(qǐng)，完成了該曲。洛可可是流行于十八世紀(jì)的一種音樂(lè)風(fēng)格，以華麗和精致著稱，而變奏曲則是同樣流行于十八世紀(jì)的創(chuàng)作形式，通常先呈現(xiàn)出一個(gè)主題，然后圍繞主題進(jìn)行多層次、多角度的發(fā)展，選擇這種風(fēng)格和形式，彰顯出了柴可夫斯基對(duì)古典主義音樂(lè)的推崇。而事實(shí)也充分證明，這種風(fēng)格和形式無(wú)疑是成功的，使該曲成為了世界上的最著名大提琴作品之一。

二、《洛可可主題變奏曲》主題創(chuàng)作和演奏分析

在樂(lè)隊(duì)奏出一段輕柔的引子后，樂(lè)曲進(jìn)行了主題部分，主題的旋律是舒展、雅致的，帶有鮮明的歌唱性色彩，這也是柴可夫斯基一貫追求的旋律風(fēng)格。后半段經(jīng)過(guò)木管組的過(guò)渡后，則運(yùn)用了柴可夫斯基偏愛(ài)的半音技法，為旋律平添了幾分靈動(dòng)之感。隨后大提琴再出現(xiàn)，為接下來(lái)的伴奏做好了充分準(zhǔn)備?；谶@種創(chuàng)作特點(diǎn)，在演奏中，弓子的抬起和放下都要十分柔和，并運(yùn)用顫指，避免干澀和機(jī)械的聲音，并充分表現(xiàn)出歌唱性。在弓法方面，無(wú)論是上弓、下弓還是換弓，都要注重流暢性，盡可能避免停頓，力求聲音的連貫。換弓時(shí)不能太靠近弓根。在速度把握上，則要做到適中，尤其是不能過(guò)慢。因?yàn)檫^(guò)慢會(huì)使旋律顯得松散，并難以與第一、二變奏形成的呼應(yīng)，所以要對(duì)速度予以精準(zhǔn)的控制和把握。

三、《洛可可主題變奏曲》變奏創(chuàng)作和演奏分析

（一）第一變奏的創(chuàng)作和演奏

第一變奏從整體上來(lái)說(shuō)是輕巧、自由和靈動(dòng)的，特別是對(duì)三連音的使用，使旋律呈現(xiàn)出了歌唱性和律動(dòng)性，一種清新、美好的感覺(jué)油然而生?！霸谶^(guò)渡句之后，旋律回歸原速，節(jié)奏仍然是2/4拍，但是在骨干音上仍然帶有主題的影子?！盵1]而大提琴和樂(lè)隊(duì)之間的對(duì)話和多個(gè)大跳，都讓旋律更加豐富。在結(jié)束部分，仍然用木管樂(lè)器來(lái)引出大提琴并回歸主題，畫上了完美的句號(hào)?？梢钥闯?，柴可夫斯基的創(chuàng)作意圖是十分明顯的，因?yàn)槭堑谝粋€(gè)變奏，所以變化不宜太大，并要突出與主題的聯(lián)系，為后面的變奏打好基礎(chǔ)。在演奏方面，雖然看起來(lái)沒(méi)有什么困難之處，但是連續(xù)的三連音和裝飾音，仍然對(duì)演奏者的基本功提出了考驗(yàn)。要求演奏者手臂、手腕、手指都要充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。三連音的第一個(gè)音可以稍微長(zhǎng)一點(diǎn)、重一點(diǎn)，同時(shí)第二個(gè)音和第三個(gè)音也要清晰準(zhǔn)確。右手的運(yùn)弓時(shí)，要多用手腕，少用手臂，盡可能保持聲音的連貫與靈動(dòng)。

（二）第二變奏創(chuàng)作和演奏

第二變奏總體來(lái)說(shuō)是華麗大氣和輕巧靈動(dòng)的。華麗大氣是對(duì)主題和第一變奏的延續(xù)，而輕巧靈動(dòng)則是為了給演奏以展示高潮技藝的機(jī)會(huì)。三十二分音符和六十四分音符的交替出現(xiàn)，不僅讓音樂(lè)充滿了動(dòng)感，而連續(xù)四次的上行音階，更展示出了一種樂(lè)觀和向上的精神。正是對(duì)主題音樂(lè)情緒的擴(kuò)展與深化。在最后的結(jié)束部分，大提琴的速度逐漸減慢，像是熱鬧之后的平靜，實(shí)現(xiàn)了從華麗歡快到雅致抒情的轉(zhuǎn)變。在演奏方面，較之于第一變奏，第二變奏的速度可以稍微快一些，但是速度加快的同時(shí)，也要注意演奏的準(zhǔn)確性和清晰性，重音的地方要多用一些顫指，以展示出洛可可音樂(lè)特有的靈巧風(fēng)格。而且該段演奏的另一個(gè)關(guān)鍵在于，要充分重視樂(lè)曲中的力度標(biāo)記，表現(xiàn)出了力度變化，整個(gè)演奏也就有了生氣。對(duì)此可以在每一句的收尾處適當(dāng)上揚(yáng)，收尾要干凈利落。同時(shí)要與樂(lè)隊(duì)之間形成良好的互動(dòng)，達(dá)到互為襯托，一加一大于二的良好效果。

（三）第三變奏創(chuàng)作與演奏

雖然全曲名為《洛可可主題變奏曲》，但是第三變奏實(shí)際上已經(jīng)不再是純粹的洛可可風(fēng)格，而是呈現(xiàn)出了鮮明的民族化色彩，這也是柴可夫斯基畢生追求的風(fēng)格之一，彰顯著其濃郁民族情懷。旋律通過(guò)對(duì)俄羅斯民歌的借鑒，連綿不絕向前發(fā)展，而且該段也是七段變奏中唯一使用3/4拍的，加之樂(lè)隊(duì)在本段中主要以和聲的襯托為主，更突顯出了大提琴旋律的抒情特質(zhì)。在結(jié)尾部分，樂(lè)隊(duì)又與旋律互相推動(dòng)發(fā)展，兩者共同將音樂(lè)推向至高潮。在演奏方面，唯美、抒情是基本的演奏原則，要求演奏者要注意運(yùn)弓的穩(wěn)定性，不能過(guò)于用力，否則就會(huì)影響到歌唱性的表達(dá)。左手最好用指肚來(lái)按弦，繼而獲得柔美和豐滿的音色。樂(lè)曲的結(jié)束部分中，大提琴通過(guò)漸強(qiáng)和漸快一步步發(fā)展到高潮，對(duì)此要提前做好技術(shù)準(zhǔn)備，并不斷加強(qiáng)顫指的力度，為接下來(lái)的第四變奏做好充分準(zhǔn)備。

（四）第四變奏創(chuàng)作與演奏

第四變奏是A大調(diào)，行板，又重新回歸了洛可可風(fēng)格。從整體上來(lái)看，其音樂(lè)素材是對(duì)第二變奏的變化與延伸，可以分為三個(gè)部分。第一部分是前二十小節(jié)。旋律輕盈而活潑。然后在樂(lè)隊(duì)的幫助下奏出了過(guò)渡句，進(jìn)入第二部分。第二部分從二十一小節(jié)開(kāi)始，四十三小節(jié)結(jié)束。雖然與第一部分相比，在結(jié)構(gòu)上沒(méi)有太大的差異，但是卻發(fā)生了調(diào)性變化，從A大調(diào)向C大調(diào)的轉(zhuǎn)變，讓樂(lè)曲的層次性得到了豐富。第三部分從四十四小節(jié)到結(jié)尾，主要采用了重復(fù)和再現(xiàn)的手法寫成，并強(qiáng)調(diào)了大提琴和樂(lè)隊(duì)的配合，增強(qiáng)了樂(lè)曲的穩(wěn)定性。在演奏方面，要避免運(yùn)弓過(guò)短，手腕要配合左手輕盈而溫柔地觸弦，左手的換把要做到干凈、準(zhǔn)確。在跳弓演奏方面，要求手腕和小臂要有意識(shí)地放松，避免肌肉的緊張，并找準(zhǔn)弓子的平衡點(diǎn)，巧妙利用弓子自身的彈性。

（五）第五變奏創(chuàng)作與演奏

第五變奏延續(xù)了第四變奏的洛可可風(fēng)格。“開(kāi)始先由長(zhǎng)笛奏出主旋律，大提琴進(jìn)行襯托，并從低音區(qū)向高音區(qū)逐步推進(jìn)，而到達(dá)最高點(diǎn)之后又急轉(zhuǎn)直下，前后形成了鮮明的對(duì)比?！盵2]在進(jìn)入了華彩樂(lè)段之后，大提琴在相鄰八度的快速跑動(dòng)，將大提琴特有的音樂(lè)表現(xiàn)力予以了淋漓盡致的展示。樂(lè)曲尾聲部分，經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)的過(guò)渡之后，旋律從之前的靈動(dòng)、詼諧中走出來(lái)，轉(zhuǎn)而帶有了俄羅斯民歌色彩，整個(gè)轉(zhuǎn)變絲毫不顯突兀，而是給人以自然流暢之感。在演奏方面，大提琴連續(xù)多次的顫音，要求演奏者對(duì)動(dòng)作和力度予以精準(zhǔn)而靈活的把握，要善于在多次用力的過(guò)程中找到放松的機(jī)會(huì)，而不是讓觀眾感到疲憊不堪。節(jié)奏的把握也要做到精準(zhǔn)而有序，在演奏之前要精心設(shè)計(jì)，演奏中要從容不迫地將一段故事娓娓道來(lái)。同時(shí)，演奏者也要清醒認(rèn)識(shí)到，華彩段落絕非是單純的炫技，不能因?yàn)榧夹g(shù)展示而忽略了情感表達(dá)。

（六）第六變奏創(chuàng)作與演奏

第六變奏從第五變奏末尾的華彩樂(lè)句開(kāi)始，從之前A大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)，通過(guò)這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)情緒上的轉(zhuǎn)變。旋律整體上來(lái)說(shuō)是低沉而憂傷的，這也是柴可夫斯基一貫的風(fēng)格。開(kāi)始部分中，旋律的音程跨度較大，主要由八分音符構(gòu)成，在單簧管的映襯和幫助下，共同營(yíng)造出了一個(gè)哀怨的氛圍。下行下二度在柴可夫斯基看來(lái)，是對(duì)人們抽噎、嘆息的準(zhǔn)確再現(xiàn)。樂(lè)曲最后結(jié)束在高音上，與開(kāi)頭形成了鮮明的對(duì)比，讓觀眾在聽(tīng)覺(jué)效果上獲得了極大的滿足。在演奏方面，該段的要點(diǎn)在于連貫。一方面，只有連貫的演奏才能更好地抒情;另一方面，該樂(lè)段的連貫性越強(qiáng)，與其他樂(lè)段對(duì)比才能越鮮明。

（七）第七變奏創(chuàng)作與演奏

第七變奏是A大調(diào)，快板。在經(jīng)過(guò)第六變奏末尾處一個(gè)極短的停頓后，大提琴隨即開(kāi)始了本段的演奏。從一到九小節(jié)，主要采用了主題前兩個(gè)樂(lè)句為原型的素材。從第十小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)材料逐漸豐富起來(lái)，并逐漸發(fā)展至高潮。高潮過(guò)后，音樂(lè)逐漸開(kāi)始下行，最后回到了開(kāi)端，實(shí)現(xiàn)了首尾呼應(yīng)。與柴可夫斯基以往的作品相比，該段的音樂(lè)風(fēng)格是極為少見(jiàn)的，有些類似于貝多芬樂(lè)曲中的希望和力量之感。特別是連續(xù)兩次高潮后，不斷重現(xiàn)主題，使樂(lè)曲的風(fēng)格更加大氣和磅礴，在輝煌中結(jié)束了全曲。在演奏方面，該段無(wú)疑是全曲難度最高的一段。三十二分音符和高把位的八度雙音快速跑動(dòng)，都對(duì)演奏者基本功提出了挑戰(zhàn)。要求演奏者將每一個(gè)音符都要演奏得清晰而準(zhǔn)確，并始終把握樂(lè)句與樂(lè)句之間的邏輯關(guān)系和發(fā)展動(dòng)態(tài)，既要注重局部，又要把握全局。跳弓部分要輕盈、清脆，像是大珠小珠落玉盤一般。連弓部分則要流暢而飽滿，并在情緒和力度上與跳弓形成鮮明的對(duì)比。讓整個(gè)樂(lè)曲強(qiáng)弱分明，起伏有致，實(shí)現(xiàn)完美的二度創(chuàng)作。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，《洛可可主題變奏曲》是柴可夫斯基一生中唯一的一首大提琴作品，雖然只有一首，卻足以流芳百世。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富，技法精湛，并帶有鮮明的個(gè)人情懷。在演奏這首曲目時(shí)，一定要對(duì)作曲家和作品進(jìn)行深入的體驗(yàn)，重點(diǎn)表現(xiàn)出作品特有的風(fēng)格。本文也正是基于此目的，就創(chuàng)作和演奏進(jìn)行了初步的分析，希望可以起到一定的啟示和借鑒作用，讓這部佳作得到更加多元化的詮釋和表現(xiàn)，帶給觀眾更加豐富的審美體驗(yàn)。

注釋：

[1]駱文喬.柴可夫斯基大提琴《洛可可主題變奏曲》演奏提示[J].北方音樂(lè)，2015（02）：32.

[2]王 璟.論柴可夫斯基《羅可可主題變奏曲》[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（04）：40.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂(lè)·2020年第4期侯曉春：德沃夏克《G大調(diào)小提琴小奏鳴曲》創(chuàng)作與演奏分析