[摘 要]莫扎特的鋼琴奏鳴曲旋律富有歌唱性，優(yōu)美細(xì)膩，流暢多變，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K545充分體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。這首作品在1788年莫扎特創(chuàng)作晚期寫成，是一首人人熟知的名曲。該作品是奏鳴曲式，主部主題具有疊起結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，副部主題與主部主題之間具有展開性變奏關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]莫扎特;K545;曲式結(jié)構(gòu);sentence;展開性變奏

[中圖分類號]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）04-0095-02

[收稿日期]2020-01-03

[作者簡介]劉育含（1995— ），女，山東師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（濟(jì)南 250000）

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K545作于1788年，是莫扎特（Wolfgango Amadeo Mozart）晚期的代表性作品之一，彼時(shí)莫扎特已辭去了大主教宮廷首席樂師的職位，以自由作曲家的身份來到維也納開始新的創(chuàng)作生涯。脫離了宮廷束縛的莫扎特在生活上經(jīng)歷了諸多磨難，在其作品中卻鮮有體現(xiàn)，K545旋律簡單優(yōu)美，天真活潑，似乎體現(xiàn)了莫扎特樂觀的生活態(tài)度。這首作品曾被莫扎特親自注明為“專為初學(xué)者而作小鍵盤奏鳴曲”，因此又有《簡易奏鳴曲》之稱。

第一樂章采用快板的速度，C大調(diào)，4/4拍子，是典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

一、呈示部（1-28）

（一）主部（1-12）：C大調(diào)，疊起結(jié)構(gòu)[1]，其最為突出的特點(diǎn)是以兩個(gè)相似的片段開始，其后續(xù)部分基于此展開，以更強(qiáng)的音樂推動力趨于某個(gè)終止。見譜例1。

譜例1：主部的疊起結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

其結(jié)構(gòu)可劃分為A（1-2）+A1（3-4）+X（5-12），A部分與A1部分是兩個(gè)相似片段，整體看來，A1部分是由A部分運(yùn)用溯型手法變化生成，X部分基于第二小節(jié)的級進(jìn)材料進(jìn)行展開，其中5-8小節(jié)為連續(xù)的模進(jìn)關(guān)系，具有模進(jìn)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。最后結(jié)束于半終止。

疊起結(jié)構(gòu)在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中屢見不鮮，共出現(xiàn)過八次之多，尤其在早中期作品中頻繁出現(xiàn)。其晚期作品僅出現(xiàn)兩次，除了K545的主部主題，還曾在K494的插部I中出現(xiàn)。

（二）連接部（13）：依舊在主調(diào)C大調(diào)進(jìn)行陳述，規(guī)模短小，單旋律織體，此處連接部不轉(zhuǎn)調(diào)，有莫扎特早期作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（三）副部（14-26）：G大調(diào)，雖為新主題，但材料來源于主部。見譜例2、3。

譜例2：副部主題

譜例3：主部主題

副部主題b1、a1兩部分材料分別來源于主部主題的b和a。其中b1為G-A-B上行級進(jìn)，是截取了b部分B-C-A上行級進(jìn)進(jìn)行上六度模進(jìn)，a1部分為A-G下行級進(jìn)，源自a部分E-G上行跳進(jìn)，先將a部分進(jìn)行時(shí)值與音程的縮小，運(yùn)用倒影的手法生成a1部分。整體看來，副部主題對主部主題有進(jìn)行逆行發(fā)展的特點(diǎn)。這種從一個(gè)既有主題生發(fā)出另一個(gè)主題，兩主題明顯對比，且具有曲式生成方面的意義的作曲技法，具有展開性變奏[2]的特點(diǎn)。

除此之外，18-21小節(jié)琶音旋律的和聲進(jìn)行也頗具特色。此部分和聲進(jìn)行為Ⅰ6-Ⅳ-Ⅶ6-Ⅲ-Ⅵ6-Ⅱ-Ⅴ6-Ⅰ，在第19小節(jié)后兩拍出現(xiàn)了莫扎特鋼琴奏鳴曲中較為少見的Ⅲ級和弦，是由琶音和弦進(jìn)行連續(xù)的四度模進(jìn)形成。

（四）結(jié)束部（26-28）：G大調(diào)，由兩段互為模進(jìn)關(guān)系的級進(jìn)旋律構(gòu)成，全終止。

二、展開部（29-41）

展開部根據(jù)材料可劃分出兩個(gè)展開中心，分別展開結(jié)束部與主部材料，調(diào)性以g小調(diào)為起點(diǎn)，往屬方向調(diào)和平行大調(diào)等近關(guān)系調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。

展開中心Ⅰ（29-35）：這一部分展開結(jié)束部材料，用模進(jìn)的手法進(jìn)行展開。截取呈示部中結(jié)束部的26小節(jié)進(jìn)行模進(jìn)，首先在結(jié)束部調(diào)性的同主音小調(diào)—g小調(diào)進(jìn)行陳述，后于31小節(jié)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)至d小調(diào)。

展開中心Ⅱ（35-41）：這一部分展開主部材料，運(yùn)用模進(jìn)和模仿手法展開。運(yùn)用呈示部中主部的十六分音符級進(jìn)材料進(jìn)行模進(jìn)與模仿。在第35小節(jié)由前面的d小調(diào)轉(zhuǎn)至a小調(diào)，35、36兩小節(jié)為模進(jìn)關(guān)系。37小節(jié)運(yùn)用關(guān)系大小調(diào)調(diào)式交替的手法轉(zhuǎn)至C大調(diào)，后于39小節(jié)第三拍轉(zhuǎn)回至a小調(diào)，37-42小節(jié)運(yùn)用模仿手法進(jìn)行左右手旋律交替，形成了一呼一應(yīng)的音響效果。

準(zhǔn)備部分（41）：結(jié)構(gòu)短小，與前面產(chǎn)生調(diào)性對置，在F大調(diào)全終止，在主調(diào)的下屬調(diào)為再現(xiàn)部進(jìn)行準(zhǔn)備。

三、再現(xiàn)部（42-73）

再現(xiàn)部變化不大，基本與呈示部一致。

主部（42-57）：再現(xiàn)部主部承接準(zhǔn)備部分，繼續(xù)在F大調(diào)進(jìn)行陳述，在51小節(jié)調(diào)性對置回到C大調(diào)，46-49小節(jié)與50-54小節(jié)兩部分后者將左右手聲部互換，為移調(diào)重復(fù)關(guān)系。此部分整體旋律與呈示部主部一致，最終結(jié)束于半終止。

連接部（58）：C大調(diào)，連續(xù)的低音十六分音符進(jìn)行。

副部（59-70）：調(diào)性回歸至主調(diào)C大調(diào)。副部主題后半稍有變化，68小節(jié)運(yùn)用具有屬功能和弦性質(zhì)的Ⅶ7/V替代呈示部中的Ⅱ級和弦，旋律變?yōu)榧夁M(jìn)形式，最后由全終止結(jié)束。

結(jié)束部（71-73）：C大調(diào)，與呈示部旋律相同，連續(xù)的屬主和聲進(jìn)行，全終止結(jié)束。

結(jié) 語

莫扎特的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》旋律活潑，結(jié)構(gòu)規(guī)整，和聲簡潔。從音樂創(chuàng)作上來講，疊起結(jié)構(gòu)與展開性變奏關(guān)系的應(yīng)用使得作品內(nèi)部的材料之間產(chǎn)生了不可分割的聯(lián)系。這不僅體現(xiàn)了莫扎特日漸嫻熟的作曲技法，也體現(xiàn)了其作品的統(tǒng)一性，就像他一如既往天真爛漫的音樂情懷。

注釋：

[1]鄭 剛.何謂sentence[J].音樂研究，2020（01）：57—68.

[2]鄭 剛.論展開性變奏[J].音樂研究，2017（05）：101—112.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂·2020年第4期劉小龍：指揮視角下貝多芬《第五交響曲》第一樂章的配器分析