[摘 要]路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），歐洲古典主義時(shí)期作曲家。出生于德國(guó)波恩，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬的一生創(chuàng)作了許多不同題材作品，包括其重要作品9部交響曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、多首管弦樂(lè)序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對(duì)古典音樂(lè)的重大貢獻(xiàn)，被后世尊稱(chēng)為“交響樂(lè)之王”“樂(lè)圣”，以表達(dá)對(duì)其奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)發(fā)展和創(chuàng)新的貢獻(xiàn)的肯定。貝多芬一生創(chuàng)作了九部交響曲。他的九部交響曲分為三個(gè)創(chuàng)作階段。第一階段：第一、第二交響曲;第二階段：第三至第八交響曲;第三階段：第九交響曲。其中第五交響曲——《命運(yùn)》交響曲廣為流傳，深受世界人民的喜歡與熱愛(ài)。本文將從貝多芬第五交響曲的第一樂(lè)章的配器做淺析研究。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;《第五交響曲》;指揮視角

[中圖分類(lèi)號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）04-0097-02

[收稿日期]2020-01-09

[作者簡(jiǎn)介]劉小龍（1987— ），男，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（北京 100000）

一、第五交響曲創(chuàng)作背景

《c小調(diào)第五交響曲》（Symphony No.5 in C minor，Op.67），又名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾?創(chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初。

《c小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短、短、短、長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)貝多芬把這四個(gè)音解釋為“命運(yùn)之神在叩門(mén)”。在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。在他的第一樂(lè)章，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)整首交響曲可以被看作是情感的發(fā)展，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章是表達(dá)了最終勝利與喜悅。全曲的最高潮是最末樂(lè)章，相比較第一樂(lè)章不論是篇幅還是聲音上都更長(zhǎng)、更有力。

在1804年初期創(chuàng)作《c小調(diào)第五交響曲》時(shí)，他已經(jīng)完全失聰并失去了治愈的希望，朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐——他熱戀的情人因門(mén)第原因離開(kāi)了他，再者當(dāng)時(shí)正處于封建時(shí)期的德國(guó)政治氣氛令人窒息。貝多芬也因這種種的遭遇備受打擊，但對(duì)于這樣一位堅(jiān)強(qiáng)的“音樂(lè)圣人”并不想就此罷休，更不想去屈服這命運(yùn)對(duì)他的捉弄。他想向世人、向命運(yùn)來(lái)傳遞一種信息，即使自己的耳朵聽(tīng)不到了，也可以創(chuàng)作令人難忘且傳世的音樂(lè)精品。

貝多芬花了四年左右的時(shí)間來(lái)創(chuàng)作他的第五交響曲，時(shí)間跨度從1804到1808年。在此期間，他又同時(shí)創(chuàng)作了另一部交響曲、第四鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》也曾一度暫停。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。

樂(lè)隊(duì)編制：

木管組：長(zhǎng)笛2 雙簧管2 降B單簧管2 大管2

銅管組：降E圓號(hào)2 C小號(hào)2

打擊樂(lè)：定音鼓C-G

弦樂(lè)組：第一小提琴 第二小提琴 中提琴 大提琴 低音大提琴

從樂(lè)隊(duì)編制可以看出，貝多芬在創(chuàng)作第五交響曲中只有在第四樂(lè)章加入了長(zhǎng)號(hào)，而之前的三個(gè)樂(lè)章并沒(méi)有加入。盡管如此，在前三樂(lè)章中并沒(méi)有因?yàn)闆](méi)有使用長(zhǎng)號(hào)而顯現(xiàn)出音響上的缺失，反而第四樂(lè)章長(zhǎng)號(hào)的加入，烘托出完結(jié)章節(jié)的雄壯，豐滿(mǎn)的音響效果。

二、作品具體分析

（一）呈示部（1-124）

主部1（1-5）c小調(diào)，由單簧管與整個(gè)弦樂(lè)組奏出。整個(gè)樂(lè)章的材料都是由此三短一長(zhǎng)的動(dòng)機(jī)材料發(fā)展而來(lái)，需要注意的是四個(gè)音力度要完全一致，在第二個(gè)延長(zhǎng)記號(hào)需要兩弓，快換弓。

主部2（6-21）c小調(diào)，材料來(lái)自于主部1，四小節(jié)一句，主題材料在一提、二提、中提中交替奏出，由大管與大提琴做踏板音，14小節(jié)一提與二提中提對(duì)峙，18小節(jié)樂(lè)隊(duì)tutii，由弱漸強(qiáng)，而不是sf，三個(gè)柱式和聲之后結(jié)束在屬和弦上，且在一提上做延長(zhǎng)。

連接部（22-59），c小調(diào)，四小節(jié)一句，連接部開(kāi)頭與引子結(jié)構(gòu)相同，25小節(jié)材料仍由引子材料變化而來(lái)，25-33材料在一提、二提、中提、大提中依次出現(xiàn)，32小節(jié)雙簧管單簧管圓號(hào)加入，連接部開(kāi)始力度一直為p，無(wú)cresc.，直到34小節(jié)才開(kāi)始cresc.。38小節(jié)的6個(gè)小節(jié)旋律模進(jìn)需要在cresc.中做sf，最終到44小節(jié)f的力度，樂(lè)隊(duì)tutii，管樂(lè)除了小號(hào)外演奏主和弦長(zhǎng)音，一提演奏分解和弦的主題材料，48小節(jié)二提加入主題演奏，和聲變?yōu)閷倨吆拖摇?2小節(jié)樂(lè)隊(duì)tutii，ff力度，向DVII級(jí)離調(diào)，58小節(jié)解決到DVII，同時(shí)與降E大調(diào)的屬和弦為共同和弦，為進(jìn)入副部做屬準(zhǔn)備。

副部（60-94）降E大調(diào)，四小節(jié)一句，由圓號(hào)a2演奏主題動(dòng)機(jī)引入，且在G音上做減弱，副部主題依次在一提、單簧管、長(zhǎng)笛聲部上出現(xiàn)，副部主題材料要形成無(wú)損于這段音樂(lè)piano特點(diǎn)的柔和的漸強(qiáng)，在每一句的句尾都有主題材料在大提琴與低音提琴上出現(xiàn)，75小節(jié)副部主題改寫(xiě)，開(kāi)始離調(diào)模進(jìn)， 83小節(jié)副部主題材料變?yōu)樵谝惶?、二提、大提上演奏，主部主題材料在中提與低音提琴上演奏，同時(shí)雙簧管出現(xiàn)了一個(gè)新的下行音階材料。須注意副部主題開(kāi)始一直沒(méi)有漸強(qiáng)，在84小節(jié)才開(kāi)始漸強(qiáng)，94小節(jié)回到降E大調(diào)的屬七。

結(jié)束部（94-124）降E大調(diào)，管樂(lè)做柱式和聲，98小節(jié)定音鼓小號(hào)加入，一提二提演奏八分音符織體，106小節(jié)中提加入，110小節(jié)主題織體重新出現(xiàn)，木管與圓號(hào)先后進(jìn)入，與弦樂(lè)對(duì)峙，117小節(jié)與119小節(jié)相同和聲但119加入木管與圓號(hào)演奏相同三短一長(zhǎng)織體。須注意123、124兩小節(jié)雖然空拍但是需要在節(jié)奏中。

（二）展開(kāi)部（125-248）

引入（125-128）降E-f屬準(zhǔn)備，仍舊采用主題動(dòng)機(jī)，但是材料緊縮，由之前的2+3變?yōu)?+3，首先由單簧管與圓號(hào)演奏，后由弦樂(lè)組在上演奏，兩個(gè)聲部構(gòu)成了f小調(diào)省略三音的屬七和弦，為進(jìn)入展開(kāi)部中心做準(zhǔn)備。

中心Ⅰ（129-174），f-c-g。開(kāi)頭四小節(jié)一句，由呈示部主部改寫(xiě)而來(lái)，但配器由之前的中提演奏變?yōu)榱藛位晒苎葑?，且加入了大提琴與中提琴在每句的句尾下二度做出回應(yīng)，143小節(jié)加入新材料，中提大提做上行音階，146轉(zhuǎn)入c小調(diào)。151小節(jié)變?yōu)橐欢帷?54小節(jié)轉(zhuǎn)入g小調(diào)。158小節(jié)弦樂(lè)管樂(lè)相互模仿，加劇緊張度，但開(kāi)始并無(wú)cresc.，直到166小節(jié)才使用cresc.從p.漸強(qiáng)到f的力度。經(jīng)過(guò)5小節(jié)piu f的連接進(jìn)入中心Ⅱ。

中心Ⅱ（180-248）g-C-f-G（屬）-C（導(dǎo)7），開(kāi)頭由一二提奏出主題的變形，ff力度，后由中提大提低音提琴與小號(hào)，木管組分別奏出四分音符與八分音符的g小調(diào)屬七分解和弦織體，187小節(jié)在C大調(diào)上重復(fù)一遍，195小節(jié)f小調(diào)，管樂(lè)與弦樂(lè)相呼應(yīng)，演奏同樣織體，后由兩小節(jié)一次變?yōu)橐恍」?jié)一次，209小節(jié)開(kāi)始模進(jìn)，3+3，6小節(jié)后再次互相模仿，221為G大調(diào)的屬和弦，結(jié)構(gòu)變?yōu)?+5，管樂(lè)變?yōu)樗拇危o人以意想不到的感覺(jué)，后和聲變?yōu)閏小調(diào)的導(dǎo)七，重復(fù)一遍，此處的漸弱需要管樂(lè)與弦樂(lè)相互配合，每一個(gè)管樂(lè)器的和弦要比前一個(gè)弦樂(lè)器的和弦力度上輕，而輪到下一個(gè)弦樂(lè)器的和弦又要比管樂(lè)器的和弦再輕些，這樣交替進(jìn)行下去，就能獲得一個(gè)完全統(tǒng)一循序漸進(jìn)的減弱，一直漸弱到真正的pp為止。240小節(jié)主題材料再次出現(xiàn)，將音樂(lè)推向再現(xiàn)部，248小節(jié)和聲變?yōu)閷倨?，回到c小調(diào)。

（三）再現(xiàn)部（249-374）

主部（249-268）c小調(diào)，音樂(lè)的緊張度較之前有所舒緩，采用三聲部對(duì)位手法，主題動(dòng)機(jī)由之前的三個(gè)聲部演奏變?yōu)榱艘惶岫嵫葑?，中大低音提琴pizz.，雙簧管聲部出現(xiàn)了新的旋律線，大管聲部與其在句尾呼應(yīng)，與呈示部相同的是開(kāi)始一直沒(méi)有cresc.，直到266小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)，但要十分有節(jié)制，小號(hào)和定音鼓267小節(jié)的c音仍為p的力度。268小節(jié)出現(xiàn)了adagio速度下雙簧管solo的新材料。

連接部（269-302）c小調(diào)，與呈示部不同的是274小節(jié)變?yōu)槿w弦樂(lè)tutii并開(kāi)始漸強(qiáng)，278小節(jié)圓號(hào)由之前的長(zhǎng)音和弦漸強(qiáng)變?yōu)榱巳桃婚L(zhǎng)短的織體，大管也加入進(jìn)來(lái)，280小節(jié)單簧管加入。

副部（303-346）C大-F-G-C屬準(zhǔn)備，調(diào)性回歸，進(jìn)入副部的小連接變?yōu)榱舜蠊苎葑?，此處貝多芬不想用降E調(diào)圓號(hào)的人工音來(lái)吹奏這一段既無(wú)其他樂(lè)器陪伴又要激發(fā)巨大音勢(shì)的樂(lè)句。他騰不出讓圓號(hào)改調(diào)的時(shí)間，又不愿意為了這幾小節(jié)多用一對(duì)圓號(hào)。所以除用大管解決困難之外別無(wú)其他辦法。但是與呈示部相比，用大管的結(jié)果是令人惋惜的。大管在這里的發(fā)音甚至有些喜劇成分。兩只圓號(hào)又在306小節(jié)闖了進(jìn)來(lái)，用他們的自然音吹奏sf，這種突然的聲音比前三個(gè)音符響得離奇，因而加重了這種拙劣的效果。所以有指揮要求在此處使用圓號(hào)代替大管。

副部主題由呈示部的三次呈現(xiàn)變?yōu)樗拇?，配器上改為一提和長(zhǎng)笛交替呈現(xiàn)。句尾的三短一長(zhǎng)音型變?yōu)榈鸵籼崆倥c定音鼓交替呈現(xiàn)，323小節(jié)向F離調(diào)，325小節(jié)長(zhǎng)笛單簧管加入與一提共同演奏，327向G離調(diào)，331小節(jié)漸強(qiáng)段較呈示部結(jié)構(gòu)有所擴(kuò)大，342小節(jié)加入了圓號(hào)演奏后半拍，加劇緊張度，在結(jié)尾回到C大調(diào)的屬七和弦。

結(jié)束部（346-374）C大調(diào)，362小節(jié)開(kāi)始這一短圓號(hào)由之前的比木管晚一小節(jié)進(jìn)入變?yōu)榕c弦樂(lè)同時(shí)進(jìn)入，并在365小節(jié)加入了小號(hào)與定音鼓，369小節(jié)樂(lè)隊(duì)tutii演奏三短一長(zhǎng)織體。

（四）尾聲（375-502）

Ⅰ（375-397）C大調(diào)，管樂(lè)與弦樂(lè)模仿對(duì)峙，圓號(hào)a2吹奏單音。380樂(lè)隊(duì)tutii，ff力度，385小節(jié)突弱，單簧管大管與圓號(hào)演奏一組動(dòng)機(jī)，后又有一小節(jié)空拍后再次樂(lè)隊(duì)tutii，ff力度，戲劇性強(qiáng)烈，結(jié)尾回到c小調(diào)。

Ⅱ（398-469）c小調(diào)，開(kāi)頭由三組配器構(gòu)成，中提大提大管演奏三短一長(zhǎng)織體，小號(hào)定音鼓低音提琴在四分音符做強(qiáng)調(diào)，一二提演奏八分音符織體，木管圓號(hào)演奏柱式和聲，兩遍之后進(jìn)入新的織體，一二提分弓演奏八分音符，其他聲部依次進(jìn)入演奏四分音符，424小節(jié)一二中提長(zhǎng)短分明，兩小節(jié)一組，其他聲部?jī)尚」?jié)一個(gè)柱式和聲，定音鼓滾奏，433小節(jié)所有聲部變?yōu)槎痰乃姆忠舴?40小節(jié)開(kāi)始管樂(lè)與弦樂(lè)對(duì)峙模仿，470小節(jié)進(jìn)入連接仍由主題動(dòng)機(jī)改寫(xiě)而來(lái)。

Ⅲ（479-502），開(kāi)頭與引子相同，但樂(lè)隊(duì)tutii，483小節(jié)大管單簧管雙簧管依次進(jìn)入構(gòu)成一條新的旋律線，一二提與再現(xiàn)部主部相同，大提奏長(zhǎng)音。491小節(jié)樂(lè)隊(duì)tutii，ff力度，演奏三短一長(zhǎng)織體，496開(kāi)始柱式和弦織體，全曲結(jié)束。

結(jié) 語(yǔ)

對(duì)貝多芬第五交響曲的第一樂(lè)章的配器研究可以很好地了解當(dāng)時(shí)背景情況下作曲家的寫(xiě)作手法，同時(shí)對(duì)更好地指揮此作品有著極大的幫助，也希望對(duì)同人指揮、分析此作品能夠予以借鑒與幫助。

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂(lè)·2020年第4期王倩楠：中西音樂(lè)文化的交融與碰撞——以鮑元愷《炎黃風(fēng)情》為例