[摘 要]西方浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的時(shí)間節(jié)點(diǎn)大概在1790年—1910年間，在這個(gè)階段當(dāng)中，浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格備受西方音樂(lè)界人士的推崇，此種音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)出同此前古典主義音樂(lè)的顯著差別，此種差別體現(xiàn)為：古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品表現(xiàn)得十分嚴(yán)謹(jǐn)、典雅，而浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品則是自由且奔放的。文章將對(duì)浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行分析，以供參考。

[關(guān)鍵詞]浪漫主義;西方音樂(lè);主觀情感;個(gè)性特征;民族觀念

[中圖分類(lèi)號(hào)]J609 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）04-0010-02

[收稿日期]2020-01-07

[作者簡(jiǎn)介]樊瓊蔓（1994— ），女，韓國(guó)檀國(guó)大學(xué)博士研究生。（京畿道 03187）

如若采用比喻的修辭技法對(duì)古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期這兩個(gè)階段的音樂(lè)作品加以形容的話，則古典主義音樂(lè)作品如同黑白影片，而浪漫主義音樂(lè)作品則好比色彩艷麗的水彩畫(huà)作。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，對(duì)這一時(shí)期的西方音樂(lè)進(jìn)行研究，是非常必要的。[1]

一、浪漫主義時(shí)期概述

（一）浪漫主義時(shí)期的界定

從歷史發(fā)展的角度來(lái)看，浪漫主義音樂(lè)大致起源于十九世紀(jì)初期，此種音樂(lè)風(fēng)格的問(wèn)世昭示著全新的音樂(lè)潮流出現(xiàn)，在將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間當(dāng)中，浪漫主義音樂(lè)取得了長(zhǎng)足進(jìn)步?？梢哉f(shuō)，此種音樂(lè)的問(wèn)世以及發(fā)展到最終走向沒(méi)落，同法國(guó)大革命后歐洲王權(quán)的卷土重來(lái)以及其后的資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)存在著不可分割的關(guān)系。同時(shí)，文學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中的浪漫主義思潮的開(kāi)啟，亦對(duì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的到來(lái)產(chǎn)生了不小的影響。“浪漫主義”一詞最初乃是被用來(lái)指稱西方的英雄史詩(shī)以及騎士世紀(jì)，在十九世紀(jì)的西方，這一術(shù)語(yǔ)被泛指彼時(shí)的文學(xué)思潮。審視浪漫主義音樂(lè)時(shí)期能夠發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期大致經(jīng)歷過(guò)三個(gè)階段，分別為前期浪漫主義音樂(lè)時(shí)期、中期浪漫主義音樂(lè)時(shí)期以及晚期浪漫主義音樂(lè)時(shí)期。在這三個(gè)時(shí)期當(dāng)中，無(wú)數(shù)卓越的音樂(lè)作曲家脫穎而出，隨之而來(lái)的，便是大批時(shí)至今日依然廣為流傳的音樂(lè)佳作。同時(shí)，在這一時(shí)期當(dāng)中，大量的全新音樂(lè)體裁形式被創(chuàng)作出來(lái)，包括多樂(lè)章交響曲、單樂(lè)章交響詩(shī)以及狂想曲等。從這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作技法來(lái)看，其不但實(shí)現(xiàn)了對(duì)古典主義音樂(lè)創(chuàng)作理念與技法的傳承和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)亦結(jié)合樂(lè)曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容加以推陳出新，由此使得歐洲大陸的歌劇藝術(shù)獲得了進(jìn)步與提升的空間和機(jī)遇，并且一并帶動(dòng)了歐洲民樂(lè)的興起。從以上的情況來(lái)看，浪漫主義音樂(lè)時(shí)期堪稱是歐洲音樂(lè)文化的一個(gè)發(fā)展高峰，并對(duì)即將到來(lái)的二十世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域形成了一系列的影響。[2]

（二）浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展階段

大體來(lái)說(shuō)，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展經(jīng)歷了早期、中期、晚期三個(gè)階段。[3]下面筆者將對(duì)這幾個(gè)發(fā)展階段進(jìn)行簡(jiǎn)要的陳述。

1早期浪漫樂(lè)派

19世紀(jì)上半葉是浪漫主義時(shí)期的早期階段，早期浪漫樂(lè)派的作曲家均在這個(gè)時(shí)期有非常優(yōu)秀的創(chuàng)作。韋柏和舒伯特在歌劇和藝術(shù)歌曲中初露出浪漫主義特征。舒曼和肖邦在小型器樂(lè)、聲樂(lè)體裁中則以其激情、幻想和詩(shī)意完全體現(xiàn)出浪漫主義的精神氣質(zhì)。柏遼茲的標(biāo)題交響曲則為中期浪漫主義開(kāi)拓了道路。

2中期浪漫樂(lè)派

19世紀(jì)中后期，產(chǎn)生了中期浪漫樂(lè)派，其主要的代表人物是李斯特、瓦格納、布魯克納和勃拉姆斯。繼柏遼茲之后，李斯特和瓦格納在交響樂(lè)和歌劇中追求“綜合藝術(shù)”的理想，極力擴(kuò)大音樂(lè)的精神內(nèi)涵。

3晚期浪漫樂(lè)派

在19世紀(jì)和20世紀(jì)的世紀(jì)之交，以馬勒和理查·施特勞斯為代表的晚期浪漫樂(lè)派體現(xiàn)了世紀(jì)之交的時(shí)代特征，其作品中具有非常龐大的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、高度精湛的技巧以及緊張的精神重負(fù)與玩世的“樂(lè)觀”。此時(shí)期的西方音樂(lè)更具個(gè)性化色彩。

二、浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)

18世紀(jì)的法國(guó)大革命讓整個(gè)歐洲大陸迎來(lái)了巨變，使得先前的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治以及文化等領(lǐng)域迎來(lái)了價(jià)值重構(gòu)的機(jī)遇，社會(huì)公眾的思想由此開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)自身的認(rèn)可與信賴，由此而來(lái)的，便是歐洲文藝家著手追求天性的釋放。假若將“理性”一詞視為18世紀(jì)的標(biāo)簽，則“反叛”便是19世紀(jì)浪漫主義的宣言。浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)十分突出，總結(jié)起來(lái)主要包括弘揚(yáng)主觀情感、張揚(yáng)個(gè)性特征、強(qiáng)調(diào)民族觀念、音樂(lè)形式更自由這幾個(gè)方面。下面我們分別對(duì)這四個(gè)方面的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

（一）弘揚(yáng)主觀情感

浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)非常關(guān)注主觀情感，強(qiáng)調(diào)對(duì)主觀情感，尤其是對(duì)愛(ài)情這最強(qiáng)烈和個(gè)性化情感的表述中，自傳性的、偏重心理變化的抒情性特征十分明顯。很多作曲家的構(gòu)思常常以姊妹藝術(shù)形式（如詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)等）的內(nèi)容為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出許多綜合性或形式靈活的體裁，比如，有標(biāo)題交響曲、交響詩(shī)、標(biāo)題序曲、敘事曲、諧謔曲等等。即使是傳統(tǒng)的體裁形式，如古典交響曲或奏鳴曲式也被賦予了更為浪漫的氣質(zhì)和個(gè)性化的處理，對(duì)于主觀情感的弘揚(yáng)可見(jiàn)一斑。

（二）張揚(yáng)個(gè)性特征

正如上文所指出的那樣，法國(guó)大革命讓整個(gè)歐洲大陸迎來(lái)了巨變的機(jī)遇，由此使得整個(gè)歐洲社會(huì)發(fā)生了天翻地覆的變化，社會(huì)公眾開(kāi)始實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同，文藝工作者亦在自己所創(chuàng)作的文藝作品當(dāng)中注重?cái)[脫束縛、彰顯自我，由此使得十九世紀(jì)的浪漫主義逐步開(kāi)始擺脫理性的束縛，反叛成為主旋律?？梢哉f(shuō)，浪漫主義的內(nèi)涵在于追求主體的自在性，注重主體的自我意識(shí)，在此種情形之下，即便是對(duì)自然界的謳歌，也是借由對(duì)主體自身的稱頌所來(lái)加以彰顯和實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于浪漫主義者來(lái)說(shuō)，音樂(lè)毫無(wú)疑問(wèn)散發(fā)出濃郁的生活氣息，它堪稱是藝術(shù)當(dāng)中的藝術(shù)，能夠體現(xiàn)出難以窮盡的極致之美。[4]

（三）強(qiáng)調(diào)民族觀念

在不斷對(duì)創(chuàng)作個(gè)性加以追求以及采取情感化表達(dá)創(chuàng)作方式的過(guò)程當(dāng)中，來(lái)自民間的音樂(lè)作品對(duì)于主流音樂(lè)界的創(chuàng)作產(chǎn)生了一系列的影響，這種影響表現(xiàn)為主流音樂(lè)界的音樂(lè)旋律、節(jié)拍處理等方面開(kāi)始關(guān)注民族音樂(lè)本身。同時(shí)，民族音樂(lè)所使用的音調(diào)以及曲式也被廣泛地運(yùn)用到音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中。在這一時(shí)期當(dāng)中，持有浪漫主義理念的音樂(lè)家對(duì)于音樂(lè)和聲孜孜以求，使得自巴洛克時(shí)期形成的音樂(lè)功能以及和聲體系得以發(fā)展向前。需要著重指出的是，在這一時(shí)期，持有浪漫主義理念的音樂(lè)家對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)音響進(jìn)行了持續(xù)的開(kāi)發(fā)，這堪稱是該時(shí)期杰出的音樂(lè)貢獻(xiàn)。因?yàn)殇撉僭谑攀兰o(jì)的歐洲大陸得到了普及，由此使得大批音樂(lè)創(chuàng)造者對(duì)于鋼琴曲的創(chuàng)作傾注了較多的熱情。

在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，歐洲大陸的音樂(lè)創(chuàng)造者對(duì)于民族音樂(lè)及其背后的社會(huì)文化投入了大量的研究精力，由此使得民族主義思潮同浪漫主義思潮走到了一起，由此使得借由浪漫主義音樂(lè)作品的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了全民族層面的文化價(jià)值自我認(rèn)同。在這個(gè)問(wèn)題上的具體表現(xiàn)是：德國(guó)、意大利等國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)造者均秉承著民族的理想進(jìn)行作品創(chuàng)作，而對(duì)于歐洲大陸受欺壓的國(guó)家而言，也在浪漫主義思潮的影響之下，逐步形成了屬于自身的民族樂(lè)派。

（四）音樂(lè)形式更自由

古典音樂(lè)講究程式化，音樂(lè)形式非常嚴(yán)格，而浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)則有了很大的差異，其音樂(lè)形式更為自由，音樂(lè)體裁和音樂(lè)要素都非常自由。具體而言，具有如下表現(xiàn)：第一，浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)中，旋律非常自由，樂(lè)句組成沒(méi)有固定形式來(lái)約束，呈現(xiàn)出一定的自由化、伸縮性和抒情性。第二，浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，和弦被更自由地運(yùn)用。第三，浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺(jué)，但是仍以調(diào)性音樂(lè)為主。第四，浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)力度、速度變化強(qiáng)烈，這些表達(dá)感情張力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代音樂(lè)的典型特點(diǎn)。第五，音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多變的特點(diǎn)，音樂(lè)作曲家不再如同古典主義時(shí)期那樣強(qiáng)調(diào)和追求曲式的嚴(yán)謹(jǐn)，而更為注重創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的個(gè)性化體驗(yàn)。

綜上所述，浪漫主義音樂(lè)時(shí)期堪稱歐洲音樂(lè)文化史當(dāng)中群星薈萃的時(shí)期，這一時(shí)期涌現(xiàn)出大批杰出的音樂(lè)創(chuàng)造者，為后世留下大量經(jīng)典音樂(lè)作品。同時(shí)，浪漫主義音樂(lè)時(shí)期實(shí)現(xiàn)了對(duì)古典主義音樂(lè)時(shí)期創(chuàng)作傳統(tǒng)的承繼和發(fā)揚(yáng)，并由此實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作創(chuàng)新。時(shí)至今日，那些優(yōu)秀的音樂(lè)作品依然在影響著后續(xù)的音樂(lè)創(chuàng)作者。

三、浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的代表人物及作品

貝多芬、韋伯、舒伯特、小約翰·施特勞斯、柏遼茲、馬勒、威爾第、斯克里亞賓、德彪西、普契尼、李斯特、瓦格納、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛?、羅西尼、肖邦等人均是浪漫主義時(shí)期的杰出代表，他們留下了不朽的作品，如《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《小夜曲》《卡門(mén)》《塞維利亞的理發(fā)師》《茶花女》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《藍(lán)色多瑙河》等，均是不朽的傳世名作。限于篇幅，我們不再一一列舉每一位代表人物的每一部作品。

結(jié) 語(yǔ)

以上，本文分析了浪漫主義時(shí)期的界定和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展階段，對(duì)浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了論述，并對(duì)浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)的代表人物及作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析。浪漫主義時(shí)期，西方音樂(lè)獲得了非常大的發(fā)展，為世界音樂(lè)領(lǐng)域貢獻(xiàn)了巨大的精神文化財(cái)富。對(duì)其進(jìn)行研究，相信對(duì)我們?nèi)缃竦囊魳?lè)理論與創(chuàng)作也有一定的參考意義。

注釋?zhuān)?/p>

[1]劉 琨.古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)剖析[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（03）：130—132.

[2]范 銳.浪漫主義精神在西方音樂(lè)史上的積極影響[J].大眾文藝，2015（20）：157.

[3]斯 夫.西方音樂(lè)發(fā)展的歷史——六、十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)[J].音樂(lè)天地，1994（12）：17.

[4]吳 珺.淺析浪漫主義時(shí)期的和聲風(fēng)格與審美意蘊(yùn)[J].大眾文藝，2014（22）：164—165.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂(lè)·2020年第4期王 婷：多元文化視域下高職院校音樂(lè)教師職業(yè)素養(yǎng)的提升策略