[摘 要]京劇為我國國粹，二胡最初是為戲曲伴奏的，由此可見二胡與京劇的關(guān)系源遠(yuǎn)流長，將兩者結(jié)合也是對中國傳統(tǒng)音樂文化傳承與發(fā)展的一種有效途徑。二胡演奏聲腔化作品，結(jié)合了中國戲曲唱腔藝術(shù)中部分重要特征和原則的“聲腔化”演奏方法，將二胡所擅長的模仿人聲抒發(fā)情感的獨(dú)特韻味發(fā)揮得淋漓盡致。二胡演奏家許講德在二胡聲腔化作品移植創(chuàng)作和演奏發(fā)展進(jìn)程中起到了關(guān)鍵作用。

[關(guān)鍵詞]許講德;二胡聲腔化;春閨夢;左手技法

[中圖分類號]J6322 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）04-0109-03

[收稿日期]2019-12-10

[作者簡介]朱曉斐（1986— ），女，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。（泰安 271018）

二胡作為我國民族樂器之一，音色與人聲十分接近，情感表現(xiàn)力強(qiáng)烈且富有張力。20世紀(jì)以來，我國民族樂器創(chuàng)作、演奏進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期，其中二胡藝術(shù)在作品創(chuàng)作、表現(xiàn)形式、演奏技術(shù)發(fā)展等方面均取得了豐碩成果。移植作品也是二胡作品創(chuàng)作的一部分，除了移植器樂演奏作品外，還包括移植京劇唱段作品，這類作品結(jié)合了中國戲曲唱腔藝術(shù)中部分重要特征和原則的“聲腔化”演奏方法，更是將二胡所擅長的模仿人聲抒發(fā)情感的獨(dú)特韻味發(fā)揮出來。二胡演奏家許講德在二胡聲腔化作品移植創(chuàng)作和演奏發(fā)展進(jìn)程中起到了關(guān)鍵作用，本文將對其移植并演奏的《春閨夢》中左手演奏技法進(jìn)行研究。

《春閨夢》中張氏一角原唱為著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋，其唱腔別具一格。獨(dú)創(chuàng)腦后音唱法，運(yùn)用丹田及腦后音相結(jié)合，行腔圓潤細(xì)膩，咬字歸韻循規(guī)蹈矩，十分講究。以抒情音色為主體，縝密綿延，在低回婉轉(zhuǎn)中又起伏跌宕，節(jié)奏緊湊多變。常摻入抑揚(yáng)頓挫唱法，勁實(shí)干凈，跌宕痛快。作品板式布局基本為整段南梆子，加最后一句西皮搖板。南梆子屬于梆子聲腔系統(tǒng)，借鑒到京劇中被廣泛使用，聽上去與西皮唱腔很接近。唱腔往往委婉優(yōu)美，適合表達(dá)柔美細(xì)膩的感情。南梆子為一板三眼的4/4拍結(jié)構(gòu)，移植成為二胡獨(dú)奏曲沿襲其4/4拍，西皮搖板之前一句銜接的節(jié)奏變?yōu)?/4拍。在定弦方面，演奏一般的二胡曲時(shí)內(nèi)弦定為小字一組d，外弦為小字一組a，筆者從欣賞程硯秋原聲錄音到程派代表李世濟(jì)、張火丁等京劇演員演唱的《春閨夢》，聲腔音高均為F調(diào)，而許講德為追求與程腔音高一致，原調(diào)移植、演奏，如按照她模仿旦角唱腔京劇作品的一般定弦方式（內(nèi)弦小字一組升c、外弦小字一組升g）定弦，這段南梆子及西皮搖板開始音均為F調(diào)的mi，即小字一組a，在千斤以下半音位置，不符合二胡常規(guī)把位演奏特征，因此許講德將此F調(diào)定為二胡G調(diào)常用的（5 2弦）把位演奏，開始音從千斤以下全音開始。[1]

許講德設(shè)計(jì)演奏的“聲腔化”效果，主要體現(xiàn)在左手觸弦技法中的滑揉和滑音兩方面。

一、滑 揉

在《春閨夢》模仿聲腔的演奏中，許講德多次使用了滑揉技法，分為上滑揉和下滑揉。上滑揉，即從本音向高音方向來回滑動(dòng)揉弦;下滑揉，即從本音向低音方向來回滑動(dòng)揉弦。無論上下滑動(dòng)，幅度一般為一個(gè)小二度。

下面通過譜例做具體分析：

譜例1：

譜例1樂曲的第10小節(jié)中三拍的so，被標(biāo)記為用下滑揉演奏，是第一樂句的前半句唱詞“被糾纏”中“纏”字的最后結(jié)束音，演奏頻率大約為一拍三個(gè)來回，滑揉上下幅度較小，感覺并不太明顯，筆者認(rèn)為此唱段剛剛開始，敘述人張氏剛開口，由“被糾纏”唱詞引出，有“且聽我娓娓道來”的意思。從第12小節(jié)到17小節(jié)，為第一樂句的后半句唱詞“徒想起婚時(shí)情景”，此句中包含兩處下滑揉演奏，一為“想”字上第一個(gè)一拍的so音，上下幅度較上一個(gè)下滑揉大，頻率大約為一拍兩個(gè)來回，后落在so上做一般揉弦;二為演唱“景”字收尾前的拖腔音la，上下幅度同第一個(gè)下滑揉，而頻率大約為一拍兩個(gè)來回。

譜例2：

這段譜例中包含的唱詞“想當(dāng)初曾經(jīng)得幾晌溫存，我不免安排羅衾繡枕，莫負(fù)他好春宵一刻千金”，許講德在演奏“存”和“金”的拖腔音上做了上滑揉處理，表達(dá)了二人夫妻生活中那種繾綣情欲以及張氏內(nèi)心中的甜蜜情懷。“存”字上滑揉，揉弦幅度較之前大，頻率保持一拍兩個(gè)來回，但是此處演奏力度明顯加大。張氏敘述情緒開始激動(dòng)，但是卻按捺住心中情欲，舒緩地鋪好寢具，準(zhǔn)備同溫鴛鴦夢?！敖稹弊稚匣?，情緒達(dá)到本唱段最高點(diǎn)，演奏頻率加快為一拍三個(gè)來回，滑揉幅度也較大。這樣的演奏效果與程硯秋腦后音及呼吸結(jié)合獨(dú)特的發(fā)音方式很相似，聲音聽上去很悶卻又深遠(yuǎn)。

譜例3：

唱詞“原來是不耐煩已經(jīng)睡困”從第50小節(jié)開始至60小節(jié)結(jié)束，包含三個(gè)上滑揉。唱詞前三字為前半部分，在最后一字“是”上做滑揉拖腔處理，頻率為一拍兩個(gè)來回，較為沉著，滑揉幅度較大。然后在下半句“耐”字上做上滑揉，保持前面的頻率，因在句中，所以滑揉幅度減小。最后在“困”字最后一個(gè)re音上做拖腔上滑揉處理，唱詞表達(dá)了張氏在夢中安排好寢具準(zhǔn)備與丈夫同溫鴛鴦夢之時(shí)，不料急切的丈夫已睡著，此處的上滑揉演奏頻率舒緩，仍為一拍兩個(gè)來回，但是幅度上有所變化，從大到小，像是先笑一聲卻又搖搖頭表示無奈、哭笑不得之意，飽含心疼丈夫卻又感到些許失落之意。

譜例4：

整曲最后一句，描述了夢境中的丈夫睡去后，多情的嬌妻只得連忙迎上去“待我來攙扶你重訂鴛盟”。許講德依然是在最后一字“盟”上做拖腔音上滑揉處理，so作為全曲的結(jié)束音，樂譜上標(biāo)記了延長符號，許講德大約演奏了六拍，分配為拉弓兩拍，推弓四拍，頻率保持一致為一拍兩個(gè)來回，而滑揉幅度有所變化，拉弓時(shí)幅度較大，轉(zhuǎn)為推弓后滑揉幅度逐漸隨力度變?nèi)醵鴾p小，直至無聲結(jié)束全曲，這樣處理的音樂效果使聽眾感覺主人公開始信誓旦旦“重訂鴛盟”，而后卻美夢驚破感嘆“原來只是一場夢，丈夫再也回不來”的悲痛之情。

二、滑 音

許講德在模擬人聲唱腔時(shí)，十分恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了滑音。演奏者在演奏一般的二胡曲時(shí)遵循盡量少換把的原則，有特殊情況如追求樂曲某細(xì)節(jié)處音色的統(tǒng)一或者特殊需要時(shí)，

通過換把滑音來完成。在此曲的演奏中運(yùn)用較多的是大小二度滑音、小三度滑音、純四度滑音。

（一）大二度滑音

許講德在演奏此曲時(shí)多次將前倚音到主音處理為大二度滑音，均為同指完成。如譜例1中樂曲的第8小節(jié)中的最后一拍，即唱詞“纏”字的第二拍，是帶有前倚音so的主音la，運(yùn)用左手二指做同指上行滑音處理，而并不是一般的一指so快速轉(zhuǎn)到二指la演奏。同樣，在第16、17小節(jié)中，“景”字的長拖腔音，包含三次前倚音si到主音la，均運(yùn)用左手二指做同指下行滑音處理，而非一般的三指si快速轉(zhuǎn)到二指la演奏。許講德演奏本曲時(shí)對于所有大二度前倚音均以這種方式處理，將快滑與慢滑相結(jié)合，相互作用，尤其是在長拖腔中的運(yùn)用，起伏感強(qiáng)，表現(xiàn)出張氏難以言喻的內(nèi)心情感。

在此曲中也有使用一般演奏方法的前倚音，但是極少，如譜例2中樂曲的第21小節(jié)第二拍，連續(xù)兩個(gè)帶有前倚音si到主音la的八分音符，還有譜例3中樂曲的第56小節(jié)最后一拍，帶有前倚音so的主音la，許講德在演奏這兩處時(shí)全部使用異指單次打音方式處理。在連續(xù)滑音的旋律中偶爾出現(xiàn)幾下快速倚音，豐富了整首樂曲的音樂效果，似張氏在講述時(shí)有連貫也有停頓一般。[2]

（二）小二度滑音

全曲中比較明顯的小二度滑音有兩處，一處為譜例2中第35小節(jié)，第一拍do到后一拍開始的la之間標(biāo)有下滑音符號，許講德演奏時(shí)先從do滑至si，隨后接帶有裝飾音的同指大二度下行滑音。si在do和la之間起到過渡作用，聽上去自然流暢;另一處為第42小節(jié)最后一拍la后方標(biāo)有下滑音符號，許講德將這個(gè)滑音最終停在主音下方小二度升so音上，聽上去沒有大二度滑音這么生硬，猶如張氏語氣弱弱描述安排寢具的原因“莫負(fù)他好春宵一刻千金”，體現(xiàn)主人公內(nèi)心情感的細(xì)膩。

（三）小三度滑音

許講德在《春閨夢》的演奏中使用最多的滑音是小三度同指滑音。如第一句唱詞“被”字的旋律為，在一般樂曲不做特殊要求的情況下，這種旋律的按弦規(guī)律為mi用一指，so用三指演奏，之后第二個(gè)mi還是用一指完成即可，根本無須換把。而許講德在此處的演奏是用一把位一指演奏mi，隨后同指滑到二把位一指演奏so，一指始終不離弦，再次回到mi，這樣的演奏看起來左手動(dòng)作“麻煩”，但是卻更好地模仿了程腔，體現(xiàn)其行腔圓潤細(xì)膩的特征。第二句起始“想當(dāng)初”的“想”字，旋律為，同樣是用同指換把完成的小三度滑音，這兩處都是先上行小三度，再下行小三度回到原位。假使不運(yùn)用這種滑音效果，似乎聽起來就不會(huì)與唱腔那么接近了，畢竟換指有聲音銜接的痕跡，而張氏對丈夫那種期盼思念的纏綿之情很難表現(xiàn)出來。該唱段倒數(shù)第二句“原來是不耐煩已經(jīng)睡困”中最后的“困”字，拖腔旋律較長，其中的為同指下行滑音，使用三指完成，聽起來其連貫性效果幾乎同京劇聲腔無異。

（四）純四度滑音

許講德在演奏《春閨夢》時(shí)，對于二度和三度滑音，都是用同指完成，除此之外還有換指滑音，如曲譜中純四度滑音全部使用臨指滑音來完成，如唱詞“曾經(jīng)得幾晌溫存”中，“溫”字對應(yīng)的旋律中有，la是二指演奏，而re是三指演奏，兩者之間利用滑音技巧銜接。樂曲最后一句中“待我來攙扶你重訂鴛盟”中“我”的旋律，mi是一指演奏，而la是二指演奏，兩者之間同樣利用滑音技巧銜接。這兩處都是做上行四度換指滑音，既合理順應(yīng)了二胡演奏習(xí)慣性的指法安排，又做到了模仿京劇聲腔的音樂效果。

許講德曾在一檔民族音樂家專訪節(jié)目《敦煌國樂》中說過：“二胡演奏京劇唱腔，在滑音、揉弦、弓序等技法的安排上，是以二胡演奏的一般規(guī)律為基本依據(jù)，參照唱腔的特殊要求而擬定的。簡而言之要記住以下32個(gè)字：分清流派，進(jìn)入角色，認(rèn)真學(xué)唱，潤腔細(xì)膩，指法隨腔，弓隨腔走，字?jǐn)嗲贿B，聲中有情?！本﹦”环Q為“東方歌劇”，為我國國粹，是中國傳統(tǒng)文化的象征，至今已有兩百多年歷史;而二胡從制作到聲音，以及所承載的文化信息等與中國傳統(tǒng)文化也有著密不可分的關(guān)系，至今已有一千多年的歷史。二胡最初是為戲曲伴奏的，由此可見二胡與京劇的關(guān)系源遠(yuǎn)流長，將兩者結(jié)合也是對中國傳統(tǒng)音樂文化傳承與發(fā)展的一種有效途徑。二胡演奏聲腔化模式完全可以被我國更多的民族樂器演奏藝術(shù)所借鑒，從而將傳統(tǒng)音樂文化推向更廣大的人民群眾，讓更多的人了解和喜愛。

注釋：

[1]許講德.許講德談二胡的特點(diǎn)與演奏之三——向民族民間音樂學(xué)習(xí)培養(yǎng)歌唱性的演奏能力[J].小演奏家，2005（03）：66.

[2]凌繼堯.藝術(shù)鑒賞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007：112.

（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂·2020年第4期高穎楠：“非遺”語境中傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的文化內(nèi)涵