[摘 要]演奏技巧在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中是一種技術(shù)動作，也是樂器演奏中用來表達(dá)音樂內(nèi)涵的重要手段和語言，而技巧特色又是一個內(nèi)容豐富涉及面廣泛的問題。通過運(yùn)用演奏技巧可以豐富樂曲的情感，突出樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)風(fēng)格給人以美的音樂享受，塑造良好的音樂形象[1]。傳統(tǒng)的揚(yáng)琴融合性比較好，音色飽滿，動聽，既可以用來表現(xiàn)曲子中優(yōu)美的旋律，又可以用來給其他樂器伴奏。揚(yáng)琴這些自身優(yōu)勢使得傳到中國的時候，就能夠很快地被采納和吸收。本文在闡述揚(yáng)琴的擊弦、加花、泛音等演奏技巧的基礎(chǔ)上，分析了揚(yáng)琴演奏技巧在《林沖夜奔》樂曲中的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]揚(yáng)琴;演奏技巧;林沖夜奔;擊弦;加花;泛音

[中圖分類號]J632.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0123-03

一、揚(yáng)琴特有的演奏技巧

揚(yáng)琴原稱為“洋琴”“打琴”“百弦琴”“瑤琴”等，是一件歷史悠久的擊弦樂器，從明末清初傳入中國，使得中國的音樂體系更加完善。現(xiàn)代的人通常使用“402”型揚(yáng)琴去演奏，揚(yáng)琴因弦又與鋼琴相似，所以在小樂隊(duì)編排和民樂團(tuán)中充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，形成了自己獨(dú)有的特色和常見的演奏技巧。

（一）擊弦

演奏技巧是表達(dá)揚(yáng)琴音樂的文化內(nèi)涵的常見手段。揚(yáng)琴在我國發(fā)展歷史悠久，已專研出一系列中國特有的演奏技巧。其中揚(yáng)琴中基本演奏技巧有單竹、齊竹、輪竹、顫竹等。作為彈撥類的樂器，揚(yáng)琴最為重要的擊弦工具是琴鍵，又稱為琴竹。單竹的兩只手分別為左竹與右竹。其中一只手的琴竹就可以用來演奏優(yōu)美的旋律，兩只手的琴竹也還可以分工合作，齊竹是指左右兩只手的琴竹在演奏時同時地?fù)粝摇?/p>

在揚(yáng)琴輪竹技巧上可以分為：單輪、雙輪、彈輪。揚(yáng)琴單輪是運(yùn)用最為廣泛的一種通過琴竹進(jìn)行連續(xù)快速而又密集地敲出同一個音的演奏[2]。在敲擊琴面時，單輪注意的是左右手擊弦力度的均勻，節(jié)奏的平穩(wěn)，彈奏時要盡可能多的密集，在通常情況下，為了保持曲子中的長音，往往都會采用輪竹使其樂曲更加豐富。在曲子的演奏中，通常是一只琴竹連續(xù)敲擊同一個音，另一只琴竹以聲部來進(jìn)行彈奏配合，雙輪在揚(yáng)琴技巧中是最為普遍的。雙輪跟單輪相比，其音色更加飽滿豐富，聲音渾厚。雙輪是兩只手同時進(jìn)行持續(xù)擊奏或者交替的擊奏，雙輪注意的是要求兩個音要同時擊奏發(fā)出的聲音，力求兩個音的速度與節(jié)奏一致。彈輪在揚(yáng)琴中的技巧比較獨(dú)特，是揚(yáng)琴的特色技巧之一。彈輪又稱“滾竹”“顫竹”，彈輪分為左彈輪、右彈輪和雙彈輪。在演奏技巧中，當(dāng)琴竹快要觸碰到琴弦時，大拇指要緊緊地握住琴竹柄，這時的琴竹向下敲的動作突然停止，富有彈性的琴竹頭仍帶著慣性在向前運(yùn)動，迅速地?fù)粝遥l(fā)出一連串的音，聽上去的感覺很像輪竹。由于是靠著琴竹的前半段的慣性來完成這一技巧，所以我們稱之為彈輪。 "（二）加花

加花在很多的樂器中都能常見到，在揚(yáng)琴演奏中運(yùn)用“加花”技巧使得曲子更加具體化和生動化，有利于增強(qiáng)曲子的情感和氛圍。除了之前提到的齊竹、輪竹、顫竹以外，我們在樂器中常常使用的演奏技巧還有襯音、插入音、經(jīng)過音、輔修音等。其中，襯音是指在原來旋律的分奏上使用高八度或者低八度的襯音來代替其中的音。作為一種修飾音，我們常常在演奏的時候，會適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┮r音，能夠使曲子的音色更加飽滿，又能豐富曲子的情感。襯音的演奏位置也是不同的，不同位置的韻味也是不一樣的。所以，產(chǎn)生了廣東揚(yáng)琴音樂和其他流派揚(yáng)琴音樂。

揚(yáng)琴的演奏技巧“加花”能夠呈現(xiàn)出豐富的情感，但“花”不能亂“加”，要保持曲子原來的風(fēng)格和曲子的時值不變的基本上就能夠產(chǎn)生一種裝飾性變奏的效果，使得演奏更加豐富，具有更好的表現(xiàn)力。

（三）泛音

泛音是揚(yáng)琴中最常見的一種技巧。泛音就是右手敲擊琴弦，左手用中指觸碰弦面的技巧擊弦前或擊弦時用另一手的中指輕觸所演奏的音的琴碼與滾軸間的二分之一處，并在右手擊弦后手指要迅速離開琴弦，使其發(fā)出比原來高八度的音。通常情況下，泛音演奏時最好聽的音通常在中低音處。在演奏泛音時，右手敲擊琴弦的力度不宜過重，而左手的中指觸碰琴弦時的動作要輕柔，使其敲出的音色清澈，明凈，在低音區(qū)時泛音的音色具有深遠(yuǎn)悠曠的感覺。

除了以上的特有的揚(yáng)琴演奏技巧外，還有很多其他的演奏技巧，這些技巧運(yùn)用到曲子中使其情感更加豐富。

二、演奏技巧在《林沖夜奔》中的運(yùn)用

《水滸傳》是我國四大名著之一，《林沖夜奔》中林沖這一人物形象就是根據(jù)《水滸傳》所創(chuàng)?！读譀_夜奔》主要講述的是：豹子頭林沖遭遇惡人的陷害入獄，但是惡人想要徹底地害死林沖，在把林沖發(fā)配看管草料場時，收買人想要秘密地?zé)瞬萘蠄?。林沖偶然聽得，忍無可忍，一氣之下就一把火燒了草料場。為了逃避官司，路途中遇到柴進(jìn)，柴進(jìn)聽聞此事就寫信讓林沖投靠梁山，林沖乘機(jī)在夜里出逃的故事[3]。我國著名的音樂教育家，作曲家項(xiàng)祖華教授根據(jù)昆曲音樂《新水令》《雁兒榮》等，創(chuàng)作了揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》。

此曲用一種更有層次，有意蘊(yùn)的方式表現(xiàn)了中國民族的氣概，把揚(yáng)琴民族化推向了一個新的高度。作者采用了傳統(tǒng)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的曲式，把曲子分為五段，分別為“引子”“憤慨”“夜奔”“風(fēng)雪”“上山”[4]。

首先，“引子”部分采用了雙竹的演奏技巧，慢起，以四分音符的雙手輪音、三連音、琶音、八分音符和前十六分音符演奏，以低音開始，大幅度的和弦和八度輪竹的變化，突出林沖一開始的心情是低沉的，心里很憤慨，但是內(nèi)心又具有民族精神和英雄氣概。所以，一開始，林沖是矛盾的。因此，我們在演奏時，要注意演奏的力度以及要表達(dá)出林沖內(nèi)心的情感，主要從強(qiáng)弱、力度方面著手。見譜例1：[5]

其次，“憤慨”這一段是以慢板的形象表現(xiàn)的，運(yùn)用了加花的技巧和倚音、反竹、雙手輪音等其他技巧，體現(xiàn)出林沖搖擺的內(nèi)心和苦悶的心情。技巧上采用了輪竹的演奏技巧，右手長輪，左手運(yùn)用了反竹演奏，演奏的音色中帶有一絲絲金屬的聲音，形象地表現(xiàn)出林沖的心情郁郁寡歡，苦悶，但是又有憤慨的愛國情懷。因此，在演奏這段時，雙手輪音的時值要把握好，倚音部分要輕巧，略帶而過，反竹部分要敲擊得連貫，不能顯得笨拙，要體現(xiàn)出林沖那種又愛又恨的情懷。見譜例2：

這其中，又運(yùn)用了泛音這一技巧，演奏泛音時，其音色帶有一種深遠(yuǎn)悠曠的感覺，表達(dá)當(dāng)時的林沖在思考要不要上梁山的糾結(jié)，為下一段“夜奔”做了鋪墊。見譜例3：

“夜奔”這一段以快板的形式出現(xiàn)，以四分音符和八分音符的節(jié)奏進(jìn)行交替演奏，左手部分為主旋律，右手部分是伴奏旋律，所以右手敲擊時，要輕巧，重點(diǎn)要突出主旋律。演奏技巧上運(yùn)用了快速交替的雙竹，左手旋律聲部節(jié)奏短促，右手的單音平穩(wěn)。因?yàn)檫@段是林沖正在夜里逃跑，所以開始演奏時，要弱起，突出林沖正在悄悄的夜逃，由弱到強(qiáng)遞進(jìn)，使得音樂的情緒逐漸高漲，形象地描繪出林沖上梁山的堅(jiān)定的決心和信心。見譜例4：

“風(fēng)雪”這段曲子中以八分音符和十六分音符連續(xù)交替進(jìn)行的小快板形式演奏，運(yùn)用了齊竹八度輪竹和雙竹的半音階不停地快速交替來模仿暴風(fēng)雪，齊竹八度輪竹，體現(xiàn)了主人公林沖義無反顧、勇往直前的決心，雙竹的半音階則想象地突出“狂風(fēng)大作，風(fēng)雪交加”的場面。因此，演奏這段時，要注意強(qiáng)弱規(guī)律，把暴風(fēng)雪栩栩如生的狀態(tài)給體現(xiàn)出來，表達(dá)林沖面對如猛獸一般的暴風(fēng)雪的時候也不退縮的決心。見譜例5：

最后“上山”這一樂段運(yùn)用了雙竹、加花、輪竹等演奏技巧。雙竹強(qiáng)有力的齊奏和交替的伴奏表現(xiàn)出林沖一種大義凜然的特點(diǎn)。加花和輕促的輪竹演奏技巧則突出林沖的內(nèi)心更加堅(jiān)定，又體現(xiàn)出林沖胸懷大志的情懷、不畏險(xiǎn)阻的勇氣和終上梁山的豪情壯志。全曲在高漲輝煌的氣勢中結(jié)束。見譜例6：

三、演奏技巧在曲子中所表達(dá)的情感

《林沖夜奔》這首揚(yáng)琴樂曲的總體風(fēng)格對于傾聽者來說是悲傷的，悲傷色彩濃郁，但是這首曲子又具有斗爭和革命的精神在里面。曲子中主要運(yùn)用了輪音、加花、倚音、反竹等演奏技巧，快板部分多數(shù)以八分音符和十六分音符的節(jié)奏進(jìn)行交替運(yùn)行，從強(qiáng)弱、力度方面去表達(dá)林沖的人物形象。所以揚(yáng)琴中這些特有的演奏技巧把林沖這一人物形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來，從開始林沖的心情是苦悶和搖擺不定的，到后來憤慨的愛國情懷，思考要不要上梁山，直到后來有了堅(jiān)定的決心和信心，最后林沖胸懷大志、不畏險(xiǎn)阻、終上了梁山的豪情壯志，表現(xiàn)了林沖是一個謹(jǐn)小慎微，安分守己，有勇有謀，具有愛國情懷的人。

結(jié) 語

綜上所述，揚(yáng)琴演奏技巧的研究在不斷發(fā)展，在藝術(shù)層次方面也不斷被需求。近幾年來，揚(yáng)琴的演奏技巧在不斷創(chuàng)新，水平也在逐漸提高。在我們學(xué)習(xí)這些特有的演奏技巧中，揚(yáng)琴演奏者要根據(jù)曲子中的情感運(yùn)用不同的演奏技巧，將曲子的情感淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾，通過不同的演奏技巧賦予音樂生命力，增強(qiáng)樂曲的文化內(nèi)涵和感染力，豐富音樂的魅力，演出最完美的樂曲。

注釋：

[1]趙麗坤.淺談?chuàng)P琴演奏技巧及特色[J].中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2012（04）：212.

[2]李燦燦.淺談?chuàng)P琴演奏中彈輪技法的運(yùn)用[J].大眾文字，2016（13）：157.

[3]施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].北京：人民文學(xué)出版社，1975：38.

[4]張力群.揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的創(chuàng)作特色與演奏詮釋[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014：22.

[5]中國音樂學(xué)院社會藝術(shù)水平考級全國通用教材[M].北京：中國青年出版社，2005：218.

（責(zé)任編輯：崔曉光）