[摘 要]音樂劇是一種結(jié)合歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈等多種因素的舞臺(tái)藝術(shù)形式，通過歌曲、臺(tái)詞、音樂、肢體動(dòng)作等因素的完美結(jié)合，把故事情節(jié)以及人物情感生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)[1]。《These Palace Walls》是音樂劇版本《阿拉丁》中茉莉公主特有的一個(gè)唱段，筆者在籌備研究生“英才計(jì)劃”項(xiàng)目音樂會(huì)時(shí)要演唱這首歌曲，因此有著切身的演唱及表演體驗(yàn)。本文將從音樂劇的歌唱、表演、對(duì)白以及筆者自身實(shí)踐幾個(gè)方面，來(lái)進(jìn)行音樂劇舞臺(tái)呈現(xiàn)形式魅力之探析，以期讓更多的人喜愛上音樂劇，并感受音樂劇的魅力。

[關(guān)鍵詞]音樂劇;呈現(xiàn)形式;《These Palace Walls》

[中圖分類號(hào)]J617 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0148-02

大千世界，藝術(shù)形式多姿多彩。一首美妙的音樂、一段優(yōu)雅的舞蹈、一次激情的演講等等都能夠直擊人的內(nèi)心，觸及人的靈魂。

筆者雖未進(jìn)行過系統(tǒng)的音樂劇學(xué)習(xí)，但對(duì)音樂劇有著強(qiáng)烈的喜愛及表演熱情，從初始喜愛迪士尼電影從而了解到音樂劇的呈現(xiàn)形式，到后來(lái)接觸到各種不同類型的音樂劇，這種歌唱與生活融為一體的藝術(shù)形式從一開始便深深地感染著我。在筆者看來(lái)，音樂劇在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出的表演形式，正如人人所向往的“烏托邦”一樣，那種對(duì)于生活的所有幻想是如此近距離地出現(xiàn)在自己眼前，仿佛觸手可及般真實(shí)。因此，音樂劇所帶給筆者的不僅是情感上的宣泄，更是一種精神世界的釋放。

一、音樂劇歌唱呈現(xiàn)形式

百老匯上映的音樂劇版《阿拉丁》于2014年首演。無(wú)論是在音樂劇、電影還是動(dòng)畫版本的《阿拉丁》中，“茉莉公主”的形象都不同于以往迪士尼早期公主系列電影中，“公主們”嬌柔、溫和的人物角色設(shè)定，取而代之的則是一種更加獨(dú)立自主、勇敢堅(jiān)韌、有著自己想法和理想的茉莉公主形象[2]。

（一）《These Palace Walls》歌詞內(nèi)涵

這首歌曲是音樂劇版本《阿拉丁》中茉莉公主的唱段，由茉莉公主主唱，中間穿插與女仆們的對(duì)唱和對(duì)白。本曲歌詞主要講述的是茉莉公主萬(wàn)分不愿意依照法律的規(guī)定在即將到來(lái)的生日前結(jié)婚，她想要沖破這皇宮中牢籠般的生活，跟隨自己的真心，飛向自由。作為女性，她不甘心被噤聲，希望能被認(rèn)可和重視，希望自己能接替父親帶領(lǐng)國(guó)家走向富強(qiáng)。因此，她勇敢地對(duì)抗命運(yùn)，為自己的國(guó)家和人民爭(zhēng)取未來(lái)，從公主蛻變成真正的女王，并獲得了自己的真愛[3]。

（二）《These Palace Walls》歌唱方式

咬字、吐字清晰對(duì)于唱好一首歌來(lái)說是十分關(guān)鍵的。筆者在實(shí)際演唱過程中發(fā)現(xiàn)，對(duì)于音樂劇的演唱更要像說話一樣，甚至要比平時(shí)說話更加夸張，同時(shí)更加注重語(yǔ)氣、強(qiáng)弱，只有這樣才能更加生動(dòng)地把這首歌的歌詞中所表達(dá)的含義給“唱”出來(lái)。

二、音樂劇表演呈現(xiàn)形式

（一）表情、形體對(duì)于人物角色的塑造

表情是用來(lái)表達(dá)感情和情意的，它是情感的主觀感受與外在表現(xiàn)模式的結(jié)合。在《These Palace Walls》這首歌曲的表演中，茉莉公主有很多種情緒，她時(shí)而開心、時(shí)而疑惑、時(shí)而嘆息、時(shí)而無(wú)奈等等，而這些情緒最直觀的體現(xiàn)就是在表情上。在筆者自身實(shí)踐中，歌唱的表情要與所唱的每一句歌詞對(duì)應(yīng)，每一句歌詞的含義和情緒不僅要有語(yǔ)氣的變化，同時(shí)也要配合好相應(yīng)的表情，二者的完美結(jié)合才會(huì)使人物角色更富有生命力。

形體包括姿態(tài)和肢體動(dòng)作等方面，形體的運(yùn)用在人物角色塑造中可以幫助表演者更好地詮釋人物角色特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出角色的情感和情緒走向。在表演上，筆者觀看了音樂劇《阿拉丁》視頻中飾演茉莉公主演員的表演形態(tài)，并深受感染。在視頻中，“茉莉公主”不僅有與女仆交流說話時(shí)雙手打開的動(dòng)作、在表達(dá)無(wú)奈時(shí)雙手抬起自然下落的動(dòng)作、在表現(xiàn)疑惑時(shí)一只手放在身前的動(dòng)作，還有開心時(shí)雙臂類似于飛翔的動(dòng)作、奔跑的動(dòng)作等等，這些看似平常的動(dòng)作卻使得每一句歌詞都變得活靈活現(xiàn)，讓筆者不得不佩服這其中的魅力。

（二）情緒、情態(tài)對(duì)于人物性格的塑造

情緒存在于我們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妫说南?、怒、哀、樂等都可稱之為情緒。在歌唱中，情緒的合理表達(dá)與把控是表演者在演唱中不可忽視的一部分。情態(tài)作為表演者在演唱時(shí)所展現(xiàn)出的情感特點(diǎn)與變化脈絡(luò)，同樣對(duì)歌唱情感的表達(dá)以及人物性格的塑造有著重要作用。

《These Palace Walls》這首歌包含了多種情緒與情態(tài)，“茉莉公主”由最初的無(wú)奈，到漸漸堅(jiān)定自己的內(nèi)心，最后盡情釋放自己。這種種情緒一層層地推進(jìn)，從而帶動(dòng)著人物形象，使之更加豐富。在筆者看來(lái)，所有充滿魅力事物的出現(xiàn)都不僅僅只是一種因素造就的，而是多種因素的配合與協(xié)調(diào)，音樂劇表演的魅力也正是如此。

三、音樂劇對(duì)白呈現(xiàn)形式

音樂劇中最具有特色的一點(diǎn)，筆者認(rèn)為就是對(duì)白。這種對(duì)白并不像我們平時(shí)說話交流時(shí)那樣平淡，它是一種帶有著飽滿情緒，帶有著歌唱感覺的對(duì)話[4]。筆者初次在迪士尼電影中直觀感受到這種歌唱中有對(duì)白，對(duì)白后繼續(xù)歌唱的形式時(shí)，是有著一種非常夢(mèng)幻般的體驗(yàn)感覺的，仿佛對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界所有美好的期待在這一刻成為了現(xiàn)實(shí)。

（一）融入劇情與角色

在筆者進(jìn)行表演實(shí)踐中，首先會(huì)認(rèn)為自己就是茉莉公主，并會(huì)想象自己和茉莉公主一樣，身處宮殿，想要逃離這束縛，想要獲得自由，即使當(dāng)下無(wú)能為力，但也充滿著希望。由此帶著這種情緒去歌唱性地說出其中的對(duì)白，去與身邊的女仆們進(jìn)行交流。在筆者看來(lái)，能做好這些，就會(huì)使對(duì)白富有溫度、富有生命力。正是因?yàn)檎Z(yǔ)言是非常直觀的，所以豐富的對(duì)白可以一下子把觀眾帶入到劇情中，讓聽者深刻地去感受。

（二）夸張表現(xiàn)與訴說

通常我們?cè)谖枧_(tái)上想要表現(xiàn)出一種情緒，那就要用比這種情緒還要大十倍的力量去表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能讓觀眾感受到。因此，在舞臺(tái)上的狀態(tài)和在生活中人們的情緒狀態(tài)是有區(qū)別的。在舞臺(tái)上我們要把一切“放大”，把它很夸張地做出來(lái)，讓自己的情緒盡情釋放，向所有人真切展示自己的內(nèi)心，讓所有人感受到這種語(yǔ)言的魅力，感受到音樂劇這種舞臺(tái)形式的魅力。

四、以個(gè)人實(shí)踐來(lái)探析音樂劇舞臺(tái)呈現(xiàn)形式

《These Palace Walls》的原版是有伴奏的，但這次表演筆者所采用的形式是鋼琴和小提琴伴奏，演奏小提琴的人同時(shí)也和另一位表演者共同飾演女仆的角色，并在中間穿插著對(duì)白。這種編配筆者認(rèn)為會(huì)在現(xiàn)有條件上更加豐富歌曲的呈現(xiàn)形式，同時(shí)也會(huì)無(wú)形之中帶給觀眾驚喜以及更多的參與感。

在演唱這段時(shí)，茉莉公主心中是充滿著不甘心與疑惑的，開始時(shí)茉莉公主先是在音樂旋律節(jié)奏中說了三句臺(tái)詞，類似于歌劇中的宣敘調(diào)——“公主必須這樣說，公主必須穿成這樣，公主必須嫁給一個(gè)完全陌生的人，這是荒謬的”，同時(shí)伴隨的還有一些肢體動(dòng)作，一開場(chǎng)就把茉莉公主的角色性格展示出來(lái)，令人印象深刻。隨后茉莉公主又唱道：“別國(guó)王子愿意娶自己不是為了愛情而是為了金錢利益，為什么自己要被禁錮在這宮墻里不能飛向遠(yuǎn)方，一定會(huì)有不一樣的世界在等待著自己?！睆母柙~的內(nèi)容和語(yǔ)氣可以體現(xiàn)出，此時(shí)的茉莉公主在人物角色上更加獨(dú)立自主、勇敢果斷，并決心擺脫束縛，向著自我邁進(jìn).這些都使得一種獨(dú)立女性主義的光輝被不斷放大，從而讓人們心中受到深深的觸動(dòng)。

音樂劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式魅力如何傳送到每一位聆聽者身上，筆者認(rèn)為作為表演者，一定要相信自己就是此時(shí)此刻的人物角色，唯有第一體驗(yàn)者真切感受到這種情緒，這種感情，這種魅力，繼而才能夠感染到每一個(gè)人。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，音樂劇這種舞臺(tái)呈現(xiàn)形式從出現(xiàn)到發(fā)展至今受到大眾的普遍喜愛，與它豐富的呈現(xiàn)形式、富有戲劇性的故事情節(jié)、活靈活現(xiàn)的表演等等是分不開的。在音樂劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，歌唱、表演、對(duì)白相輔相成，眾多因素的結(jié)合使得這種表演的魅力被無(wú)限放大，如太陽(yáng)的光芒般照射到每一位喜愛音樂劇的人的心中[5]。通過探析音樂劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式之魅力，音樂劇的表現(xiàn)魅力也能夠更加深入筆者心中，從而把這些帶入到自己的學(xué)習(xí)與生活之中，相信這種舞臺(tái)呈現(xiàn)形式會(huì)帶給更多人力量，讓更多人感受到音樂劇的藝術(shù)價(jià)值。在未來(lái)的發(fā)展中，音樂劇一定會(huì)有更多的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，讓這種魅力在未來(lái)長(zhǎng)河中更加輝煌。

注釋：

[1]滿 寧.探析音樂劇中的舞蹈魅力[J].藝術(shù)教育，2019（10）：121.

[2]戴慧嬌.女性主義視角下的迪士尼真人版電影《阿拉丁》[J].西部廣播電視，2019（06）：122.

[3]刑梅鶴.《阿拉丁》角色形象的審美特征[J].電影文學(xué)，2019（18）：153.

[4]高 虹.論音樂劇演唱對(duì)于傳統(tǒng)聲樂唱法的傳承與發(fā)展[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（22）：48.

[5]李 婧.音樂劇中不同表演要素的整合研究[J].北方文學(xué)，2017（06）：106.

（責(zé)任編輯：劉露心）