摘要：在新的時代背景下，民族美術創(chuàng)作與藝術市場發(fā)展機制之間的關系發(fā)生了質(zhì)的變化，關注民族美術創(chuàng)作與藝術市場之間的良性對接和互動關系的研究對于當代民族題材美術創(chuàng)作具有實踐性意義與積極的指示性作用。

關鍵詞：當代民族美術創(chuàng)作 藝術市場 良性互動

一、藝術品市場語境下的民族美術創(chuàng)作

市場是當代藝術生態(tài)環(huán)境中的風向象征，在藝術市場機制中，除了官方的美術館、博物館外，非官方的民營藝術機構(gòu)也在相關政策支持下占據(jù)著越來越重要的位置。然而除了國家的政策支持外，民族題材藝術作品的交易情況并不能在市場機制中達到理想化的平衡。中國是一個多民族國家，各民族發(fā)揚各自的藝術特點，民族藝術的發(fā)展走向是我們最為關注的問題之一。在全球化和市場化的背景下，面對現(xiàn)當代藝術的沖擊，當代民族藝術的發(fā)展相對式微，民族題材的藝術創(chuàng)作與藝術市場之間的關系處理得當，對形成良性循環(huán)是一個關鍵性拐點。在自媒體、網(wǎng)絡時代的語境下，民族美術創(chuàng)作如何營造新機遇、迎接新挑戰(zhàn)是背負時代使命的發(fā)展良機。

二、當代民族美術創(chuàng)作的市場互動道路

民族題材美術與當代藝術的表征是相悖的嗎？中國當代藝術發(fā)源于特定的歷史文化氛圍當中，上世紀八九十年代風靡的前衛(wèi)藝術、現(xiàn)代藝術、后現(xiàn)代藝術風潮幾乎都偏離少數(shù)民族地區(qū)，與全球化背景下的當代藝術培育土壤間的距離，使少數(shù)民族題材美術在表現(xiàn)手法、表現(xiàn)方式上都顯得相對傳統(tǒng)。藝術品的市場化是這個時代當代藝術命題發(fā)展背后的主要推手，市場化與少數(shù)民族題材接軌并產(chǎn)生良性互動需要從藝術品消費行為的三大形成要素，即藝術品生產(chǎn)者、作為中間環(huán)節(jié)的推動者、藝術品消費者全面考慮，良性循環(huán)圈上的三個主要端口都發(fā)生作用才能實現(xiàn)流通和流動性。

（一）需要中間環(huán)節(jié)的發(fā)現(xiàn)與引導，打破刻板印象。中間環(huán)節(jié)是市場中受眾與藝術家之間的溝通橋梁，畫廊是當代藝術品市場中間環(huán)節(jié)的主導動力，民族題材美術作品目前在市場上未見有效流通，畫廊發(fā)掘具有市場前景的成熟藝術家所獲效益價值高于培養(yǎng)一個有市場潛力的年輕藝術家，民族題材美術在發(fā)展對象上占據(jù)優(yōu)勢。由于尚未生成有效的價格機制，消費者的藝術收藏行為也要建立在中間環(huán)節(jié)的引導上，眼光獨到的藝術品經(jīng)紀人產(chǎn)生多維視角也發(fā)生重要作用，當代民族美術創(chuàng)作實際上日漸多元化，缺乏市場發(fā)現(xiàn)的目光以打破刻板印象。

（二）藝術家主動生成市場意愿。民族題材美術創(chuàng)作生產(chǎn)目的趨向理想主義的情懷基調(diào)，難以與契合現(xiàn)實問題的流行意趣產(chǎn)生關聯(lián)以構(gòu)成市場關系。藝術在市場中的地位構(gòu)建有助于實現(xiàn)外部流通與造勢，藝術家從創(chuàng)作目的生發(fā)市場化意愿是實現(xiàn)市場發(fā)展的根本前提，需要藝術家對市場化的運作產(chǎn)生認知，主動生成市場意愿。

（三）適用于消費目的。大眾的藝術品消費行為多以家居裝飾為目，民族美術創(chuàng)作的重大題材顯得過于鄭重。收藏性目的建立在藝術家的市場名氣上，沒有系統(tǒng)經(jīng)由藝術機構(gòu)的市場營銷操作難露成效。民族美術對多元化和創(chuàng)新的召喚如果不得到滿足，出于適應消費者心理的角度考慮會形成阻礙。

（四）實現(xiàn)民族特色的當代轉(zhuǎn)化。市場機制生成的競爭關系激勵著創(chuàng)新的車輪快速轉(zhuǎn)動，民族特色也是有利的競爭優(yōu)勢。利用民族資源來培養(yǎng)市場需要契合時代風尚，具有時代意識的青年藝術家突破刻板的延續(xù)性，實現(xiàn)民族特色的當代轉(zhuǎn)化。民族各具特色匯聚而成的中國特色，在全球化時代背景下是突破藝術趨同化的途徑。

（五）對外建設。市場的自我認可度固然重要，也是基礎，但外部認可是活躍市場性、實現(xiàn)流通的主要途徑。實現(xiàn)民族藝術的對外市場關系才能實現(xiàn)當代民族美術創(chuàng)作與藝術市場的良性循環(huán)。

（六）政策引導。目前針對少數(shù)民族聚集區(qū)域的文化政策導向少有考慮到作為藝術產(chǎn)業(yè)的重要組成部分的藝術品市場發(fā)展，當代民族美術創(chuàng)作與藝術市場產(chǎn)生良性互動需要相關的政策支持與引導。

三、當代民族題材美術與市場化的沖突

藝術商品化已經(jīng)不是一個自主選擇的問題了，藝術作為商品在市場中實現(xiàn)交易是藝術商品屬性的重要彰顯環(huán)節(jié)。市場化的介入也引發(fā)會給民族題材美術增添希望還是注入污染的思考，歷史上產(chǎn)生過類似的教訓，20世紀90年代少數(shù)民族題材在利益的驅(qū)使下產(chǎn)生了大量的粗制濫造的“民族風情”裝飾畫。在市場化探索的道路上，當代民族題材創(chuàng)作的藝術家不需要迎合當代藝術虛張聲勢的噱頭，堅持民族情懷的操守和自持，避免趨名逐利，才能發(fā)揮與市場互動的積極效應。

參考文獻：

[1]余丁.回顧與反思——中國藝術品市場二十年啟示[J].美術觀察，2010（12）.

[2]西沐.對新世紀十年中國藝術品市場的反思[J].美術觀察，2010（12）.

★基金項目：本文系內(nèi)蒙古師范大學研究生科研創(chuàng)新基金資助項目（課題編號：CXJJS18062）。

（作者簡介：劉佩舒，女，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古師范大學，研究方向：中國少數(shù)民族藝術）（責任編輯 劉冬楊）