王靜艷 袁 欣（上海大學(xué) 上海美術(shù)學(xué)院，上海 200444）

一、墨色的概念

“墨色”一詞源于書法學(xué)，在書法學(xué)中指的是點(diǎn)畫濃淡、燥潤(rùn)等的“色彩”變化，書家運(yùn)用這些變化在章法構(gòu)成中進(jìn)行有機(jī)組合，形成五色并舉、六彩紛呈的局面。[1]簡(jiǎn)而言之，“墨色”是書寫所呈現(xiàn)的黑白分布品質(zhì)。

對(duì)于墨色的研究早在魏晉南北朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，但論述較少，大多隱含在對(duì)用筆的解讀或從審美的角度來(lái)評(píng)述書法所表現(xiàn)的內(nèi)在骨力與氣韻中。王僧虔《論書》：“子邑之紙，研染輝光；仲將之墨，一點(diǎn)如漆”，[2]就顯示了對(duì)于“色如點(diǎn)漆”即墨色黑亮的喜好。至唐宋，墨法問(wèn)題逐漸為書家看重，歐陽(yáng)詢言：“墨淡則傷神彩,絕濃必滯鋒毫，肥則為鈍，瘦則露骨”，[3]正是其對(duì)運(yùn)用墨色的理解。孫過(guò)庭云：“帶燥方潤(rùn),將濃遂枯”，[4]則關(guān)注了用墨的變化。其后書法中對(duì)于墨色的喜好逐漸從專用濃墨、色如點(diǎn)漆轉(zhuǎn)向墨分五色，焦、濃、重、淡、清的淋漓變化。到明代董其昌，墨法的地位和重要性被正式確立：“字之巧處在用筆,尤在用墨,然非多見(jiàn)古人真跡,不足與語(yǔ)此竅也”，[5]他在此正式提出了“用墨”一詞，而董字亦是因用墨在書史上獨(dú)樹(shù)一幟。到清代對(duì)用墨的認(rèn)知已經(jīng)是：“畫法字法,本于筆,成于墨,則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已”，[6]用墨成為漢字藝術(shù)中的基本問(wèn)題。

字體設(shè)計(jì)中的“墨色”概念來(lái)源于書法，指字體所呈現(xiàn)的黑白分布品質(zhì)，這一點(diǎn)與書法學(xué)類似?！澳奔仁菃蝹€(gè)字筆畫設(shè)計(jì)、分布所呈現(xiàn)的黑白品質(zhì)，亦是指成片排列的文字群所呈現(xiàn)的黑白分布品質(zhì)，接近西文字體設(shè)計(jì)中的“灰度”概念。

字體設(shè)計(jì)和書法中的“墨色”概念有其區(qū)別。字體設(shè)計(jì)中的“墨色”注重勻稱，追求字體所呈現(xiàn)的整體勻稱度，以期整體版面效果勻稱平滑，提升閱讀的流暢、快捷。而書法中的“墨色”講究變化，墨分五色，要求體現(xiàn)濃淡干枯的相互轉(zhuǎn)化，這與書法越來(lái)越偏向于個(gè)體的藝術(shù)表達(dá)，其傳達(dá)信息的功能被印刷字體替代不無(wú)關(guān)系。

當(dāng)然，字體設(shè)計(jì)是體現(xiàn)“中和之美”的藝術(shù)，墨色勻稱亦需要“致中和”。墨色不勻、跳躍不定的版面固然會(huì)影響閱讀，過(guò)分勻稱的墨色也會(huì)使閱讀容易疲勞?？傊?，“墨色勻稱”是適度的、協(xié)調(diào)的勻稱。

二、墨色呈現(xiàn)的影響因素

（一）筆畫粗細(xì)或多寡影響墨色呈現(xiàn)

從本質(zhì)上說(shuō)，墨色是筆畫粗細(xì)效果的體現(xiàn)。一個(gè)字中若有某個(gè)筆畫設(shè)計(jì)的過(guò)粗或過(guò)細(xì)，就會(huì)形成這個(gè)字墨色分布不勻的視覺(jué)感受，一篇文字中若有幾個(gè)字比其他文字粗或細(xì)，就會(huì)導(dǎo)致某幾個(gè)地方有墨色特深或特淺的字突兀顯現(xiàn)，從而讓版面顯花。字體設(shè)計(jì)師錢惠明②錢惠明是上海印刷技術(shù)研究所字體研究室的核心成員，建國(guó)后培養(yǎng)的第一代設(shè)計(jì)師，也是宋體一號(hào)、宋體二號(hào)的主創(chuàng)設(shè)計(jì)師之一。宋體一號(hào)最先用于1965年版《辭?！氛淖煮w的排版；宋體二號(hào)用于1965年橫排版《毛澤東選集》正文字體的排版，并獲得1977年上海市重大科技成果獎(jiǎng)。曾說(shuō)過(guò)，好的字體設(shè)計(jì)在排版后要像一塊平鋪的灰緞子一樣平滑，不能有折痕、不能有線頭、不能斷線，也就是說(shuō)沒(méi)有顏色深淺的變化，如果有一個(gè)筆畫粗了，就會(huì)出現(xiàn)線頭，線頭就會(huì)讓版面墨色不勻。①黃克儉訪談，訪談日期：2020年4月8日上午，電話訪談。在這段描述中亦可以看出，影響墨色均勻的粗細(xì)問(wèn)題包含了兩個(gè)方面，其一是單字內(nèi)部的粗細(xì)問(wèn)題；其二是文字群的粗細(xì)均衡。

單字內(nèi)部的粗細(xì)主要受字的各個(gè)筆畫粗細(xì)是否均衡和布白是否勻稱的影響，粗細(xì)不勻或布白不勻就會(huì)使單字墨色不勻，圖1中就存在單字筆畫設(shè)計(jì)不當(dāng)引起墨色不勻的問(wèn)題，例如“感”字心字底的臥勾明顯粗于其他筆畫。

而文字群的墨色則是成片文字的整體粗細(xì)均勻。漢字與英文不同，英文字體由字母組成，每一個(gè)字母的筆畫數(shù)接近，墨色差異也并不特別明顯。而漢字筆畫多寡不一，天然的墨色差別極大。筆畫多的字墨色極重，例如：贏、寰、邃、蠡，更有“爩、靐、龘”這樣筆畫多至40余畫的漢字。而筆畫少的字則僅有1～2筆，墨色輕淺，與多筆畫字排列在一起墨色相差甚多。要解決這個(gè)問(wèn)題，這就需要合理設(shè)定筆畫的粗細(xì)分檔，少筆畫粗多筆畫細(xì)，不管筆畫多寡都需要使之相互勻稱，整體視覺(jué)上灰度一致墨色均勻，避免出現(xiàn)連續(xù)幾個(gè)少筆畫字排列在一起的花白一片，或是筆畫太多太密成為黑糊的一團(tuán)，也就是“色偏”（又稱偏光）。版面“在可視化的層面上既包括字體結(jié)構(gòu)，也包括行間排布”，[7]單字的墨色勻稱和版面整體行間布白的勻稱同樣重要，版面行間布白出現(xiàn)多個(gè)“色偏”，版面會(huì)顯得東一塊白西一塊黑，妨礙閱讀。

圖1 單字中個(gè)別筆畫設(shè)計(jì)過(guò)粗引起的墨色不勻（圖片來(lái)源于學(xué)生作業(yè)）

（二）不同呈現(xiàn)技術(shù)影響墨色呈現(xiàn)

“回顧迄今為止的宋體字發(fā)展，可以說(shuō)都是伴隨著印刷方式變化而變化的，不停地追求字體的印刷適應(yīng)性……這不僅僅表現(xiàn)在宋體的發(fā)展上，其他字體亦是”。[8]印刷方式不同，最終字體的呈現(xiàn)也不同，這種不同主要體現(xiàn)在墨色變化上。凸版印刷的字體比平版印刷的字體顯粗，而屏幕顯示字體則會(huì)在白底上顯細(xì)黑底上顯粗……總之，印刷方式的不同導(dǎo)致墨色表現(xiàn)不同，也就是粗細(xì)產(chǎn)生變形，最終影響整體布白感受。②仇寅訪談，訪談日期：2020年6月22日上午，電話訪談。

1.凸版印刷

從雕版印刷開(kāi)始，印刷術(shù)一直是以凸版為基礎(chǔ)的，到活字印刷仍舊如此，不管是木活字、泥活字、銅活字還是近代以來(lái)的鉛活字，都是挖去非文字部分的空白使文字在基底上凸起，再刷上油墨，就可以轉(zhuǎn)印到紙面等承載物上，完成印刷。在這個(gè)過(guò)程中，由于凸出的字和油墨在接觸到紙面時(shí)被施加了壓力，油墨在壓力下會(huì)有不同程度滲出，印刷在紙面上的字就會(huì)表現(xiàn)出不同程度的加粗變化。印刷機(jī)加諸在紙面上的壓力越大、印刷機(jī)給墨越多，字變粗就會(huì)越明顯，尤其是在材質(zhì)粗糙的紙張上會(huì)加倍變粗。因此在實(shí)際印刷中，技師會(huì)在前期反復(fù)調(diào)整印刷機(jī)器，以達(dá)到最適合所使用印刷紙張的壓力（不同厚度、不同質(zhì)地的紙張需要不同的壓力）。但不管如何調(diào)整，凸版印刷始終還是會(huì)讓最終呈現(xiàn)的字體在原字體基礎(chǔ)上加粗一圈。③對(duì)于具體加粗多少，今井直一曾提到“印刷出來(lái)的字樣，它的筆畫增粗的比例和筆畫本身面積相比，則豎筆畫增粗十分之一，橫筆畫增粗近十分之三?！眳⒁?jiàn)：怎樣使活字閱讀起來(lái)方便省力[G]//上海印刷技術(shù)研究所.印刷活字研究參考資料[C].內(nèi)部刊物，2011:75.因此，在設(shè)計(jì)凸版印刷用字時(shí)應(yīng)該考慮到滲墨的因素，適當(dāng)減細(xì)筆畫。這種考慮對(duì)于正文字體是非常必要的，大面積排版會(huì)放大滲墨所帶來(lái)的加粗印象。

另外，凸版印刷會(huì)使筆畫交叉處的滲墨加粗更明顯。這種滲墨現(xiàn)象使交叉部分筆畫筆形模糊，直角變成了類似“鴨蹼”的圓弧，當(dāng)然，這種變化到了平版印刷時(shí)就不會(huì)那么明顯了。如圖3的八個(gè)字，是由小五號(hào)字放大而來(lái)，上一行的四個(gè)字是由鉛活字印刷，下一行四個(gè)字是由數(shù)碼平版印刷，數(shù)碼平版印刷的邊緣光滑度明顯比鉛活字印刷好一些，但筆畫交叉處也一樣都有“鴨蹼”的存在。這種“鴨蹼”讓一些小單元的內(nèi)白空間從方形變成了橢圓形，清晰度降低，這時(shí)候可以在筆畫交叉處做適當(dāng)?shù)臏p細(xì)處理，讓墨色勻稱。

字號(hào)越小，這種滲墨導(dǎo)致的字形不清晰會(huì)越明顯，超過(guò)一定界限后一些筆畫多的字就會(huì)糊成一團(tuán)。以圖4為例，9-12號(hào)時(shí)還算清晰的字，到了8號(hào)、6號(hào)“色偏”逐漸嚴(yán)重，筆畫多的字糊成一團(tuán)，不易閱讀。

正文用字體一般來(lái)說(shuō)以9～12號(hào)字為常用字號(hào)，字體設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)正文字體時(shí)需要以常用字號(hào)進(jìn)行筆畫粗細(xì)效果是否恰當(dāng)?shù)囊曈X(jué)判斷，對(duì)于比常用字號(hào)大或小的字號(hào)，直線和橫線的比例就需要有所改變，才能保證字形的清晰度。這也是正文字體和標(biāo)題字體最大的區(qū)別，兩者的筆畫粗細(xì)度、直線橫線粗細(xì)比例標(biāo)準(zhǔn)不同。這一點(diǎn)不論是何種印刷方式，包括屏幕顯示字體都必須遵循，極小字號(hào)、小字號(hào)、大字號(hào)的筆畫細(xì)粗、中宮大小甚至字面大小都要有所不同。這個(gè)論點(diǎn)和西文根據(jù)磅值的大小來(lái)變化字的直線、襯線和細(xì)線的粗度關(guān)系是相同道理。①小字號(hào)下提高字體質(zhì)量，是有技術(shù)手段彌補(bǔ)的。例如，HINT（提示信息）技術(shù)，能讓字符在倍數(shù)縮小中保持字形不變，使小字號(hào)下不至于產(chǎn)生橫寬或豎寬的變形、字間距太小、筆畫細(xì)節(jié)粗糙等等；例如，MM技術(shù)（Muliple Master,多模板技術(shù)）提供了小字號(hào)顯示下視覺(jué)自動(dòng)修正功能。

圖2 漢字筆畫多寡不一，粗細(xì)處理不好將導(dǎo)致墨色不勻，多筆畫字黑糊一團(tuán)（筆者制圖）

圖3 滲墨形成的“鴨蹼”（筆者制圖）

圖4 字號(hào)越小滲墨導(dǎo)致的字形不清晰會(huì)越明顯。宋體9號(hào)字顯示清晰，墨色表現(xiàn)尚可，9號(hào)字以下多筆畫字逐漸模糊。6號(hào)多筆畫字到了難以辨認(rèn)的程度，筆畫多的字糊成一團(tuán)，紙面上出現(xiàn)一個(gè)個(gè)墨點(diǎn)（筆者制圖）

2.平版印刷

激光照排即電子排版，是目前廣泛應(yīng)用的平版印刷方式。這種方式是將文字通過(guò)計(jì)算機(jī)分解為點(diǎn)陣，然后控制激光在感光底片上掃描，用曝光點(diǎn)的點(diǎn)陣組成文字和圖像形成印版，再用印刷機(jī)和油墨完成印刷。與凸版不同，平版印刷使用油水相斥的原理，需要印刷出來(lái)的文字、圖形用油墨覆蓋，而無(wú)需印刷的部分用水覆蓋，此時(shí)文字與空白處于同一平面，凸版中會(huì)產(chǎn)生的滲墨現(xiàn)象大大減少。

更特別的是，根據(jù)徐學(xué)成②徐學(xué)成：1928～2019，漢字印刷字體設(shè)計(jì)第一代代表性傳承人，主持設(shè)計(jì)了“黑一”“黑二”“宋黑體”24＊24點(diǎn)陣字體等，出版有《怎樣寫好美術(shù)字》《美術(shù)字技法與應(yīng)用》《美術(shù)字薈萃》。的說(shuō)法，由于是感光材料曝光成像，粗筆畫容易透光發(fā)粗，細(xì)筆畫則難于透光會(huì)收細(xì)。因此，有些在活字時(shí)期設(shè)計(jì)的字稿需要重新設(shè)計(jì)粗細(xì)分檔才能使用，尤其是粗細(xì)變化明顯的宋體字。例如，“宋二體”數(shù)字化進(jìn)入電腦時(shí)，就將橫畫加粗、豎畫適當(dāng)減細(xì)，將原字橫豎1:2.8的比例修整成1:2。[9]

3.屏幕顯示

屏幕顯示在20世紀(jì)后期逐漸興起，與紙面印刷相比，這種“印刷”方式是一次斷然的變革，印刷機(jī)、油墨、制版都退出了舞臺(tái)，替代的是液晶顯示屏，它的墨色不通過(guò)紙面表示，而是屏幕。與紙面相比，屏幕字體沒(méi)有油墨的滲墨影響，字體在最終呈現(xiàn)時(shí)沒(méi)有被動(dòng)加粗的問(wèn)題，也就是說(shuō)同一款字在白色底的屏幕上顯示會(huì)比白紙上印刷效果顯細(xì)，墨色顯淺。

而屏幕顯示字體亦有自身的特殊性。首先是與紙面需要借助外光源不同，屏幕是自發(fā)光，這就意味著屏幕光投射至眼睛會(huì)產(chǎn)生“光滲效應(yīng)”，即當(dāng)光亮物體在視網(wǎng)膜上成像時(shí)會(huì)產(chǎn)生與球面鏡面一樣的“像差”效應(yīng)，讓光亮物體的輪廓邊緣比其他位置更加明亮，似乎在輪廓處增加了一層光圈的圍繞，這種光的圍繞讓白色背景下的文字容易見(jiàn)細(xì)，筆畫所占的像素被屏幕亮光“吃”掉一部分，失去細(xì)節(jié)，也讓整體墨色見(jiàn)淺。[10]此時(shí)，反而需要加粗字體筆畫，以達(dá)到預(yù)期墨色。

其次是屏幕分辨率的影響。在早期的屏幕顯示中，極低的分辨率決定了字體顯示的粗糙品質(zhì)，盡管有控制信息技術(shù)（HINT）③HINT技術(shù)的主要作用是讓字符在變倍過(guò)程中保持字形不變，即用專門參數(shù)表示字體的橫寬和豎寬，在字形縮小或放大時(shí)觸發(fā)提示，從而用特殊的變倍處理來(lái)保證橫寬和豎寬在任何點(diǎn)陣情況下保持一致。、灰度渲染技術(shù)（Grayscale Randing）④這項(xiàng)技術(shù)由麻省理工學(xué)院的架構(gòu)機(jī)器組開(kāi)發(fā)，通過(guò)在字形邊緣填充各種明度的灰色來(lái)制造高分辨率的錯(cuò)覺(jué)，用以對(duì)抗字體邊緣因?yàn)橄袼靥畛洚a(chǎn)生的鋸齒狀毛邊。、超清晰顯示技術(shù)（Clear Type）⑤1998年微軟公司推出Clear Type技術(shù)，該技術(shù)在字形邊緣添加灰色像素，不僅起到柔化字體邊緣、增強(qiáng)清晰度和平滑的目的，而且能夠達(dá)到每英寸300個(gè)像素的效果。的加持，還是需要在字形設(shè)計(jì)上盡量簡(jiǎn)化筆形，減少曲線和裝飾角，擴(kuò)大中宮和字面，才能保證小字號(hào)顯示的品質(zhì)，但整體的墨色表現(xiàn)仍舊受到影響，不易控制。因此，早期屏顯字體的筆形設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，盡量避免曲線和裝飾線，以黑體為主要使用字體。隨著技術(shù)的迭代，屏幕分辨率大大提高，到2006年，視網(wǎng)膜技術(shù)（Retina Display）的出現(xiàn)已經(jīng)讓屏幕像素密度超過(guò)人眼能分辨的范圍，肉眼再也看不到像素顆粒，帶來(lái)了極其細(xì)膩的視覺(jué)體驗(yàn)，這意味著，具有豐富細(xì)節(jié)的字體也可以被很好的顯示了，無(wú)論是宋體還是曲線更為豐富的楷體都可以在屏幕上呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)，墨色也不會(huì)因?yàn)榉直媛实拖露y以平均分布。因此，目前而言，一些低分辨率的設(shè)備還是會(huì)影響字體墨色表現(xiàn)，高分辨率的設(shè)備在此已經(jīng)不存在影響，只要考慮“光滲效應(yīng)”和小字號(hào)本身對(duì)閱讀形成的挑戰(zhàn)即可。

如手機(jī)、pad這樣的小屏幕閱讀，慣常使用的字號(hào)大大小于紙質(zhì)書籍、電腦屏幕閱讀使用的字號(hào)，這就會(huì)影響字體的墨色表現(xiàn)。在圖4的分析中，我們已經(jīng)看到小于9號(hào)字墨色會(huì)越來(lái)越容易見(jiàn)花，這是因?yàn)闇y(cè)試用字體本身就是為紙質(zhì)書籍閱讀而設(shè)計(jì)，主要考慮的是9～12號(hào)字的墨色表現(xiàn)，并不適用于小屏幕閱讀。針對(duì)小屏幕閱讀字號(hào)偏小的特點(diǎn)，字體設(shè)計(jì)時(shí)需要格外注意墨色設(shè)置的特殊性，保證小字號(hào)顯示的清晰度。目前的做法，一般會(huì)適當(dāng)減小橫豎線條之間的粗細(xì)差異，減小整體線幅，擴(kuò)大中宮，使內(nèi)白舒朗。同時(shí)，在進(jìn)行墨色表現(xiàn)測(cè)試時(shí)，以常用的5～8號(hào)字為測(cè)試依據(jù)。

三、墨色均勻排布的經(jīng)營(yíng)方法

（一）勻與不勻：來(lái)自古代墨色理論的啟示

中國(guó)書法研究漢字書寫上千年，自有符合漢字自身審美情趣的墨色處理方法，大致而言，可分為兩種不同的處理方法，一種注重表現(xiàn)墨色的變化，一種尋求墨色的勻稱。前者是我們現(xiàn)在眾所周知的、藝術(shù)品意義上的書法藝術(shù)，它以情感表達(dá)、意趣、變化為宗旨，尋求的是墨色的自然變化，從濃到淡、從榮到枯，如圖5中，董其昌《杜甫醉歌行詩(shī)》和米芾《吳江舟中詩(shī)卷》墨色變化多端；后者是以功能訴求為主的書寫（碑文、墓志、寫經(jīng)、奏章、抄書……），以信息傳達(dá)、清晰易讀為宗旨，墨色講求勻稱、統(tǒng)一，如圖5，趙孟頫《姑蘇玄妙觀重修三清殿記》和王寵《南華真經(jīng)》，對(duì)此，極致的歸納就是館閣體的“烏方光”。作為大眾閱讀用字，正文字體設(shè)計(jì)可參考的是后一種。唐人孫過(guò)庭在《書譜》中說(shuō):“趨變適時(shí),行書為要,題勒方幅,真乃居先?！贝笠馐钦f(shuō)當(dāng)應(yīng)急書寫時(shí),行書是最方便快捷的書體，而告示文冊(cè)等的書寫，楷書才是最適宜的，可見(jiàn)人們?cè)缇鸵庾R(shí)到了功能性書寫是以易于閱讀為要義的。

再進(jìn)一步分析歷代以來(lái)的楷書范本，尤其是墨跡法帖，可以發(fā)現(xiàn)，為了達(dá)到墨色勻一，有兩種不同的辦法。第一種是減細(xì)多筆畫字的大部分筆畫，而少數(shù)筆畫維持與其他字等粗，這種做法的好處是可以保持不同字的大小一致。我們看圖6中，館閣體代表人物明代沈度的《敬齋箴冊(cè)》部分截字，看上去整體頁(yè)面墨色勻稱，實(shí)際上筆畫多的字如“萬(wàn)、變、須、熱、壤”都是細(xì)化了部分筆畫，有規(guī)律地保持了其他筆畫、部件的粗度，使其與其他少筆畫字在整體粗細(xì)感受上統(tǒng)一起來(lái)，并且不至于布白太密，糊成一團(tuán)黑。而像“一、日、正、火、不、天”這樣筆畫少的字則所有筆畫保持一定的粗度。

清人錢灃的《錢灃楷書軸》又略有不同，他不是強(qiáng)調(diào)一個(gè)字中的一部分，而是將一個(gè)字分成幾個(gè)部件，強(qiáng)調(diào)各個(gè)部件的主筆。以“讀”字為例，這個(gè)字筆畫有22筆之多，為使其與其他字保持墨色上的統(tǒng)一，錢灃減細(xì)了絕大部分筆畫，這些減細(xì)的筆畫是該字各個(gè)組成部件中的副筆畫，而各個(gè)部件的主筆保持了粗度，例如右上角“士”的豎筆，中間“囧”的外框，下面“貝”的外框。這樣的做法使得“讀”字盡管筆畫比周圍的“五、所、何、道”都多，但沒(méi)有顯得比它們墨色更黑，字的大小也一致。

另一種方法是不減細(xì)多筆畫字，而放大其面積，也就是說(shuō)不在筆畫粗細(xì)上下工夫，轉(zhuǎn)而在字體大小上下工夫。這種做法整體的墨色極勻，更優(yōu)秀的是空間上的表現(xiàn)，整篇字的布白都保持了勻稱節(jié)奏，而不會(huì)出現(xiàn)少筆畫字內(nèi)白的單元空間大，多筆畫字內(nèi)白的單元空間小的狀況，并且因?yàn)楸３至俗峙c字之間外形大小的極大差別，對(duì)于辨識(shí)有益。圖7，是明中后期書家王寵的《辛已書事詩(shī)七首》和明末書家黃道周的《孝經(jīng)頌》，整體墨色表現(xiàn)極為勻稱，分別選其中幾行，將其中差別較大的幾個(gè)字選出，我們可以看到，多筆畫的字被放大，如《辛已書事詩(shī)七首》的“應(yīng)、雞、綸、麗、霄、覆”比之其他的字大了不少，而“甲、下、中、九、日、月”這樣的少筆畫字又縮的很小，比筆畫多的字小了一倍有余，《孝經(jīng)頌》的“巖”字表現(xiàn)得也很明顯，字放大，但內(nèi)白保持了與其他字的一致節(jié)奏。

這種方法有諸多優(yōu)點(diǎn)，只可惜在活字技術(shù)制約下，大小不一致是難以實(shí)現(xiàn)的，每一個(gè)字都被限定在一個(gè)活字方框的范圍。但進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，這種技術(shù)壁壘已經(jīng)煙消云散，漢字設(shè)計(jì)的固有思維或許可以從活字上稍稍移開(kāi)視線，看看更自由、更人情味的書寫，探索漢字設(shè)計(jì)新的表達(dá)，這未必不是一個(gè)好想法。

圖5 上左：董其昌《杜甫醉歌行詩(shī)》上右：米芾《吳江舟中詩(shī)卷》下左：趙孟頫《姑蘇玄妙觀重修三清殿記》下右：王寵《南華真經(jīng)》

圖6 左：沈度《敬齋箴冊(cè)》 右：錢灃《錢灃楷書軸》

圖7 左：王寵《辛已書事詩(shī)七首》 右：黃道周《孝經(jīng)頌》

圖8 左為報(bào)宋，右為書宋（筆者制圖）

（二）控制色偏：現(xiàn)代設(shè)計(jì)中墨色均勻的實(shí)現(xiàn)步驟

讓整體墨色均勻，需要從字體設(shè)計(jì)的最初階段介入，并在設(shè)計(jì)中反復(fù)檢測(cè)。整個(gè)過(guò)程，大致來(lái)說(shuō)可以從三個(gè)步驟著手。

首先是根據(jù)字體的設(shè)計(jì)目的確定墨色比例。從物理上說(shuō)，活字中的“墨色”就是字體字身的橫斷面積和印上油墨的筆畫線條的總面積之間的比例，通常是把筆畫的總面積除以活字字身的橫斷面積，再乘上一百倍，就成為墨色的百分比。這種算法在數(shù)字字體時(shí)代亦有效，將活字字身橫斷面積替換為字身框①字身：一個(gè)字符所占的方形或矩形空間，包含字符及字符周圍的空間。字身框即用以示意字身的線框。的面積即可。每款字體都會(huì)設(shè)定各自的墨色百分比，那么，如何設(shè)定墨色比例？這與字體的設(shè)計(jì)目的相關(guān)。

正文字體通常是帶有明顯的設(shè)計(jì)目的的，考慮它是為了書籍閱讀而設(shè)計(jì)？是為了報(bào)紙閱讀而設(shè)計(jì)？是為了手機(jī)閱讀而設(shè)計(jì)？不同的目的會(huì)帶來(lái)不同的墨色設(shè)定。一般來(lái)說(shuō)，相對(duì)于書籍使用字體，報(bào)紙使用的字體更細(xì)，墨色更淺，這是與版面大小相關(guān)的。報(bào)紙的頁(yè)面遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于書籍，版面上有更多的文字排列，版面越大，文字量越大，相對(duì)的字體就要越細(xì)。以書宋和報(bào)宋為例，書宋明顯筆畫更粗，墨色比例更大。

其次是確定墨色最高最低限度的界線，確保墨色過(guò)輕的或墨色過(guò)重的字都調(diào)整到合理的范圍內(nèi)，保持一個(gè)比較適中的墨色。也就是說(shuō)要妥善根據(jù)使用的需要設(shè)定線幅的最粗最細(xì)檔值，不可差別過(guò)大。

這種最粗最細(xì)線幅設(shè)定并不是憑空產(chǎn)生的，而是通過(guò)設(shè)計(jì)關(guān)鍵字來(lái)獲得。關(guān)鍵字中涵蓋極少筆畫字、極多筆畫字、平均筆畫字，經(jīng)過(guò)反復(fù)視覺(jué)比較、線幅調(diào)整后讓不同繁簡(jiǎn)的字達(dá)到勻稱的墨色，然后測(cè)定這些關(guān)鍵字的筆畫，獲得各個(gè)基礎(chǔ)筆形的筆畫粗細(xì)分檔，這些粗細(xì)分檔會(huì)在后期整套字的制作中成為規(guī)范指標(biāo)。以上海字研室設(shè)計(jì)的黑體二號(hào)為例，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)好關(guān)鍵字后，測(cè)定橫畫最粗為5.5毫米，最細(xì)為2.3毫米，豎畫最粗為5.7毫米，最細(xì)為2.9毫米，橫豎畫都分13檔粗細(xì)，[11]這樣就設(shè)定好了整套字的橫豎線幅，后期只要根據(jù)筆畫數(shù)選擇合適的粗細(xì)分檔即可，這樣有助于整體墨色的控制。

當(dāng)然，不同字體的筆畫分檔是不同的。以華文宋體為例，其包含粗體和常規(guī)體兩個(gè)字族，在1000★1000②1000＊1000網(wǎng)格是指Adobe字庫(kù)設(shè)計(jì)軟件中的字身框。的網(wǎng)格中，粗體的橫畫設(shè)定在60-100，而細(xì)體設(shè)定在39-54。③黃克儉訪談，訪談日期：2020年4月8日上午，電話訪談。

最后，需要確定最優(yōu)的字號(hào)使用范圍。對(duì)于特定用途的字（例如正文或者標(biāo)題）要根據(jù)常用的字號(hào)大小調(diào)整整體的筆畫粗細(xì)，使最終墨色勻稱。例如，書籍正文用字一般在9pt-12pt，當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)的字體用于書籍正文排版時(shí)，就需要將樣字打印成9pt-12pt反復(fù)檢查調(diào)整。

（三）經(jīng)營(yíng)粗細(xì)：?jiǎn)巫止P畫粗細(xì)的精細(xì)控制④本節(jié)所列單筆畫粗細(xì)設(shè)計(jì)五項(xiàng)規(guī)律，是根據(jù)徐學(xué)成《整黑一號(hào)體設(shè)計(jì)工作》（上海印刷技術(shù)研究所.印刷活字研究參考資料[G].內(nèi)部刊物，2011:312）、朱志偉訪談（2015年8月15日下午，北京朱宅）整理而成。

以上三個(gè)步驟是從整體設(shè)定上控制成套字體墨色表現(xiàn)的方法。在此之后，進(jìn)入到每一個(gè)單字的設(shè)計(jì)時(shí)，亦有一些更為細(xì)致的粗細(xì)調(diào)整方法，這些方法是控制單字墨色的準(zhǔn)則。對(duì)于單字設(shè)計(jì)而言，要實(shí)現(xiàn)墨色均勻分布，并不能粗暴的統(tǒng)一粗細(xì)，而是以一定的粗細(xì)變化規(guī)律讓所有的字在統(tǒng)一中有變化，才能既保持勻稱又不致死板。

1.外粗內(nèi)細(xì)

一般而言，漢字筆畫外圍比內(nèi)部粗，右邊比左邊粗，這符合漢字一貫的審美規(guī)律，也符合布白的要求。特別是對(duì)于筆畫多的字，如果不選擇減細(xì)一部分筆畫，必然會(huì)擠壓內(nèi)白，比其他字見(jiàn)黑，并產(chǎn)生識(shí)別問(wèn)題。例如“問(wèn)”字的門字框兩豎就比口字兩豎粗。

2.右粗左細(xì)

漢字右重而左輕，表現(xiàn)在筆畫粗細(xì)上就是右粗左細(xì)。傳為書圣王羲之所寫《筆勢(shì)論十二章》中就說(shuō)：“凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右，右相宜粗于左畔，橫貴于纖，豎貴乎粗?！盵12]同樣是外圍筆畫，“同”字的右豎就是主筆，就比左豎粗，內(nèi)里的“口”字部件也一樣的右粗左細(xì)。

3.疏粗密細(xì)

簡(jiǎn)化字每字平均7～8筆，繁體字每字平均11筆，如此7～11就是一副字筆畫粗細(xì)的基數(shù)，少于7筆的要適當(dāng)加粗，多于11筆的要酌量減細(xì)筆畫，這樣才能讓版面看上去墨色勻稱，不至于黑的地方特別黑，白的地方特別白。清人汪沄說(shuō)：“筆畫圓滿，巨者如木如竹，細(xì)者如錐如絲”，我們細(xì)看古人作字也確實(shí)如此，一幅字中有的字筆畫粗，有的字則細(xì)，端看字本身的疏密。

漢字中還有一種情況，筆畫數(shù)并不是很多，但平列的豎線較多，如“響”，或者字的局部筆畫密集交集，如“編、縻”，都是容易粗細(xì)處理失衡的字。線條越多越見(jiàn)黑，尤其是豎線，局部密集度越大越見(jiàn)黑。此時(shí)就要適當(dāng)減細(xì)密集部分。

疏粗密細(xì)，這一原則對(duì)于整體閱讀舒適感的塑造尤其重要。需要妥善處理筆畫多寡不同漢字的粗細(xì)，使其在視覺(jué)上粗細(xì)感受統(tǒng)一。

圖9 交叉減細(xì)。圖見(jiàn)《黑體二號(hào)印刷活字設(shè)計(jì)研究報(bào)告》，收錄于《印刷活字研究參考資料》第九輯

4.主粗副細(xì)

主筆即字起支撐作用的主要筆畫，是書法理論術(shù)語(yǔ)，宋趙孟堅(jiān)《論書》中較早提到主筆：“其左方主筆之豎，亦結(jié)筆在左，穿心豎筆是也。”有的字主筆明顯，如“中、早、生、戈”，有的字主筆隱匿，如“品、參、今、嚟”。“黃”字中橫最長(zhǎng)，主筆就是中橫；“我”字豎彎勾堅(jiān)實(shí)有力是主筆；“大”字捺腳舒展，故捺為主筆。因此，字中哪一筆為主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時(shí)難以確定某筆畫是否為主筆，可結(jié)合左虛右實(shí)等因素考慮，如“同”字，根據(jù)兩豎并列應(yīng)左虛右實(shí)的原則，主筆應(yīng)該是右邊的橫折鉤。

漢字正文字體設(shè)計(jì)中，作為一個(gè)字支柱的主筆也是要比其他筆畫略粗才能使字平穩(wěn)協(xié)調(diào)符合視覺(jué)習(xí)慣。例如“早、弟、中、里、正”等字中豎最粗，“同、國(guó)、門、悶”等字外框的橫豎勾最粗。

5.交叉減細(xì)

凡是橫豎筆畫、撇捺筆畫交叉的地方均易于見(jiàn)黑，而漢字有非常多的筆畫相互交叉需要處理。徐學(xué)成在《整黑一號(hào)體設(shè)計(jì)工作簡(jiǎn)介》就提到：“根據(jù)橫豎劃和撇捺交叉情況”處理粗細(xì)，因?yàn)椤肮P畫交叉有相互滲透的作用”，尤其是在印刷中，會(huì)形成油墨的推擠、擴(kuò)大，如圖“廉、糜”這樣的字如交叉處不減細(xì)就顯笨拙。

另外，豎畫在成傾斜狀態(tài)時(shí)會(huì)比其成豎直狀態(tài)時(shí)顯粗，傾斜角度越大越顯粗，因此，斜豎宜細(xì)，如“車、楊”；彎曲的豎畫，也就是豎彎勾，也需要將橫彎部分減細(xì)，使其與豎畫部分視覺(jué)上一致起來(lái)，如“扎、九、也”。

結(jié)語(yǔ)

影響閱讀流暢的因素有多種，間架、布白、重心、大小、筆形、中宮……墨色是其中重要一環(huán)。在印刷中要講求墨色的鮮明和均勻，也就是版面的灰度勻稱，一眼看過(guò)去并不是忽黑忽白、忽明忽暗的閃爍，而是一整片勻稱的灰度色塊，這將給閱讀帶來(lái)舒適流暢的體驗(yàn)。影響墨色勻稱的因素眾多，最為重要的就是處理好筆畫粗細(xì)問(wèn)題。在設(shè)計(jì)開(kāi)始之初就要根據(jù)設(shè)計(jì)意圖確定合適的墨色比例、恰當(dāng)?shù)淖罡咦畹途€幅、最優(yōu)字號(hào)使用范圍，這是保證整套字體墨色勻稱、恰當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，在設(shè)計(jì)中又需要按規(guī)律安排筆畫的粗細(xì)變化，以實(shí)現(xiàn)單字內(nèi)部、字與字之間筆畫的粗細(xì)勻稱。對(duì)于成套的字庫(kù)字體而言，最終的整體墨色表現(xiàn)是判斷該套字體設(shè)計(jì)品質(zhì)的主要指標(biāo)。