二人轉是中國東北地區(qū)的走場類曲藝，它具有開放性、兼容性的特點，有著鮮明的民間風格。二人轉不斷地吸收各種藝術精華，轉化成自己的東西。二人轉吸取了二母爭子故事的敘事文本，在此基礎上把二母爭子故事改成另類的藝術腳本，二母爭子的故事得以以東北二人轉的形式保存下來，記載于《吉林二人轉集成·劇本卷5》中，名為《張飛醉審》?！稄堬w醉審》采用了角色敘事和第三者敘事兩種不同的敘事角度，整篇敘事情節(jié)緊湊，邏輯清晰，并且靈活運用東北俗語和修辭手法，把人物形象塑造得飽滿生動。

一、人物形象生動

《張飛醉審》中，共出場五個人物：巡檢官張飛、衙役張千、錢員外的正室陶氏和妾室李氏以及錢員外之子小桔。開篇張飛就自報家門：“吾乃燕人張飛張翼德是也?！睆堬w是人們耳熟能詳?shù)囊粋€人，東漢末年三國時期蜀國的著名將領之一，他一直都是一個重情重義、嫉惡如仇、膚色黝黑的壯漢形象，也是蜀漢大臣中少有的個性鮮明的武將。而《張飛醉審》中，張飛是一個好喝酒、善于聽取別人意見、粗中有細的法官形象。

錢員外的正室陶氏、妾室李氏還有員外之子小桔的形象豐滿。陶氏是一個有心計、卻膽小怕死的婦女形象。在公堂之上，張飛要喝酒的時候，衙役張千和李氏都勸張飛三思而后行，只有陶氏心中有鬼，想趁機灌醉張飛，讓他無法斷案。在張飛識破她的詭計后，她還死不認罪，在要對她大刑伺候時，她又膽小如鼠，竟嚇尿了褲子。而李氏除了愛子如命外，作者還把她塑造成一個具有反抗精神的婦女形象，她心中雖有王法，卻仍然為了兒子違抗官命，在張飛舉劍要把小桔劈成兩半的時候，李氏不再一味哭泣，她勇敢地站了出來，指責張飛目無王法，在無法阻止張飛動作時，她不顧自身安危，竟敢與張飛爭斗。

李氏和陶氏這兩個人物在編劇筆下是立體的、飽滿的，她倆都有各自的性格特征。以往二母爭子故事中孩子的形象塑造總是單薄的，在這篇故事中，小桔卻是一個勇敢機靈、會保護自己母親的孩童形象。在張飛下令把李氏亂棍打死時，小桔毫不畏懼地撲上去求情，在張飛問話時，小桔口齒伶俐，思維清晰，回答得絲毫不差，連張飛都忍不住夸贊他?！稄堬w醉審》中的人物形象塑造得很成功，人物有血有肉，情感自然流露。除此之外，《張飛醉審》的文本語言也獨具特色。

二、敘事語言豐富

二人轉根植于民間文化，腳本臺詞具有濃厚的鄉(xiāng)村特色?！稄堬w醉審》中的語言載體是東北方言，相對于精確、規(guī)范、得體的書面語，東北方言顯得更加熱情奔放、粗狂大氣，而且語言笑罵交錯，具有節(jié)奏感。

二人轉中運用大量俚語、歇后語，詞匯豐富多變，更加貼近東北人民的日常生活。而且腳本中移時和夸張等修辭方式被民間藝人們也用得恰到好處，劇本在這種修辭方式運用下變得生動樸實又帶有幾分野性。

首先，人物對話時多押韻，陶氏和李氏在公堂上吵鬧，張飛呵斥她倆：“此乃縣衙重地，不是你家院套，不準撒潑胡鬧，得講文明禮貌。”押韻的句子讀起來更為順口，有一種回環(huán)往復的音樂美感。二人轉的表演者在說臺詞時朗朗上口，也能引起觀眾的興趣。

其次，劇中有著不少的俚語使用。張飛出場后，因和軍師諸葛亮夸下?？谡f視察途中絕不喝酒，而只能和張千酒嗑。這里的“酒嗑”是東北的說法，是指酒意上臉、酒勁上頭說的酒話，在這里也指行酒令。張飛讓錢員外的兒子小桔上堂作證，小桔擔心說真話陶氏會殺了自己和李氏，只能謊說陶氏才是自己的親生母親，張飛質問李氏：“李氏你聽見沒？小孩說話不扒瞎，認定陶氏是他媽。你還有啥說的呀？”這里的“扒瞎”也是東北話，有撒謊的意思。

張飛在斷案過程中無法分清楚陶氏和李氏誰真誰假，想喝酒解愁，李氏勸張飛喝酒影響斷案，說：“哎呀，只怕喝冒漾，斷案可夠嗆?！睆堬w喝完一壇白酒還不罷休，她又說：“只怕他要喝蒙登?！薄懊把焙汀懊傻恰倍际侵负榷嗔?，要喝暈了。故事中張飛喝到盡興處，把空酒壇摔在地上，張千了然道：“看樣子十有八成要整景?！薄罢啊保彩菛|北俗語，意為故意整事情。

再次，劇中還有大量修辭手法的運用。一是歇后語的運用。歇后語通常由兩個部分組成：第一部分是比喻，第二部分是對比喻的解釋或揭示。歇后語又分為喻意歇后和諧音歇后兩種，前者利用后半截的釋義去強調或揭示前半截的比方，后者通過后半截的關鍵詞語的諧音去完成寓意。在《張飛醉審》中，兩種歇后語都有運用。比如：三沒來五沒來——事（四）來了;光屁股跳舞——不知寒磣。二是夸張手法的運用。劇中對張飛嗜酒如命的描寫就運用了夸張的手法：“一天不見大酒簍，您就急得直搓手;兩天不見大酒簍，您的胡子就打綹;三天不見大酒簍，您連死的心都有?！钡谌N修辭是移時，譚永祥的《修辭新格》介紹了這種修辭方式，其定義是“就是把現(xiàn)代的事物用于古代，把古代的事物加以現(xiàn)代化，有意造成事物的時空錯位”。文本中的“體制改革”，是我國改革開放后才廣泛使用的詞語，并不是三國時期的詞語，還有“人民公仆”“上班時間”“工作需要”等，以及把母親稱呼為“媽媽”，這些都是中國現(xiàn)代社會的用法。這些現(xiàn)代話語的運用使二人轉呈現(xiàn)出一種不遵守傳統(tǒng)封建道德禮教、反傳統(tǒng)、情感張揚的特點。

最后，文本還大量使用了排比句。例如，張飛八天沒喝酒，后來沒忍住，情不自禁喝了一口后表達能喝到酒的舒爽時就用了一組排比句：“這口酒飛流直下肚里走，這口酒如同甘露潤咽喉，這口酒進肚根本潤不透，這口酒又把饞蟲往起勾?！?/p>

三、角色敘事和第三者敘事共存

二人轉中敘事者的身份多變，這就使得敘事視角也有多種?！稄堬w醉審》中也運用了常見的兩種敘事視角。

一是角色敘事。二人轉這種藝術文本中大多數(shù)都有“偽裝”過的敘述者，他們被用來講述讀者應該知道的事情，而同時看上去他們也還在扮演自己的角色。角色充當敘述者在二人轉的表演中所占比重最大，它類似于小說中的“人物敘事者”。一個人物敘事者一般都會細細講述關于自身的真情實況，努力給觀眾呈現(xiàn)一個真實的場景，讓觀眾能體驗到較為真實的感覺。在《張飛醉審》中，張飛聽得眾人都在懷疑他喝醉了，就將計就計佯裝喝醉。這時對張飛的心理和動作描寫是由張飛自己講給觀眾聽的。張千看到這種情形，心里明白將軍是在裝醉，自己充當敘述者為觀眾解釋張飛的所作所為，也為觀眾展示了自身的心理活動。

二是第三者敘事，既不是從角色角度，也不是演員自身角度出發(fā)，而只是站在第三者的角度上客觀地講述故事中給人們展示的信息。陶氏和李氏第一次出場的時候，張飛對她倆的外貌形象有一段唱詞：“這倆娘們兒，看著真逗，一老一少，一胖一瘦，瘦的小臉焦黃，兩腮沒肉，倒也眉清目秀;胖的半新不舊，渾身凈肉，可是走道倍兒溜。”在這段敘述中，張飛慢慢淡出了自身的角色框架，僅僅以第三者的角度真實形象地給觀眾們展現(xiàn)了陶氏和李氏的外貌特征。

四、情節(jié)緊湊

《張飛醉審》這個文本中的故事情節(jié)邏輯清晰，銜接自然。在以往的二母爭子故事中，孩子作為一個被爭奪的對象，大部分不會被要求辨認自己的母親，對孩子的描寫都是一筆帶過，在故事中沒有起到其他作用。當然舞臺劇《金城公主》中的赤松德贊也有在一歲時就能主動識別娘舅的情節(jié)，而這主要是藏族人民為了贊美贊普的神性，贊美他們的王聰慧過人，猶如神一般。而在《張飛醉審》中，張飛明確提出讓孩子自己辨認母親，而故事中孩子主動辨母這個情節(jié)就補足了故事情節(jié)中的漏洞，孩子的作用在故事中就體現(xiàn)出來了，讓故事情節(jié)發(fā)展得更流暢，不會顯得突兀。

錢小桔被陶氏威脅，在公堂之上不敢認親媽，張飛也并沒有就此結案，而是再召街坊鄰居作證。張飛本是粗狂豪邁之人，在歷史上以威武、勇猛、魯莽著稱，素有“猛張飛”之稱，此案中張飛審案為何慎之又慎，原來是因為諸葛先生的囑托。整個故事的發(fā)展符合張飛的性格特點，張飛前后的轉變有理有據(jù)，順理成章。

《張飛醉審》為二母爭子故事在敘事結構、情節(jié)設置上的不合情理之處，進行了有效的補充與改編。民間傳說一般都是“口口相傳”，觀眾對于情節(jié)的關注往往大于對語言的關注，但是二人轉中更注重語言的感染力和表現(xiàn)力，而且二人轉中多種敘事角度同時存在，更能尊重情節(jié)演化的自身邏輯，從多視角的目光中引導讀者感知情境，理解故事。

（山西師范大學文學院）

作者簡介：秦婧（1992—），女，山西呂梁人，碩士，研究方向：民間文學。