師力斌

在新冠疫情肆虐的語境中，今年的世界讀書日較往年更引人注目?！罢瑢憽焙汀罢x”的數(shù)量像電視收視率一樣有了大幅提高。朋友圈“曬寫”“曬閱”的大有人在。據(jù)一家網(wǎng)絡(luò)文學平臺的統(tǒng)計，一季度該平臺新增作家數(shù)量33萬，生產(chǎn)了超50萬部網(wǎng)絡(luò)文學作品，其中玄幻類依然是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作的“心頭好”。與穩(wěn)健深沉的期刊和出版社文學相比，網(wǎng)絡(luò)文學平臺傳播的風頭似乎更盛，而其產(chǎn)生的海量泡沫與虛胖體量也不免令人搖頭。

如今，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)不像20年前那樣備受質(zhì)疑，它獲得了“合法性”，成為無法忽視的大平臺。它有旺盛的生產(chǎn)力，具備汪洋大海般的規(guī)模。像劉慈欣的《三體》等網(wǎng)絡(luò)小說的走紅，特別是一些網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的火爆，加上這次疫情中展現(xiàn)的無隔離神傳播能力，網(wǎng)絡(luò)文學相比以往更加吸睛，在生產(chǎn)、消費、傳播、評價方面的優(yōu)勢日益突顯。

但是，網(wǎng)絡(luò)文學也有其心病，那就是精品匱乏，如果與傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學相比更加如此。當前國內(nèi)文學是一種“3+2”格局，即期刊、出版社、網(wǎng)絡(luò)平臺三足鼎立，紙質(zhì)寫作和網(wǎng)絡(luò)寫作并駕齊驅(qū)。三駕馬車，各具所長，也各有不足。

期刊和出版社是傳統(tǒng)經(jīng)典文學的根據(jù)地，根基深厚，有著大量優(yōu)秀的從業(yè)人員、老辣的專業(yè)眼光，以及深廣的文學史視野。大部分文學經(jīng)典和絕大部分優(yōu)秀文學作家，像千年以來的文學經(jīng)典以及百年來的文學名著，都出自這兩個系統(tǒng)。但目前面臨著讀者分流、周期較長、傳播滯后的局限。

而缺乏精品力作，特別是缺乏具有偉大潛質(zhì)的作品，是傳統(tǒng)紙質(zhì)寫作和新興網(wǎng)絡(luò)寫作共同的軟肋。如果放寬視野，從文學經(jīng)典、精品力作的角度來看，兩類寫作面臨的問題其實是一樣的，即如何能夠推出精品力作。中國目前的狀況似乎是，寫作群體中間階層、底層占據(jù)了大多數(shù)，而寫作的精英階層則少之又少。還是那句老話，寫作不是打群架，主要不靠人多勢眾，而靠作品質(zhì)量。一個杜甫頂一萬個平庸的詩人，一部《紅樓夢》賽過千百部一般化的小說。也不是所有網(wǎng)站都能發(fā)現(xiàn)和推出《慶余年》。由此看來，與其比較兩種寫作、三駕馬車哪個比哪個更危機、更小眾，還不如關(guān)注它們哪個更能推出精品力作。在筆者看來，無論哪駕馬車，哪種寫作，都應當心懷一種偉大的目標，而不能僅僅滿足于數(shù)量。30萬也好，100萬也罷，最終還是要在全球文學精品的競賽場上，在100年、1000年的歷史縱深中比拼。

鑒于此，三駕馬車、兩種寫作，誰能推出精品力作，誰就是英雄。《三體》《慶余年》在網(wǎng)上火，紙質(zhì)出版照樣也火。李白、杜甫在紙上活躍，在網(wǎng)上同樣活躍。這個事實是對每一位寫作者、每一種文學媒體的從業(yè)者都提出的綜合性要求，絕不可畫地為牢、自以為是。要有立交橋眼界，互融互通。網(wǎng)絡(luò)平臺盡管良莠不齊、魚龍混雜，但它背靠海量勞動力資源，長于人海戰(zhàn)術(shù)，有更強的優(yōu)勝劣汰能力，敢于看錯人、選錯人，失敗了從頭再來。對此，期刊和出版社應當加強試錯機制，在選人選作上更加解放眼光，特別要重視年輕人，少論資、免排輩。文學史的經(jīng)驗告訴我們，名家皆從年輕來，關(guān)鍵是要早發(fā)現(xiàn)早推送。同時，網(wǎng)絡(luò)文學平臺，恐怕也需要培養(yǎng)精品意識，努力向好作品大作品靠近，以避免熱鬧一時、永世寂寞的命運。▲

（作者是《北京文學》副主編）