摘 要：文章通過對(duì)陸小曼《芭蕉仕女圖》的作品賞析，從仕女、芭蕉葉、野菊花的角度，結(jié)合陸小曼的多幅《仕女圖》及相關(guān)文獻(xiàn)，分析其在創(chuàng)作這幅《芭蕉仕女圖》時(shí)的藝術(shù)手法、背景因素，感嘆其傳奇一生。

關(guān)鍵詞：陸小曼;仕女;芭蕉葉;野菊花

陸小曼，名眉，1903年11月生于江蘇常州，近代女畫家。郁達(dá)夫評(píng)她是“一位曾震動(dòng)20世紀(jì)20年代中國(guó)文藝界的普羅米修斯”;胡適評(píng)她為“一個(gè)不可不看的風(fēng)景”;徐志摩評(píng)她為“一雙眼睛也在說話，眼光里蕩起心泉的秘密”。她精通英法語言，喜愛文學(xué)、戲曲等。陸小曼最擅長(zhǎng)中國(guó)畫，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，曾參加新中國(guó)第一、二次全國(guó)美展，晚年被吸收為上海畫院專職畫師。陸小曼的山水、人物、花鳥畫無所不精。她的工筆花卉和淡墨山水頗見宋人院本地傳統(tǒng)。陸小曼一生大約畫了300多幅作品，其中有100多幅作品收藏于各地博物館，但大部分流落在民間。

1 賞《芭蕉仕女圖》（見圖1）。

此畫作系立軸，設(shè)色紙本，原裝裱，93×48厘米。畫中，一大片沾滿泥濘且殘破的芭蕉葉位于中央，且占據(jù)了整個(gè)畫面的四分之三部分。在芭蕉葉下，還生長(zhǎng)著幾株瘦弱的野菊花。在畫作的右上角，一位仕女扶在洞窗上，注視著這一大片殘破的芭蕉葉。仕女工筆，眉目清秀，心思凝重。

畫右上邊題款“媼綿好眉自，閑麗美人身。凝膚皎若雪，明凈色如蓮。季清先生屬正。小曼陸眉于海上曼廬”。印鑒為“陸小曼”（白文）。

在已知的陸小曼的畫作里，不管是山水、花鳥還是人物畫，都是工筆作畫，且都是宋人畫風(fēng)格，尤其是在陸小曼已繪的幾幅有芭蕉葉的作品中，其芭蕉葉畫法都是工筆，中規(guī)中矩，莖葉茂盛，色彩純正，布局合理。而這幅《芭蕉仕女圖》，與陸小曼所有畫作的風(fēng)格迥異，尤其是在芭蕉葉的布局和繪畫風(fēng)格上。這無不讓筆者對(duì)這幅畫作產(chǎn)生了諸多疑惑。陸小曼為什么要把一大片（畫面的四分之三）殘破的芭蕉葉作為主體，讓它先入為主的放在畫面的中央？陸小曼善工筆寫實(shí)，為什么不采工筆法畫好這一大片芭蕉葉？筆者帶著這些疑惑，查閱了關(guān)于陸小曼的畫作、傳記等有關(guān)資料。最后得知，這是陸小曼的故意為之，是創(chuàng)作的需要，是陸小曼釋放其內(nèi)心情感所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)新。

1.1 仕女

陸小曼本人畫款題“媼綿好眉自，閑麗美人身。凝膚皎若雪，明凈色如蓮”，這是陸小曼選自南宋詩(shī)人鮑照《學(xué)古》詩(shī)中“嬛綿好眉目，閑麗美腰身。凝膚皎白雪，明凈色如蓮”。在這里，陸小曼為了更好地表達(dá)自己的內(nèi)心情感，將《學(xué)古》詩(shī)第一句中的“嬛”改為了“媼”，將“眉目”改為了“眉自”;第二句中的“美腰身”改為了“美人身”。將“嬛”改為“媼”，是因?yàn)椤皨嫛狈褐咐吓耍鞔水嫊r(shí)陸小曼已年逾四十五左右（此畫應(yīng)創(chuàng)作于1946-1949年間，后述），故她稱呼自己為老女人。將“眉目”改為“眉自”，“眉”，即陸小曼的名，“自”，即自己，故"眉自”就是指陸小曼自己。由此可見，畫中的仕女就是陸小曼本人。筆者通過研究發(fā)現(xiàn)，在陸小曼所創(chuàng)作的20多幅《仕女圖》中，好多都是畫的陸小曼自己本人。在仕女的繪畫上，陸小曼采取了宋畫工筆。畫中，仕女手持紈扇，身穿粉紅色寬袖長(zhǎng)裙，裙領(lǐng)和裙袖上的花紋刻畫得十分精細(xì)。人物線條用鐵線勾描，勁挺流暢，衣紋細(xì)致飄灑。在色彩的應(yīng)用上，以黑、粉紅兩色為主，彰顯素雅;以頭簪、扇把和頂三處配淺藍(lán)色，頭發(fā)、裙領(lǐng)和袖三處配黑色點(diǎn)綴，形成了整個(gè)仕女像的柔和與協(xié)調(diào)。仕女發(fā)髻高聳，青絲如墨而順暢，細(xì)眉長(zhǎng)眼，臉龐稍顯豐圓，看上去是位上了年紀(jì)的女子。仕女五官端正，膚色粉白，面部表情凝重，愁云微露，雙眼注視著洞窗外面?？梢钥闯?，陸小曼在此幅仕女的繪畫上，一改以往面部嬌俏、身材婀娜的小家碧玉，為中年女士特有的溫文雅致和成熟穩(wěn)重的韻味。

此畫作雖然沒有落年款，但筆者從近100幅陸小曼畫作及題款風(fēng)格來看，此畫應(yīng)為陸小曼1946-1949年間所作。上款人季清先生，何許人也？筆者通過查閱上海市民國(guó)時(shí)期相關(guān)資料，得知其為上海市立樹基小學(xué)校長(zhǎng)沈季清。民國(guó)三十四年（1945年）秋，抗戰(zhàn)勝利后，湖社小學(xué)校長(zhǎng)沈季清依市教育局令，重新恢復(fù)了樹基小學(xué)，并任校長(zhǎng)多年。陸小曼作此畫時(shí)，雖年逾四十有五，但仍不減當(dāng)年美色。大畫家傅抱石曾評(píng)價(jià)晚年時(shí)的陸小曼時(shí)說，“陸小曼真是名不虛傳，堪稱東方才女，雖年過半百，但風(fēng)采依舊”。畫中，陸小曼把自己描給成一個(gè)“皎白如雪、凈色如蓮”的美女，也是情理之中的事。

1.2 芭蕉葉

芭蕉，是一種傳統(tǒng)的觀賞植物。但芭蕉在人們的心目中，有著不一樣的寓意。芭蕉果葉同莖，象征著友愛;芭蕉莖直、葉大且茂盛，象征著品德高尚、家大業(yè)（葉）大，可照護(hù)終生。同時(shí)，芭蕉也有愁思與凄涼的寓意。宋代詩(shī)人李清照就有“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”的詩(shī)句，把傷心、愁悶全怪罪在芭蕉上。自古以來，芭蕉更是無數(shù)畫家筆下用來舒發(fā)自身情感的題材。在此幅畫作中，陸小曼就把一大片殘破不堪、沾滿泥濘的芭蕉葉作為主體，放在了畫面的中央，先入為主，使視覺沖擊力極強(qiáng)。毫無疑問，這些滿目瘡痍的芭蕉葉，或是遭受了一場(chǎng)突如其來的暴風(fēng)驟雨的沖打，或是遭受了嚴(yán)冬霜寒的冰凍，使本來茂盛寬大的芭蕉葉失去了往日的高貴與尊嚴(yán)?！岸昝硷A不展，蕉心比儂心”。此時(shí)此刻，扶在洞窗前、多情善感的“陸小曼”看到眼前的這一切，無不觸景生情，思緒萬千，一種憂傷、凄涼、無助的感覺油然而生……想當(dāng)年，英俊瀟灑、才華橫溢的丈夫徐志摩在世時(shí)，每月提供500-600大洋供自己花費(fèi)，把自己這個(gè)美人嬌妻捧在掌心，關(guān)愛有加。徐志摩就是曾經(jīng)那一片茂盛寬大的芭蕉葉，照護(hù)著自己，呵護(hù)著自己，讓自己在徐志摩這片芭蕉蔭下，過著衣食無憂、大家閨秀的甜美日子。但如今，徐志摩1931年飛機(jī)失事、機(jī)毀人亡，陸小曼這種無憂無慮的甜美日子一去不復(fù)返了，她的生活就象眼前這片被狂風(fēng)暴雨或嚴(yán)冬酷寒凌辱后的芭蕉葉一樣，“滿目傷痕，破爛不堪”，這讓陸小曼第一次真正感受到了一番“霜打芭蕉殘”的凄涼和"身陷泥潭、孤立無援”的絕望。? ? ? ? ? ? ? ? ? ?在這里，筆者想起了唐朝詩(shī)人白居易《琵琶行》描寫的潯陽(yáng)江頭孤舟里的琵琶女?？梢哉f，此時(shí)的陸小曼何嘗不和琵琶女“同是天涯憐落人”呢？曾經(jīng)“細(xì)頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的琵琶女，不也一下子變成了“門前冷落鞍馬稀，老人嫁作商人婦”的凄涼處境了嗎？一曲《琵琶行》能使“江州司馬青衫濕”，同樣，陸小曼這幅《芭蕉仕女圖》也能引起人們的共鳴，使之催人淚下，唏噓不已。

在這片芭蕉葉的繪畫上，真正體現(xiàn)出了陸小曼一代繪畫大師的藝術(shù)功底。芭蕉葉的繪畫，采用意筆手法，用粗獷的線條勾出莖和葉筋，其用筆極其隨心、自然、生動(dòng)流暢，再加上墨色、綠色的變化和褐色的參入，枯筆的運(yùn)用，把一大片芭蕉葉畫成了“殘”、“破”、“亂”、“臟”，從而使芭蕉葉的藝術(shù)表現(xiàn)恰到好處，達(dá)到了陸小曼此刻想要的、與此刻內(nèi)心情感共鳴的一種“身臨其境”和“感同身受”的絕佳效果。這樣的藝術(shù)創(chuàng)新與展現(xiàn)，無不讓人稱絕。一個(gè)多年臨摹明代仇英人物畫、清代沈銓花鳥畫的陸小曼，在同一幅畫作里，既表現(xiàn)工筆細(xì)膩的仕女形象，又能表現(xiàn)寫意粗獷的殘破芭蕉場(chǎng)景，這就是陸小曼的藝術(shù)創(chuàng)新的高明所在。

1.3 野菊花

陸小曼的信心和勇氣畫作中，在大片的芭蕉葉下，生長(zhǎng)著幾株瘦弱的野菊花。野菊花畫法工筆帶寫，干凈利索。陸小曼筆下的野菊花雖纖細(xì)弱小，但也精神頑強(qiáng)。唐朝白居易有《詠梅》詩(shī)，“一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東蘺菊，金粟初開曉更新”。陸小曼在這幅畫作中正是把自己比喻成了這幾株瘦弱的野菊花，生命不息，奮斗不止。當(dāng)深秋霜天來臨、芭蕉葉折斷衰敗之后，殘破的芭蕉葉再也無法照護(hù)“腋”下的野菊花了?！安删諙|蘺下，悠然見南山”，唯有這瘦弱的野菊花，不畏嚴(yán)寒，不屈不撓，堅(jiān)韌不倒，頑強(qiáng)生成，“誓與嚴(yán)寒戰(zhàn)一場(chǎng)”。徐志摩的離去，徹底斷了陸小曼唯一的物資支持，陸小曼迫不得已，鼓足了勇氣，一改以往的作風(fēng)，拒絕了社交場(chǎng)所，遣散了家中的傭人，從此深入簡(jiǎn)出，只著素衣，不再香艷，閉門謝客，專心繪畫和編輯《徐志摩文集》。她在《哭志摩》一文中說，“我要做一個(gè)你一向希望我所能成的一種人，我決心做人，我決心做一點(diǎn)認(rèn)真的事業(yè)”。從此，陸小曼重操舊業(yè)，臥薪嘗膽，潛心學(xué)習(xí)作畫。她拜賀天健為師學(xué)習(xí)山水，拜陳半丁為師學(xué)習(xí)花鳥。拜師時(shí)，賀天健為防陸小曼偷懶，還約法三章：“老師上門，雜事丟開;專心學(xué)畫，學(xué)有所成;每月50大洋，中途不得輟學(xué)”。功夫不負(fù)有心人。陸小曼后來在國(guó)畫上造詣很高，她的畫甚至可以和當(dāng)時(shí)的大師們相媲美，并在繪畫上取得了可喜的成績(jī)。1936年，她加入了中國(guó)女子書畫學(xué)會(huì);1949年、1955年兩次入選全國(guó)美展;1956年，陳毅市長(zhǎng)安排她為上海文史館館員;1958年，成為上海中國(guó)畫院專業(yè)畫師，并加入了上海藝術(shù)家協(xié)會(huì);1959年，任上海市人民政府參事室參事。還兩次被全國(guó)美協(xié)評(píng)為全國(guó)“三八”紅旗手。陸小曼非常感激新社會(huì)。她說，我是一個(gè)無牽無掛、家徒四壁的孤寡老人，是新社會(huì)救了我。我要感謝共產(chǎn)黨。1965年4月，陸小曼在上海華東醫(yī)院病逝，至此六十二載，走完了充滿傳奇色彩的一生。

2 結(jié)語

陸小曼是一個(gè)聰明絕頂、多才多藝的女性，也是一個(gè)未盡其才、令人抱憾的一個(gè)傳奇人物。她的固執(zhí)與任性、太天真和太不理性，坑害了她本應(yīng)該是美好的一生。她寫得一手好字但未能成為一名書法家;她有嫻熟的英、法語言但未能成為一名翻譯家;她涉獵文學(xué)創(chuàng)作，縱然小說、詩(shī)歌、散文和劇本等，但未能成為一名文學(xué)家。她唯獨(dú)在繪畫上取得了成功，建樹非凡。劉海粟在評(píng)價(jià)她的畫作時(shí)，說她“落筆成趣，潑墨有情”。是的，陸小曼在創(chuàng)作這幅《芭蕉仕女圖》上，能自然地傾注自己的真情實(shí)感，使作品帶著一種真實(shí)的、淡淡的哀思與思考?？梢哉f，這幅《芭蕉仕女圖》，是陸小曼人生的真實(shí)寫照，是陸小曼內(nèi)心情感的流露，是陸小曼傳奇人生的濃縮。同樣，她的每幅作品都和這幅《芭蕉仕女圖》一樣，是一首凄美的詩(shī)，讓人久久回味，不能忘懷。她的畫就如她的整個(gè)人生一樣，似慧星般的光彩奪目，并留下一個(gè)個(gè)深深的遺憾。但對(duì)于陸小曼而言，對(duì)于藝術(shù)而言，她那發(fā)自她心靈深處的最美的東西，才是我們最值得永遠(yuǎn)地去珍惜，去懷念，去贊美的。

參考文獻(xiàn)

[1]《美術(shù)文獻(xiàn)》2017.04 總第126期 ISSN1673-4858 CN42-1756/J

作者簡(jiǎn)介

周琴（1988-），女，漢族，湖北人，碩士，湖北幼兒師范高等?？茖W(xué)校 美術(shù)系，研究方向：藝術(shù)教育。