呂 回

朱育帆*

1 場地矛盾與機(jī)遇

1.1 場地概況

群明湖又名晾水池，位于首鋼廠區(qū)北區(qū)，西靠近永定河，北枕石景山，東西縱深約600余米，南北寬400余米，占地23hm2，是首鋼廠區(qū)乃至北京石景山區(qū)最大的人工湖面。周邊各類工業(yè)遺存林立：西側(cè)冷卻塔、南側(cè)氧氣廠、東側(cè)焦化廠、北側(cè)動力廠，共同塑造了湖區(qū)顯著的后工業(yè)特征。在首鋼后工業(yè)轉(zhuǎn)型和復(fù)興的大背景下，群明湖也將從工廠走向城市。

1.2 歷史演變與場地特質(zhì)

首鋼景觀猶如一塊鑲嵌的馬賽克，經(jīng)過時(shí)間積累的豐厚信息“隱秘地規(guī)訓(xùn)”著景觀的物理風(fēng)貌。從共時(shí)性歷史演變的角度審視群明湖的歷史脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)3個(gè)主要時(shí)期都在場地上留下了不同的復(fù)雜印記。這些印記共同塑造了群明湖區(qū)別于首鋼內(nèi)部其他地塊，甚至區(qū)別于其他后工業(yè)改造項(xiàng)目的獨(dú)特潛質(zhì)(identity)[1](圖1)。

1)工業(yè)時(shí)期：群明湖的前身首鋼二、三、四號工業(yè)循環(huán)水池始建于20世紀(jì)40年代，集電廠冷卻水池(晾水池)和首鋼園區(qū)水源等多種功能。各個(gè)水池集中并列布置，彼此通過堤岸隔開，形成相互獨(dú)立的水域。多次工業(yè)化改造下水池幾經(jīng)易形，規(guī)劃水域面積一度超過30hm2，90年代最后一次大規(guī)模改造后最終定格在20.6hm2。雖面積縮減，但混凝土池壁圍合的橫平豎直的平面形態(tài)——一種滿足工業(yè)生產(chǎn)邏輯的實(shí)用主義形態(tài)被一直保留了下來。

群明湖周邊的空間建設(shè)也延續(xù)了這個(gè)邏輯，相繼修建了電廠(西側(cè))、高架管廊(北側(cè))、高爐區(qū)(東北側(cè))、焦化廠(東側(cè))和氧氣廠(南側(cè))等工業(yè)設(shè)施，形成了對湖區(qū)強(qiáng)有力的邊界圍合。其中西側(cè)4個(gè)直徑50m、高70余米的冷卻塔成為場地四置中最顯著的邊界。

圖2 西山映襯下的石景山(引自首鋼檔案館)

圖3 群明湖古建筑群與工業(yè)建筑(引自首鋼檔案館)

圖4 大跳臺與冷卻塔(引自谷德設(shè)計(jì)網(wǎng))

雖然該階段的空間生產(chǎn)沒有主動協(xié)同整體環(huán)境的意識，但在更廣泛的想象性上，工業(yè)建筑在鏡面般的湖水映襯下也形成了一種類似理查德·哈格(Richard Haag)在西雅圖煤氣廠羅馬廢墟般的Folly①和綿延草坡的對比態(tài)勢。這種簡明而直接的崇高性(sublime)很可能成為場地改造的關(guān)鍵審美因素。

2)花園工廠時(shí)期：十一屆三中全會以后，中國出現(xiàn)了工廠花園化的新潮流。20世紀(jì)80年代北京計(jì)劃經(jīng)濟(jì)委員會做出“建設(shè)花園工廠”②[2]的決定。在這次潮流的影響下，首鋼在90年代初經(jīng)歷了歷史上最大的一次園林化改造。

在該時(shí)期，除了在工業(yè)設(shè)施間隙增加園林綠化外，還在群明湖和石景山等處加建亭臺樓閣等古典園林建筑。這些建筑不僅作為場地中零星的點(diǎn)景物，更重要的是它們重新組織了致密的工廠空間內(nèi)暗藏的景觀資源，一定程度上激發(fā)了猶如頤和園山水圖景般的文化想象。

場地中群明湖和石景山的關(guān)系可以被解讀為頤和園中昆明湖和萬壽山“北山南湖”的自然山水園模式[3]。石景山上新建的功碑閣與寺廟群一道形成了類似佛香閣主控的萬壽山前山建筑秩序(圖2)。湖中心拓寬的大堤、新建的二層樓閣、加了漢白玉欄板的堤頂甬道，也和昆明湖南湖島、涵虛堂、長橋的關(guān)系如出一轍。

這是第一次(甚至是唯一一次)我國工業(yè)廠區(qū)的核心生產(chǎn)地帶以皇家園林為空間藍(lán)本進(jìn)行工廠景觀的營造：一套頗具古典審美意味的景觀系統(tǒng)鑲嵌入一片厚重的工業(yè)森林之中。雖然前者對關(guān)鍵的景觀要素進(jìn)行了幾乎一對一的仿寫，但實(shí)際上，中國傳統(tǒng)審美中的山水意象卻在無孔不入的工業(yè)建筑干擾下不斷“出戲”，帶來一種前所未有的復(fù)雜觀感。這是場地截然不同于其他國外后工業(yè)項(xiàng)目的中國化特質(zhì)之一(圖3)。

3)快速發(fā)展時(shí)期：2010年停產(chǎn)后，原本封閉的首鋼大院被重新納入城市建設(shè)的范疇。一系列作為發(fā)展引擎和催化劑的試驗(yàn)性城市空間進(jìn)入首鋼，“首鋼大跳臺”便是其中最重要的項(xiàng)目之一。作為北京市區(qū)內(nèi)唯一的冬奧會雪上項(xiàng)目，也是世界上第一座自由式滑雪和單板滑雪大跳臺(Big Air)永久建筑，60余米高的滑雪坡道以創(chuàng)造性的“飛天”③姿態(tài)安放在4個(gè)70m高的冷卻塔以南，并朝東南方向伸入群明湖一隅，構(gòu)成了群明湖畔新的視覺焦點(diǎn)(圖4)。

其巨大而輕盈的姿態(tài)和周邊敦實(shí)的工業(yè)建筑形成鮮明對比，和遠(yuǎn)處的新首鋼大橋④一道，共同為場地引入了第三種建筑風(fēng)格。不難看出此時(shí)場地已呈現(xiàn)出工業(yè)建筑、中國古典建筑，以及超現(xiàn)代巨構(gòu)建筑相互并置拼貼的復(fù)雜狀態(tài)，并且這種狀態(tài)在首鋼廠區(qū)內(nèi)各種建設(shè)項(xiàng)目陸續(xù)啟動后顯得愈發(fā)突出。

1.3 風(fēng)景園林學(xué)現(xiàn)有應(yīng)對策略

綜上所述，首鋼在歷史變遷過程中，建筑與自然基底的關(guān)系處于動態(tài)的疊加和拼貼過程中：在工業(yè)大生產(chǎn)的年代，充滿力量和激情的冷卻塔透露出崇高、莊重；在花園工廠時(shí)期，中國傳統(tǒng)造園的審美意象試圖重拾場地的秩序；在后工業(yè)時(shí)期，魔幻的巨構(gòu)游樂性構(gòu)筑物占據(jù)了場地的視覺焦點(diǎn)。這些信息一股腦地涌入場地中，同時(shí)并置于公園的內(nèi)部和外部，這既是設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)又是重塑場地的契機(jī)。

圖5 總平面圖

雖然可以以“現(xiàn)代版的Folly”[1]同時(shí)解讀工業(yè)建筑和跳臺之于場地的崇高關(guān)系，但當(dāng)幾個(gè)具有強(qiáng)烈“雄性色彩”的崇高(sublime)之景同時(shí)并置時(shí)，作為“陰性角色”的優(yōu)美(beautiful)[4]之景便難以協(xié)調(diào)其中。彼得·拉茨(Peter Latz)以“工業(yè)自然”的方式系統(tǒng)性認(rèn)識工業(yè)遺存中復(fù)雜的信息層，為后工業(yè)建筑的功能轉(zhuǎn)化和環(huán)境改造提供了有力的理論和案例支撐，但拉茨的研究與實(shí)踐中也并未遇到工業(yè)建筑和“其他類型的建筑”劇烈并置的情況。所以面對這樣的一個(gè)工業(yè)建筑、古典建筑、超現(xiàn)代巨構(gòu)建筑和自然環(huán)境并置的復(fù)雜現(xiàn)狀，更需要在風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)層面探索新的觀念和方法。

2 后現(xiàn)代性相關(guān)思想作為方法的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

中國城市在改革開放以來一波又一波的城市建設(shè)大潮中經(jīng)歷了西方社會200年的現(xiàn)代化進(jìn)程，而作為工業(yè)廠區(qū)的首鋼恰恰親歷了整個(gè)現(xiàn)代化過程。但我們還需充分認(rèn)識到，從具有生產(chǎn)功能的工業(yè)空間轉(zhuǎn)化到多功能的城市空間，卻也比城市內(nèi)部的迭代更新在時(shí)間的跨度上更漫長，場地的矛盾也更加集中和尖銳。首鋼面對的不僅是工廠向城市單一維度的轉(zhuǎn)化，更是工業(yè)、園林、體育設(shè)施3套異質(zhì)系統(tǒng)向城市轉(zhuǎn)化的過程中所面臨的彼此兼容的問題，而群明湖又恰好是這3套系統(tǒng)交織和碰撞最為劇烈的地塊。

圖6 昆明湖與群明湖山水關(guān)系對比

圖7 將建筑與景觀融為一體的地形處理

從后現(xiàn)代語境來看城市的生成過程，作為“生產(chǎn)和服務(wù)功能”的城市已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽鳛椤皥D像和動態(tài)”的城市，而異質(zhì)信息的“拼貼”更是后現(xiàn)代語境下的典型狀態(tài)。因此，在很大程度上，群明湖的場地復(fù)興正是快速城市化背景下城市更新問題的集中體現(xiàn)。

不同于首鋼內(nèi)高密度高強(qiáng)度開發(fā)區(qū)域的場地信息碎片化狀態(tài)，群明湖呈現(xiàn)了首鋼廠區(qū)內(nèi)鮮有的完整性，即場地內(nèi)各層歷史信息都幾乎完整地保留下來，而作為方法的“拼貼城市”[5]，對于已經(jīng)被動發(fā)生碎片化的歷史信息進(jìn)行重新系統(tǒng)組織的設(shè)計(jì)模式，儼然不再適合場地中這種“完整性”的共時(shí)呈現(xiàn)。面對現(xiàn)狀如此復(fù)雜的后工業(yè)遺址景觀的再造，單一的理論途徑似乎無法完成對問題的全局性把控。鑒于此，群明湖景觀設(shè)計(jì)試圖在一個(gè)更多元的理論體系下尋找支撐以實(shí)現(xiàn)景觀空間的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

后現(xiàn)代性(post-modernity)恰是一個(gè)既豐富又具有包容性的理論思潮，它主要以批判性的方式回應(yīng)現(xiàn)代性帶來的種種社會和文化議題[6]。后現(xiàn)代性強(qiáng)調(diào)時(shí)空的壓縮性、去同一化，破除宏大敘事，強(qiáng)調(diào)身體的多重經(jīng)驗(yàn)等[7]，這恰恰可以作為一系列批評工具和統(tǒng)攝全局的思辨力量介入場地，從而完成對場地復(fù)雜信息的解構(gòu)和重構(gòu)。因此，本研究型設(shè)計(jì)選擇4個(gè)與后現(xiàn)代性有關(guān)的概念(水平無限性、去總體化、氛圍、多重體驗(yàn))作為群明湖景觀設(shè)計(jì)的支點(diǎn)，探索后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)新可能。

3 水平無限性——突破邊界的地形學(xué)想象

群明湖作為首鋼內(nèi)最大的開闊空間，如果將開闊水面也視為延展的平面，那么水面及駁岸的處理實(shí)際上有機(jī)會轉(zhuǎn)化為地形學(xué)的問題。作為一種景觀理論的地形學(xué)[8]，主要關(guān)注景觀表面的連續(xù)性和無限性。景觀設(shè)計(jì)中，無限性可以賦予地形以同時(shí)連接景觀與建筑的契機(jī)，從而在水平面上將建筑與景觀融合成一個(gè)相對連續(xù)的整體。

3.1 山水意向的強(qiáng)化

利用廣闊、連續(xù)的水面形成水平無限性，是激發(fā)場地內(nèi)工業(yè)設(shè)施審美潛力和古典園林山水意境的重要途徑?，F(xiàn)狀群明湖超過20hm2的水域面積被堤岸分割成了4個(gè)部分，割裂的水面尺度阻礙了大場域被感知的可能。另一方面，在北京水資源緊缺的大背景下，有限的中水資源和地表徑流都已不足以保證群明湖現(xiàn)階段水域面積下的穩(wěn)定庫容。所以在保留工業(yè)記憶和山水意象的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步整合與縮減水面是設(shè)計(jì)的第一步。

設(shè)計(jì)中為強(qiáng)化對于昆明湖的隱喻，象征南湖島和長橋的湖心島及其東側(cè)作為入口的漢白玉橋堤壩被保留下來，其余堤壩全部打斷，形成了環(huán)繞湖心島的連貫水域。同時(shí)，原高壓電塔平臺被保留下來作為湖中的獨(dú)立島嶼，“一池三山”的經(jīng)典山水秩序獲得初步再現(xiàn)(圖5)。

同時(shí)，水域面積通過嚴(yán)格的計(jì)算最終控制在14.4hm2。得益于此，現(xiàn)狀不到8m寬度的濱湖綠地拓展到20～90m，大大增加的綠地面積為群明湖復(fù)興注入更多可能性，客觀上也契合城市公園的剛性需要。

濱湖綠地的拓寬也軟化了原本僵硬的混凝土駁岸，地形從水邊平滑過渡到外部市政道路，一定程度上消弭了現(xiàn)狀場地強(qiáng)烈的邊界感，有助于在視覺上建立群明湖與石景山的整體性連接，為湖區(qū)與山體二者共謀的山水意向創(chuàng)造了闡發(fā)的機(jī)會(圖6)。

3.2 建筑作為連續(xù)的地形

跳臺的曲線造型與自然山水園中蜿蜒舒展的形式語言的天然相似性，為地形融合建筑和景觀提供了機(jī)遇。跳臺和地面交接的位置是建筑的看臺區(qū)域。設(shè)計(jì)中與建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)密切合作，利用群明湖自身水池深度將跳臺整體下降5m，下沉空間作為內(nèi)向型的看臺區(qū)域，看臺頂部與駁岸地形平滑相接，部分建筑體量得以隱藏在地形以下，使景觀與建筑融合為一個(gè)平滑過渡的整體。

圖8 原始而茂密的新增樹木(8-2李賓攝)

同時(shí)設(shè)計(jì)試圖調(diào)動湖區(qū)整體的地形來發(fā)揮更大尺度的形態(tài)張力。這種“地面以下暗藏的巨大力量”從原理上亦可通過劇烈的地形起伏來實(shí)現(xiàn)，亦可通過微妙的地形變化來暗示，但實(shí)際操作中后者顯然是更明智的選擇。設(shè)計(jì)中將駁岸地形和池底視為完整表面，在模擬自然山水的平面拓?fù)潢P(guān)系的同時(shí)，在有限的空間內(nèi)盡可能利用通過大弧長小曲率的弧線來控制地形。同時(shí)水面的漲落更直觀地切片式投射地形的變化，從而激發(fā)民眾對于水面以下關(guān)于大地嬗變的、更強(qiáng)烈的整體性想象。而這種“馬一角”⑤式的地形塑造所激發(fā)出的超越圖幅和視域的形態(tài)力量，則是設(shè)計(jì)融合與平衡建筑形態(tài)的重要途徑(圖7)。

4 去總體化——解構(gòu)場地的自然力量

一旦建筑的體量被地形學(xué)的方法消化之后，下一步需要通過積極的視覺轉(zhuǎn)化和觀念重組來進(jìn)一步處理建筑風(fēng)格的異質(zhì)性問題。

植物在景觀中的空間塑造能力是老生常談的話題，筆者試圖在此基礎(chǔ)之上，將植物視為視覺和觀念“透鏡”，以構(gòu)建一種回應(yīng)后現(xiàn)代圖景的“去總體化”觀法。

在總體化的觀法中，場所中占主導(dǎo)的建筑通常以整而全的圖景充分地暴露在觀者面前。而去總體化的觀法中，植物作為建筑認(rèn)知意義上的外殼，是一種屏障，或是一個(gè)鏡頭，具備形態(tài)和媒介的雙重屬性。植物本身不直接介入對建筑的解構(gòu)之中，更多產(chǎn)生現(xiàn)象學(xué)意義上的屏蔽和引導(dǎo)，增加了建筑作為完整個(gè)體和完善邏輯被直接感知的難度，從文化意義上消解建筑的人工力量象征。

設(shè)計(jì)中植物被有意識地布置在觀者感知建筑的關(guān)鍵視野中，形成觀者對于建筑的第一層認(rèn)知。建筑自身作為一個(gè)致密而自洽的邏輯系統(tǒng)在植物的干擾下難以展現(xiàn)共時(shí)性的全貌，從而被打散為一系列更容易捕捉的微片段，直接而明確的空間關(guān)系也被裂解為一系列游離片段之間的微關(guān)系。在這微片段和微關(guān)系的集合里，重新解釋的可能性被全面活化，多義和復(fù)雜的體驗(yàn)途徑被充分激發(fā)。

同時(shí)，種植設(shè)計(jì)在操作層面上“去設(shè)計(jì)化”或“去人工化”，以“野”的方式進(jìn)一步消解建筑作為“人工力量”的象征意味。自然隨機(jī)的種植斑塊、野花花境和鄉(xiāng)土樹種的選擇，都在試圖重新喚起場地演替過程中被忽視的原始自然秩序。自然本底自下而上的動態(tài)生命力因此重新釋放，在更廣袤的時(shí)間維度里完成對現(xiàn)狀場地強(qiáng)烈“人工感”的平衡和替代(圖8)。

圖9 矩陣噴泉與沉水棧道

與城市更新過程中的碎片化行為(如大拆大建造成的文脈斷裂)所反映的客觀、被動、消極的結(jié)果相比，“去總體化”的觀法是一種主觀、主動、積極的解構(gòu)行為，不僅沒有產(chǎn)生對物質(zhì)空間實(shí)質(zhì)性地破壞或消解，反而更能有效構(gòu)建、組織和活化場地要素?！叭タ傮w化”的觀法不僅僅是視覺意義上對包括建筑在內(nèi)的景觀要素的融合和組織，更多的是通過一種連續(xù)的、原始的、有生命的自然媒介，完成了對人工絕對秩序的解構(gòu)性解讀，從視覺和觀念上解釋和化解了場地內(nèi)的異質(zhì)性問題，重新發(fā)掘了意義建構(gòu)的可能性。

5 氛圍——開啟記憶的現(xiàn)象學(xué)鑰匙

在后工業(yè)建筑和景觀實(shí)踐中，對于工業(yè)遺跡的保護(hù)和利用一直是核心話題。除了將工業(yè)遺存作為靜態(tài)的審美對象簡單保留之外，當(dāng)代更為可行的方式是將其視為蘊(yùn)藏改造潛力的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而將特質(zhì)化工業(yè)空間轉(zhuǎn)化為新的功能。規(guī)劃設(shè)計(jì)中對混凝土駁岸、水閘、管道、取水塔和高架管廊⑥等工業(yè)設(shè)施的功能性轉(zhuǎn)化，以及對混凝土塊等工業(yè)材料的利用，也都秉承上述原則。

為了更有效地延續(xù)場所記憶，設(shè)計(jì)試圖更進(jìn)一步，以冰冷和靜止的物質(zhì)空間作為比較對象，把工業(yè)遺存作為工業(yè)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)所產(chǎn)生的巨大物質(zhì)和能量流動的“動態(tài)過程”視為更加立體和充滿彈性的場所特質(zhì)。

因此，在保留物質(zhì)空間的同時(shí)，設(shè)計(jì)還嘗試喚起觀者對于遺存所代表的工業(yè)流程的記憶或想象。在存留的工業(yè)遺址中，通過景觀手段以再現(xiàn)某些關(guān)鍵的“動態(tài)性”(dynamics)或“氛圍”(atmosphere)，進(jìn)而使游客通過身體性知覺對工業(yè)流程的“動態(tài)過程”產(chǎn)生原真的共情。群明湖矩陣噴泉的改造正是基于這種再現(xiàn)策略的實(shí)驗(yàn)性實(shí)踐(圖9)。

大生產(chǎn)時(shí)期的群明湖最重要的功能是工業(yè)循環(huán)水池。來自動力廠等生產(chǎn)車間的高溫工業(yè)冷卻水從四面八方匯聚于此，通過噴灑、靜置等一系列工業(yè)流程在湖中慢慢退去高溫，靜靜等待再次被送入滾燙的機(jī)器?，F(xiàn)狀群明湖北側(cè)混凝土柱噴泉矩陣正是曾經(jīng)的入水口之一。冷卻水沿著17根從岸邊伸向湖中的噴泉管道，從170個(gè)混凝土柱的頂部噴出并匯入池中。

對于噴泉矩陣的利用試圖回應(yīng)“注水”和“冷卻”兩大工業(yè)流程。設(shè)計(jì)中混凝土柱陣列被保留下來，一條蜿蜒的沉水棧道盤旋其中。沉水棧道體量隱藏于水下，扶手邊略高于水面，游客以前所未有的方式進(jìn)入并感知水面空間。這種沉浸式親水的方式，暗示游客是以與“水”相同的身份“注入”池中，而“摩西分?！雹甙愕臈５?，又讓這種“注入”體驗(yàn)變得安全和可行。每個(gè)柱頂新安置的噴泉和棧道扶手外的霧噴不定時(shí)“意外”開啟，瞬時(shí)便可營造出云霧繚繞的氤氳氛圍，結(jié)合噴泉隆隆的水聲，滾燙的冷卻水注入湖中所形成的水花四濺、蒸汽彌漫的動態(tài)過程得以再現(xiàn)。游客沿著棧道混凝土柱矩陣在云霧中蜿蜒穿行，霧噴帶來的清涼觸感也暗示了池水逐漸“冷卻”的過程。由此，設(shè)計(jì)完成了對群明湖工業(yè)流程的一種場景化解讀。

6 多重體驗(yàn)——激發(fā)公眾參與的多義空間

從封閉的工廠大院走向開放的城市空間，首鋼被賦予了更多的公共屬性。群明湖作為首鋼園區(qū)中最為集中且完整的城市綠地，必須直面周邊公眾的使用需求。

公眾對于場地的使用方式往往是復(fù)雜、隨機(jī)和不可預(yù)期的。伯納德·屈米(Bernard Tschumi)在設(shè)計(jì)拉維萊特公園時(shí)試圖使用3種人工強(qiáng)力控制的幾何結(jié)構(gòu)疊加成公園平面[9]，主體在獲得某些位置的同時(shí)獲得疊加和多層的空間體驗(yàn)，產(chǎn)生空間多義解讀(主觀建構(gòu))的可能性，以批判性的話語和實(shí)踐回應(yīng)“特定場所對應(yīng)特定功能”的現(xiàn)代主義規(guī)劃設(shè)計(jì)思路。

盡管在體驗(yàn)多重性的方式上有相似之處，但與拉維萊特強(qiáng)力的空間疊加不同，群明湖設(shè)計(jì)中對場地的操作主要包括空間的去等級化、去邊界化和無限的運(yùn)動性幾種方式。各種場地功能被壓縮成扁平的等級關(guān)系，以模糊的邊界形式實(shí)現(xiàn)空間的并置，使公園中每個(gè)位置都形成彼此交疊的功能指向。再經(jīng)由一個(gè)連貫的流線系統(tǒng)，以不經(jīng)意的方式串聯(lián)起各個(gè)場地，間接誘發(fā)時(shí)間維度上體驗(yàn)重疊的可能性。

設(shè)計(jì)中為了滿足多義使用和體驗(yàn)的可能性，公園流線也在回避傳統(tǒng)多層級的園路結(jié)構(gòu)。在保證必要的剛性通行要求前提下，園路的層級被進(jìn)一步去等級化。變化的道路寬度隨時(shí)準(zhǔn)備向各種功能轉(zhuǎn)化：流線局部放大并平滑過渡為硬質(zhì)場地，局部又會分叉成為臺階、坐凳或擋土墻等(圖10)。在此基礎(chǔ)上，公園中大面積的開放空間兼顧了日常和節(jié)慶活動的多種可能性。陽光草坪、濕地公園等一系列面向公眾開放的多功能活動場地或設(shè)施，為彈性使用做好了空間上的準(zhǔn)備。

可以看出，設(shè)計(jì)中“不定義或限制場地的使用方式”“以開放姿態(tài)迎接民眾需求”“鼓勵個(gè)體的主觀建構(gòu)并為其多元使用場地創(chuàng)造條件”作為對場地開放性和公共性的積極回應(yīng)，與屈米批判性建構(gòu)的目的是共通的。

圖10 園路與硬質(zhì)場地的自然平滑交接

7 結(jié)語

位于首鋼的群明湖公園不是單純的后工業(yè)建筑景觀轉(zhuǎn)型的議題，不能簡單套用后工業(yè)景觀的設(shè)計(jì)方法。由于其劇烈的異質(zhì)空間并置的特征，將其納入廣闊的后現(xiàn)代性語境中以尋找解決場地轉(zhuǎn)換議題的答案，乃是一個(gè)可行的策略。

針對場地上巨構(gòu)建筑在空間上的主導(dǎo)地位，設(shè)計(jì)上引入地形學(xué)創(chuàng)造水平無限性的方法融合景觀和建筑；針對風(fēng)格異質(zhì)的問題，設(shè)計(jì)上引入“去總體性”的觀法，試圖將植物作為解構(gòu)人工物整體認(rèn)知的透鏡和媒介；針對場地工業(yè)遺存的利用，設(shè)計(jì)中引入現(xiàn)象學(xué)設(shè)計(jì)方法，通過氛圍營造激發(fā)公眾對工業(yè)活動的動態(tài)想象；針對公園面向城市和公眾的客觀要求，設(shè)計(jì)中使用去等級化和自適應(yīng)的開放空間系統(tǒng)來形成空間的多重體驗(yàn)，以滿足多功能使用的可能。鑒于此，本設(shè)計(jì)研究借用后現(xiàn)代性的觀念和方法，結(jié)合風(fēng)景園林要素和手段，梳理和整合場地拼貼化環(huán)境，激發(fā)觀者對于場地的主體建構(gòu)，進(jìn)而從審美、經(jīng)驗(yàn)和公平性的角度完成對于場地意義和價(jià)值的重新建立。

從群明湖景觀改造中不難看出，因借“后現(xiàn)代性”的他山之石，風(fēng)景園林專業(yè)在應(yīng)對后工業(yè)空間轉(zhuǎn)化時(shí)，一定程度上可以更有效和詩意地整合場地資源、轉(zhuǎn)化場地功能、滿足社會需要。而群明湖作為當(dāng)代復(fù)雜城市環(huán)境的縮影，也許可以在更廣闊的視角下，為城市更新過程中雜糅要素和復(fù)雜條件的梳理、保護(hù)和改造提供一種觀念和操作的可能性。

項(xiàng)目信息：

項(xiàng)目設(shè)計(jì)時(shí)間：2016年至今

主創(chuàng)設(shè)計(jì)師：朱育帆

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員：姚玉君、田錦、易文靜、呂回、朱思羽、孟凡玉、孫宇彤、張曉哲、邱柏瑋、魏庭芳、黃康、李正祥、王冉、李秀杰、楊希、趙佳萌、鄧思紅

注釋：

① Folly指具有裝飾性的小型建筑或構(gòu)筑物，詳見參考文獻(xiàn)[1]。

② 1980年5月北京市經(jīng)委決定“建設(shè)花園工廠”，明確4條建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)：1)治理污染和噪聲成績顯著，達(dá)到國家標(biāo)準(zhǔn)；2)車間實(shí)行文明生產(chǎn)；3)廠區(qū)清潔衛(wèi)生，并有健全的衛(wèi)生管理制度；4)廠區(qū)內(nèi)空地綠化面積達(dá)到50%。

③ 首鋼大跳臺由清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院張利教授團(tuán)隊(duì)主持設(shè)計(jì)，“跳臺造型設(shè)計(jì)的靈感來自跳臺競賽剖面曲線與敦煌‘飛天’飄帶形象的契合?！币怨鹊略O(shè)計(jì)網(wǎng)《北京2022首鋼滑雪大跳臺/清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司》.https://www.gooood.cn/beijing-2022-shougang-big-air-china-by-architectural-designand-research-institute-of-tsinghua-university.htm。

④ 新首鋼大橋：北京市長安街西延工程跨越永定河關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，于2019年9月底正式開通。橋體為全鋼結(jié)構(gòu)雙斜鋼塔斜拉橋，2座倒“U”形鋼塔最高處距橋面112m。

⑤ 馬一角，南宋繪畫大師馬遠(yuǎn)的別稱。不同于五代、北宋以來的“全景式”構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)取景上更善于以偏概全、小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣闊空間，故人稱“馬一角”。

⑥ 2014年首鋼規(guī)劃競賽中提出改造高架管廊形成空中帶狀公園系統(tǒng)的建議。后期實(shí)際項(xiàng)目由北京市建筑設(shè)計(jì)研究院負(fù)責(zé)，截至2020年初已完成群名湖段及焦化廠段的改造。

⑦ 出自《圣經(jīng)》，描述1446年摩西帶領(lǐng)以色列人從埃及撤退的過程中，為了躲避埃及大軍的追擊，用法力在洶涌的蘆葦海中辟出一條海中大道，讓以色列人衣不沾濕、如行干地般地從容過海的故事。