陳躍中

劉 劍

慕曉東

1 項(xiàng)目概況

首鋼工業(yè)園區(qū)位于北京市石景山區(qū)，在中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)史上具有舉足輕重的地位。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間逐步減產(chǎn)，直至2010年正式結(jié)束了其生產(chǎn)任務(wù)，成為一處巨大的工業(yè)遺址。2個(gè)關(guān)鍵事件直接影響了首鋼園區(qū)的發(fā)展方向：1)2014年2月26日，習(xí)近平總書記視察北京時(shí)指示首鋼的搬遷和未來(lái)的發(fā)展計(jì)劃[1]；2)冬奧組委會(huì)第一批工作人員于2016年5月13日入駐首鋼園區(qū)西十筒倉(cāng)[2]。至此，經(jīng)過(guò)一系列關(guān)鍵的調(diào)研分析和重大決策，首鋼園區(qū)最終被定位為都市高端產(chǎn)業(yè)的綜合服務(wù)區(qū)。本文所述的設(shè)計(jì)場(chǎng)地位于首鋼北部園區(qū)的冬奧廣場(chǎng)片區(qū)，即冬訓(xùn)中心地塊和五一劇場(chǎng)地塊(圖1)，景觀設(shè)計(jì)總平面圖如圖2所示。

2 審美體驗(yàn)與設(shè)計(jì)對(duì)策

2.1 “廢墟之美”的審美體驗(yàn)

1)審美價(jià)值是工業(yè)遺址的重要價(jià)值。

探究工業(yè)遺址的審美價(jià)值能夠以批判性的姿態(tài)回應(yīng)景觀設(shè)計(jì)過(guò)程中特定的匱乏狀態(tài)，風(fēng)景園林師在多大程度上體驗(yàn)到工業(yè)遺址的審美價(jià)值，就能在多大程度上影響最終方案的潛在底色[3]；而當(dāng)下關(guān)于工業(yè)遺址的審美再體驗(yàn)和相應(yīng)的事件與活動(dòng)，已經(jīng)成為都市更新和提升市民生活品質(zhì)的一個(gè)主要著力點(diǎn)。因此，如何“拆解”場(chǎng)地的審美體驗(yàn)、彰顯其審美價(jià)值顯得至關(guān)重要。

2)將工業(yè)遺址的“廢墟之美”作為審美對(duì)象的案例。

20世紀(jì)70年代后，工業(yè)遺址的更新與改造項(xiàng)目逐漸增多。20世紀(jì)90年代，后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)作品更是大量涌現(xiàn)。在這些作品中，不再刻意追求和諧的宇宙秩序和詩(shī)意般的風(fēng)景，對(duì)傳統(tǒng)的浪漫如畫式的美學(xué)提出了挑戰(zhàn)：生銹的高爐、廢棄的廠房與機(jī)械設(shè)備同樣飽含著技術(shù)之美，工程技術(shù)建造所應(yīng)用的材料、所造就的場(chǎng)地肌理、所塑造的結(jié)構(gòu)形式，與如畫的風(fēng)景一樣能夠打動(dòng)人心[4]。

1972年美國(guó)的西雅圖煤氣廠公園是用景觀設(shè)計(jì)的方法對(duì)工業(yè)廢棄地進(jìn)行再利用的先例，它在公園的形式、工業(yè)景觀的美學(xué)文化價(jià)值等方面產(chǎn)生了廣泛影響。公園的游樂(lè)宮是由涂上明亮紅、橘黃、黃、藍(lán)和紫色的壓縮機(jī)和蒸汽渦輪機(jī)等設(shè)備構(gòu)成的，如同一個(gè)充滿五金零件的童話世界，工業(yè)廢墟成為新的審美與功能的載體。在之后的杜伊斯堡北風(fēng)景公園中，藝術(shù)則為工業(yè)廢墟注入了新的審美體驗(yàn)。礦渣鋪裝林蔭廣場(chǎng)，廢棄鋼板按正方形格網(wǎng)鋪裝活動(dòng)場(chǎng)地，料倉(cāng)種植為精致花園，高爐成為登高遠(yuǎn)眺的平臺(tái)，高架鐵路改造成步行系統(tǒng)，欄桿的鋼格柵涂裝成不同顏色表示游覽的可進(jìn)入程度[4]，通過(guò)顏色給工業(yè)遺址注入新的審美體驗(yàn)和游覽路線。

圖1 設(shè)計(jì)地塊在首鋼北部園區(qū)的區(qū)位示意

圖2 景觀設(shè)計(jì)總平面圖

圖3 冷卻塔、濃縮池、洗滌塔

圖4 三號(hào)高爐(首鋼提供)

3)首鋼園區(qū)工業(yè)遺址的“廢墟之美”。

一般而言，廢墟是指建筑物遭受破壞或?yàn)?zāi)害后變成的荒涼之地，或被破壞場(chǎng)地上的垃圾和被破壞物。也可泛指人類生產(chǎn)生活離去后，具備孤寂荒涼的氣氛的場(chǎng)地及其上的構(gòu)筑、材料和痕跡等。首鋼工業(yè)園區(qū)自2010年正式結(jié)束了其鋼鐵生產(chǎn)任務(wù)后，就成為這樣一處巨大的工業(yè)廢墟：銹跡斑斑的高爐、焦?fàn)t，破敗殘缺的廠房、車間，縱橫貫通的運(yùn)輸軌道、桁架，布滿塵灰的楊柳樹，干涸荒廢的濃縮池、泵站，矗立眼前的冷卻塔、煙囪、洗滌塔(圖3、4)訴說(shuō)著場(chǎng)地上輝煌的工業(yè)歷史，延續(xù)著首鋼的文脈。

圖5 場(chǎng)地內(nèi)保留的主要建筑及構(gòu)筑物分布

圖6 冬訓(xùn)中心地塊內(nèi)建筑功能分析

傳統(tǒng)的美學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為工業(yè)遺址是丑陋而難以入目的，沒有保留價(jià)值。但實(shí)際上在后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)中最觸動(dòng)人心、具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的就是工業(yè)遺址。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)第一次踏足場(chǎng)地時(shí)，一種前所未有的、陌生且混沌的、有力且隱喻性的時(shí)空混合體即展示在設(shè)計(jì)師面前。設(shè)計(jì)把這種工業(yè)廢墟上的審美體驗(yàn)解剖為2種結(jié)構(gòu)性的意向：一種是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的感受，指向宏偉震撼且具有永恒性的輝煌外形，如同工業(yè)強(qiáng)國(guó)的理想和景象；另一種是歷史情境的體驗(yàn)，指經(jīng)過(guò)歲月變遷后侵蝕的易逝性，如同工業(yè)生產(chǎn)的如火如荼和轉(zhuǎn)型發(fā)展。因此這種審美體驗(yàn)恰恰基于工業(yè)遺址在宏觀上的空間壯觀性和微觀上的時(shí)間易逝性[5]，是一種涉及崇高、驚奇和懷舊的“廢墟之美”。

2.2 設(shè)計(jì)對(duì)策

作為一處規(guī)模巨大的工業(yè)遺址場(chǎng)地，首鋼園區(qū)的核心價(jià)值在于順應(yīng)城市更新的功能定位，成為一處帶有歷史敘事和集體的歸屬，充滿商業(yè)價(jià)值、文化創(chuàng)新和社會(huì)活力的新型都市空間，這也是景觀設(shè)計(jì)的核心目標(biāo)。而首鋼的審美體驗(yàn)——“廢墟之美”，將會(huì)以某種潛在方式貫穿設(shè)計(jì)過(guò)程，影響著核心價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。基于這樣的考慮以及前述“廢墟之美”的解剖和認(rèn)知，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提出景觀設(shè)計(jì)的5種策略。

1)功能重組：場(chǎng)地在保留工業(yè)建筑和構(gòu)筑物主要特征的基礎(chǔ)上，通過(guò)修復(fù)、改造、加建等織補(bǔ)方式，實(shí)現(xiàn)建筑功能的重組。因此，場(chǎng)地內(nèi)的景觀空間規(guī)劃與建筑空間的新功能和都市更新的內(nèi)在需求也保持一致性[6]和互惠關(guān)系。

圖7 改造后的國(guó)家冬季運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練中心

2)記憶重構(gòu)：從抽象形式和意向拼貼2個(gè)層面入手捕捉工業(yè)遺址消逝已久的場(chǎng)所精神和集體認(rèn)同感。抽象形式是一種關(guān)于場(chǎng)地痕跡的間接提煉，首先厘清歷史與記憶的本質(zhì)存在著根本的差異，然后架構(gòu)起歷史與記憶之間的鴻溝，通過(guò)主動(dòng)的體驗(yàn)方式實(shí)現(xiàn)記憶的重構(gòu)[7]。而意向拼貼是在給工業(yè)廢墟賦形的過(guò)程中，或以一種疏離的、與原有場(chǎng)地?zé)o關(guān)的形式與之對(duì)話，或采取某種連續(xù)的、與原場(chǎng)地有關(guān)的形式，努力實(shí)現(xiàn)一個(gè)預(yù)設(shè)的整體圖景。除此之外，還存在一種對(duì)抗性的、與原有基質(zhì)矛盾的形式構(gòu)成特定的意向沖突，以此達(dá)成記憶的重構(gòu)。

3)視覺建構(gòu)：為了滿足觀者對(duì)廢墟之美的“視覺體驗(yàn)”，設(shè)計(jì)通過(guò)園區(qū)內(nèi)部和園區(qū)內(nèi)外之間的視覺關(guān)系形成特定的互動(dòng)關(guān)系，從而最大限度地激發(fā)廢墟崇高、驚奇與懷舊的情感體驗(yàn)[8]。

4)最小干預(yù)：首鋼的場(chǎng)地氛圍(具有強(qiáng)烈保存原有之物的內(nèi)在訴求)與干預(yù)性行為(具有激進(jìn)破壞原有肌理的現(xiàn)實(shí)傾向)之間存在著最大程度上的矛盾。而且，首鋼場(chǎng)地本身蘊(yùn)含著各種不可測(cè)的因素，比如地下管道的復(fù)雜性鋪設(shè)等。因此設(shè)計(jì)采取一種“最小干預(yù)”的設(shè)計(jì)原則和方法[9]：(1)最大限度地保留首鋼遺址以及場(chǎng)地信息，保護(hù)場(chǎng)地內(nèi)的大多數(shù)喬木，少部分喬木進(jìn)行移植和拔除；(2)為保留下來(lái)的原煉鋼設(shè)備和設(shè)施注入新的程序；(3)以強(qiáng)有力且簡(jiǎn)潔的幾何形式控制空間的結(jié)構(gòu)和布局，尊重原有的空間秩序。

5)生態(tài)技術(shù)：通過(guò)雨水收集和植物修復(fù)，一方面處理工業(yè)遺址潛在的土壤污染，另一方面保持場(chǎng)地的可持續(xù)性，最終將整個(gè)地塊打造成一處低維護(hù)的城市開放空間[10]。

圖8 場(chǎng)地內(nèi)建筑與景觀功能分析

3 冬訓(xùn)中心地塊

1)現(xiàn)狀建筑改造。

冬訓(xùn)中心地塊總面積為12hm2，其中景觀設(shè)計(jì)面積為3hm2，建筑設(shè)計(jì)由筑境設(shè)計(jì)完成，景觀設(shè)計(jì)由易蘭設(shè)計(jì)于2017年完成，2018年建成并對(duì)外開放。冬訓(xùn)中心通過(guò)修復(fù)、改造和加建等織補(bǔ)方式，建設(shè)符合國(guó)際比賽場(chǎng)地規(guī)格的冰上訓(xùn)練場(chǎng)館、高標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)動(dòng)員公寓與網(wǎng)球場(chǎng)館(圖5、6)：利用精煤車間廠房的空間優(yōu)勢(shì)打造“四塊冰”——短道速滑、花樣滑冰、冰壺和冰球訓(xùn)練場(chǎng)館(圖7)；金工車間改造為配套商業(yè)；職工網(wǎng)球場(chǎng)改造為網(wǎng)球館。

2)景觀設(shè)計(jì)解析。

工業(yè)遺址既不止于歷史價(jià)值，更不應(yīng)停留于對(duì)廢墟的感傷，應(yīng)積極地參與空間功能的全新重組，以此實(shí)現(xiàn)其審美的延續(xù)。冬訓(xùn)中心的景觀設(shè)計(jì)與建筑功能緊密結(jié)合，將工業(yè)遺產(chǎn)與生態(tài)綠地、運(yùn)動(dòng)精神交織在一起。在宏偉的精煤車間東側(cè)開辟入口廣場(chǎng)，作為冬訓(xùn)中心建筑前的一個(gè)可容納多種事件的開放性臨時(shí)空間。從建筑立面延展出來(lái)的線條將廣場(chǎng)切縫出豐富多樣的功能區(qū)塊：尋找旁落的集體歸屬、舉辦小型的儀式和演講，以及為游客提供穿行的通道，以此實(shí)現(xiàn)與冬訓(xùn)中心的功能互惠。在網(wǎng)球館、運(yùn)動(dòng)員公寓與冰球館之間的道路兩側(cè)穿插綠化，營(yíng)造戶外活動(dòng)空間，在網(wǎng)球館北側(cè)營(yíng)造綠色靜謐空間(圖8)。

那些林立的煙囪、縱橫的管廊和交織的鐵軌曾是大工業(yè)時(shí)代的驕傲，鋼水飛濺的車間曾有年輕人向往的沸騰生活，如今已經(jīng)沉寂成為廢墟。設(shè)計(jì)最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造冬訓(xùn)中心的景觀，從而最大限度地減少了對(duì)新材料的需求，節(jié)省投資成本。場(chǎng)地內(nèi)遺留下很多運(yùn)輸原料的軌道與管廊(圖9)，有的被原樣保留，有的則被重新建造。在冬訓(xùn)中心廣場(chǎng)，線性鋪裝將改造的“鐵軌”重現(xiàn)，按照原有軌道的痕跡布置，創(chuàng)造某種游客心理體驗(yàn)的連續(xù)性(圖10)。而另一種線性片石水景、卵石鋪裝則從冬訓(xùn)中心廣場(chǎng)延伸到五一劇場(chǎng)地塊內(nèi)，串聯(lián)起園燈、擋墻、道牙、冷卻塔、洗滌塔和煙囪等不同的設(shè)計(jì)元素和原有景物(圖11)。整體的線性軌道，在觀者眼中很可能會(huì)產(chǎn)生交纏在一起、有些模糊的雙重身份，這些由各種形式構(gòu)成的景和物界定出一塊空間，往昔得以在此召喚，記憶得以在此重構(gòu)[11]。在這里還可遙望遠(yuǎn)處的三號(hào)高爐(圖12)，形成與廢墟片段上的某種視覺和情感聯(lián)系。在這種意義上，記憶重構(gòu)與視覺建構(gòu)在功能重組的新空間中產(chǎn)生了疊加，更加奇妙。

圖9 現(xiàn)狀鐵軌和管廊

圖10 冬訓(xùn)中心廣場(chǎng)的“鐵軌”線性鋪裝

圖11 冬訓(xùn)中心廣場(chǎng)的線性水景

圖12 冬訓(xùn)中心廣場(chǎng)與三號(hào)高爐遙遙相望

設(shè)計(jì)試圖通過(guò)簡(jiǎn)潔有力的形式語(yǔ)言塑造一種“緊湊感”十足的空間意向，反應(yīng)在場(chǎng)地要素的清晰界定和空間構(gòu)成的清脆練達(dá)上(圖12)。這并不意味著設(shè)計(jì)必須盲目地落入極簡(jiǎn)主義的窠臼和泥沼中，而是試圖傳遞這樣的形式觀念：簡(jiǎn)潔有力的形式是基于場(chǎng)地的具體境遇做出的主觀抉擇。簡(jiǎn)言之，運(yùn)用克制性語(yǔ)言來(lái)打造整體的空間氛圍，亦是對(duì)原有空間秩序的盡量尊重和最小干預(yù)。

場(chǎng)地內(nèi)的原有喬木被時(shí)間侵蝕，落滿灰塵而又寂靜生長(zhǎng)，是場(chǎng)地廢墟之美的關(guān)鍵指示物，應(yīng)予以保留。首先，以新建建筑的體量、位置、景觀功能和視覺聯(lián)系等條件為基準(zhǔn)，對(duì)場(chǎng)地內(nèi)大多數(shù)喬木給予保留，少部分進(jìn)行移植和拔除(圖13-1)。其次，重點(diǎn)保存精煤車間南側(cè)的一排長(zhǎng)勢(shì)頗佳的法國(guó)梧桐，集中體現(xiàn)本案堅(jiān)持的最小干預(yù)策略，這排法國(guó)梧桐的價(jià)值在起初的規(guī)劃中被完全抹除了，經(jīng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)據(jù)理力爭(zhēng)，最終調(diào)整鋪設(shè)已經(jīng)建好的地下管線，才保留下來(lái)這一排法桐(圖13-2)。最后，冬訓(xùn)中心的網(wǎng)球館北側(cè)地塊就是以場(chǎng)地內(nèi)被保留下來(lái)的榆樹和柳樹作為空間設(shè)計(jì)的基準(zhǔn)點(diǎn)，最終形成一個(gè)可供休息的林下空間(圖13-3)。

圖13 保留樹木(13-1 保留樹木的示意圖；13-2 法國(guó)梧桐；13-3 圍繞原有樹木打造的林下空間)

圖14 濃縮池架橋與冷卻塔之間的意向?qū)Ρ?/p>

圖15 鏡面反射效果圖

4 五一劇場(chǎng)地塊

1)現(xiàn)狀建筑改造。

五一劇場(chǎng)地塊總面積為73.8hm2，其中景觀設(shè)計(jì)面積為25.5hm2。建筑設(shè)計(jì)由筑境設(shè)計(jì)完成，景觀設(shè)計(jì)由易蘭設(shè)計(jì)完成。主要由五一劇場(chǎng)、制粉車間和冷卻塔等(圖3)改造為體育產(chǎn)業(yè)相關(guān)的運(yùn)動(dòng)休閑、體育健身、國(guó)際交流設(shè)施及配套的商業(yè)、辦公設(shè)施，預(yù)計(jì)2021年4月全部完工，屆時(shí)可為冬奧會(huì)提供配套服務(wù)支持。

2)景觀設(shè)計(jì)解析。

五一劇場(chǎng)地塊的各個(gè)景觀空間在功能上也與配套的商業(yè)建筑保持著同步的屬性關(guān)聯(lián)。尤其是濃縮池和冷卻塔周邊的景觀空間，不僅僅滿足于場(chǎng)所精神的重建，更重要的是布置相應(yīng)的活動(dòng)和休閑場(chǎng)所以供未來(lái)商業(yè)辦公之用，最終打造成一處充滿著各種活動(dòng)潛力的焦點(diǎn)場(chǎng)域(圖8)。

五一劇場(chǎng)地塊保留了4個(gè)濃縮池和2個(gè)冷卻塔(圖3、5)。2個(gè)冷卻塔的體量傳遞出“沉重感”，好似扎根到場(chǎng)地的深處。設(shè)計(jì)將架在濃縮池上的高架橋設(shè)計(jì)成輕盈的、錚亮光滑的鋼結(jié)構(gòu)，使得整座橋面皆用玻璃圍合。輕盈且透明的架橋與濃縮池上的保留構(gòu)筑物、表面粗糙且笨重的冷卻塔之間，便可構(gòu)成絕對(duì)的意向沖突和對(duì)立[12](圖14)。此外，設(shè)計(jì)嘗試探索2種反射效應(yīng)以抵觸潛在的記憶之場(chǎng)。第一種是鏡面反射，將一圈鏡面圍合在冷卻塔底部呈全包圍的結(jié)構(gòu)。當(dāng)觀者進(jìn)入場(chǎng)地，身體的移動(dòng)與鏡面之間的距離保持著變化，納入眼簾的鏡面反射物便會(huì)出現(xiàn)斑雜的景觀意向。如冷卻塔中心線東側(cè)的四高爐與旁邊商業(yè)建筑的混合意向，大地、天空、訓(xùn)練場(chǎng)館和石景山公園等意向也會(huì)被映射到(圖15)。在鏡面上，這些景象的空間深度消失了，其排列布置的次序亦變形扭曲，且不分主次地被壓縮到一個(gè)平面上，它們構(gòu)成一種時(shí)空混合的意向。恰在此反差強(qiáng)烈的視覺沖突中，記憶之重構(gòu)可能在最大限度上涌現(xiàn)于觀者的意識(shí)中。

設(shè)計(jì)還在五一劇場(chǎng)地塊內(nèi)設(shè)置2個(gè)層級(jí)的視覺聯(lián)系軸線：園外與園內(nèi)(圖16)。第一個(gè)層級(jí)的視覺聯(lián)系的范圍超越設(shè)計(jì)地塊，遠(yuǎn)借冬奧廣場(chǎng)邊界外的石景山公園之景和西山。設(shè)計(jì)師基于現(xiàn)場(chǎng)的詳細(xì)勘查和對(duì)現(xiàn)有建筑和未來(lái)建成高度的分析，選取2條視軸作為外向視覺聯(lián)系的主要載體：一條位于濃縮池之旁，另一條位于五一劇場(chǎng)南邊的大道上。第二個(gè)層級(jí)的視覺聯(lián)系主要聚焦于設(shè)計(jì)地塊內(nèi)部，與冬奧廣場(chǎng)內(nèi)保存的其他工業(yè)遺址產(chǎn)生密切的聯(lián)系，包括3條主要的視軸：第一、二條視軸是南北向的，成為五一劇場(chǎng)片區(qū)的中心視覺走廊，且與北部的三高爐工業(yè)遺址建立強(qiáng)烈的視覺關(guān)系；第三條視軸是東西向的，觀者從冰球館東望，視線正好穿過(guò)2個(gè)冷卻塔的中心線，且與東部的四高爐建立明確的視覺關(guān)聯(lián)(圖17)。

圖16 視覺分析圖：園外遠(yuǎn)眺石景山公園，園內(nèi)近望四高爐

圖17 場(chǎng)地內(nèi)遠(yuǎn)望四號(hào)高爐

圖18 程序性事件：露天電影放映室(18-1)和燈光秀(18-2)

設(shè)計(jì)試圖為保留下來(lái)的冷卻塔和濃縮池注入新的程序事件，讓觀者從消極的娛樂(lè)接受者轉(zhuǎn)變成主動(dòng)的活動(dòng)表演者。以冷卻塔為活動(dòng)中心設(shè)置攀巖運(yùn)動(dòng)、夜間燈光秀等活動(dòng)，并且以冷卻塔的弧形表壁作為電影投射的幕布，讓市民以表演者的身份參與到都市空間生活中(圖18)。而在濃縮池地塊的改造中則特別注重空間功能的模糊性、不確定性和開放性，讓該地塊隨著時(shí)間和活動(dòng)應(yīng)時(shí)而變，使觀者與場(chǎng)地的關(guān)系變得更具互動(dòng)性和動(dòng)態(tài)性[13]。

五一劇場(chǎng)地塊通過(guò)廣場(chǎng)高程之差將周邊的雨水徑流疏導(dǎo)到4個(gè)濃縮池之中。采用生物、工程恢復(fù)方法對(duì)濃縮池的植物群落進(jìn)行自我修復(fù)。首先移除表面被污染的土壤；其次通過(guò)化學(xué)試劑去除土壤中的污染物；最后選取生長(zhǎng)迅速、抗性高、耐受力強(qiáng)的植物如狗牙根和芒草等，來(lái)應(yīng)對(duì)濃縮池內(nèi)部的污染物。

5 結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)將首鋼園區(qū)視為一處“后工業(yè)廢墟”，注重其審美體驗(yàn)為后續(xù)的設(shè)計(jì)提供潛在的創(chuàng)造力，繼此提出5種后工業(yè)遺址的景觀設(shè)計(jì)策略——功能重組、記憶重構(gòu)、視覺建構(gòu)、最小干預(yù)和生態(tài)技術(shù)，以期將首鋼園區(qū)打造成一個(gè)兼具往昔集體記憶、都市活力和文化想象力的當(dāng)代都市空間。