【摘要】流行于秦地一帶的陜西箏派自“秦箏歸秦”的學(xué)術(shù)思想被提出后憑借著與地方豐富多彩的音樂形式尤其是以陜西地方戲曲，例如秦腔、碗碗腔和眉戶中的板式、唱腔以及調(diào)式等特點(diǎn)作為創(chuàng)作素材塑造了凄婉、悲涼又不失昂揚(yáng)激烈的箏派風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】陜西箏派;陜西三大戲種;音樂特點(diǎn);演奏技法

【中圖分類號(hào)】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0073-01

【本文著錄格式】劉虹雨.探究陜西箏派樂曲中的戲曲元素[J].北方音樂，2020，02（03）：73，81.

一、陜西箏派的發(fā)展概況

我國(guó)地域遼闊、文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，由于各地的地理環(huán)境、人文習(xí)俗和語言文化等客觀因素的不同，使得各自古箏流派的風(fēng)格特點(diǎn)也不盡相同。根據(jù)地域差異可大致分為南派和北派，結(jié)合各自的風(fēng)格又細(xì)分為了九個(gè)派別。在上個(gè)世紀(jì)五、六十年代期間，陜西箏派飛速地發(fā)展并成為了眾多古箏流派中的后起之秀。一個(gè)古箏流派的確立至少需要滿足以下這三種條件。首先，它需要擁有具備本流派風(fēng)格特點(diǎn)的音樂作品;其次還要有一批典型的箏派代表人物;最后，這一流派還要有較為明確的學(xué)術(shù)主張和理論指導(dǎo)。

陜西箏從最初的伴奏樂器逐漸發(fā)展成為了獨(dú)奏樂器。陜西箏派隨著代表箏曲的不斷創(chuàng)作與積累最終得到了確立。

二、陜西箏派中的陜西三大劇種

（一）秦腔

秦腔又稱為“梆子腔”“亂彈”，它在秦地廣為流傳，在梆子腔系統(tǒng)中也獨(dú)樹一幟。秦腔的獨(dú)特體現(xiàn)在七聲音階中有mi-fa和si-dol這兩對(duì)不等分的音程，秦腔固定使用的是主音為“sol”的徵調(diào)式。秦腔有著兩大唱腔，歡音腔（歡音又稱為“花音”“硬音”）和苦音腔（苦音又稱為“哭音”、軟音），其中歡音腔的旋律較為歡快激昂、明亮有力，因此來表達(dá)喜悅、激動(dòng)的內(nèi)心情緒;苦音腔的風(fēng)格則與歡音腔恰恰相反，在旋律上表現(xiàn)得更加悲傷、哀婉，通常用來表達(dá)樂曲中愁苦、煩悶和凄涼的情感。秦腔的節(jié)拍可以概括為：四拍子、二拍子、一拍子、散拍子，由此衍生出了慢板、二六板、帶板、二導(dǎo)板、墊板、滾板六大板類。

陜西箏派中以秦腔為素材的箏曲有《三秦歡歌》《祭靈》等，其中《三秦歡歌》運(yùn)用了秦腔的歡音調(diào)，用來表現(xiàn)三秦人民幸福生活的美好處境。

（二）碗碗腔

碗碗腔又被稱為“燈碗腔”和“阮兒腔”。主要流行于陜西渭南、西安、戶縣、綏德、米脂、洋縣、西鄉(xiāng)等地?？傮w上老腔對(duì)碗碗腔的影響較大，碗碗腔在表演形式上繼承了傳統(tǒng)的模式，在演唱中，小生、小旦和青衣多用真假嗓結(jié)合，吐字時(shí)使用真聲。由于“清末演唱者二三十家”導(dǎo)致之后陸續(xù)在各個(gè)地方形成了例如洋縣碗碗腔、陜北碗碗腔、西府碗碗腔等不同風(fēng)格的分支，但在碗碗腔的不同分支中仍然存在著“歡音”和“苦音”兩種唱腔?？偟膩碚f，碗碗腔的音樂不僅有柔和且優(yōu)雅的音樂，還有著動(dòng)人的唱腔。這一音樂特點(diǎn)直接影響到了陜西箏曲創(chuàng)作出的箏樂風(fēng)格特點(diǎn)。

陜西箏派中以碗碗腔為素材的箏曲有《秦桑曲》《笑春風(fēng)》等。其中，在《秦桑曲》的慢板樂段中運(yùn)用了碗碗腔音樂常用的七度大跳音程。例如在《秦桑曲》的慢板開頭處中音re到高音dol的七度大跳音程。在樂曲的慢板結(jié)尾處再次出現(xiàn)了中音re到高音dol的七度大跳音程。

（三）眉戶

眉戶又稱為“迷糊”“曲子戲”“弦子戲”和“清曲”，廣泛流傳于山西、關(guān)中、河南、甘肅、寧夏、青海等地。眉戶的音樂區(qū)別于秦腔的高亢激昂，常用來表現(xiàn)凄涼、悲傷的曲調(diào)和悲痛的情感。眉戶的唱腔曲調(diào)中同樣有著“歡音”和“苦音”之分，唱腔委婉動(dòng)聽，優(yōu)美抒情、活潑詼諧。按照它的曲牌風(fēng)格大致有分為愁苦哀怨型、鏗鏘有力型和婉轉(zhuǎn)秀麗型等幾種。陜西箏派的樂曲用來抒發(fā)悲苦的情感較多，代表作品有《長(zhǎng)城調(diào)》《老龍苦?！返取?/p>

三、陜西箏派的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）“二變音”的游移

陜西秦腔、迷糊調(diào)、碗碗腔等民間戲曲音樂中被廣泛使用的 “歡音”和“苦音”在陜西箏派的樂曲中以“二變音”的形式同樣存在著。

“二變音”是在我國(guó)傳統(tǒng)民族五聲音階的基礎(chǔ)上發(fā)展衍生出來的，具體指的是“變宮”和“變徵”這兩個(gè)音。陜西箏派中的“二變音”不同于西洋調(diào)式中的升fa和降si，陜西箏派樂曲中的微升fa的音高高于原位fa，低于升fa;微降si高于降si，低于原位si?！岸円簟背蔀榱怂茉礻兾鞴~曲秦風(fēng)的一個(gè)極為重要的元素。除了微升fa和微降si本身所產(chǎn)生的音響效果之外，在樂曲中的動(dòng)態(tài)游移性也十分有特色。fa到mi具有傾向性，si到la具有傾向性，這兩個(gè)特征音的音高變化幅度會(huì)隨著樂曲的不斷變化而變化，這一傾向性為樂曲在表現(xiàn)高亢、飽滿的情緒時(shí)渲染了一種悲怨、凄涼的感情色彩，使得樂曲具有凄婉、悲涼、纏綿悱惻的濃郁陜西地方風(fēng)格特點(diǎn)。

《姜女淚》又名《長(zhǎng)城調(diào)》，這首樂曲是周延甲先生在融合了陜西地方音樂中的聲腔特點(diǎn)和曲牌而創(chuàng)作的，作者以歷史上孟姜女哭長(zhǎng)城的典故作為樂曲的背景。樂曲以苦音音階貫穿整曲，因此樂曲的情感基調(diào)較為悲傷與凄涼，“二變音”的游移也為這首樂曲情感抒發(fā)起到了舉足輕重的作用。

（二）歡苦結(jié)合，以苦為主

陜西箏派樂曲中的“歡音”音階和“苦音”音階在陜西箏派的樂曲中是極為常見的，這兩種音階又來源于陜西秦腔、碗碗腔、迷糊調(diào)等地方戲曲中的“歡音”“苦音”兩大聲腔體系。由“歡音”la和mi作為旋律骨干音的基本音階：sol、la、dol、re、mi被較多地用來表現(xiàn)輕松、愉快的感情色彩，而以fa和si這兩個(gè)特征音作為旋律骨干音而構(gòu)成的“苦音”基本音階：sol、si、dol、re、fa則更加擅長(zhǎng)于抒發(fā)委婉、悲切、凄涼的情感。這兩種音階在樂曲中同時(shí)存在且交替使用，卻又以苦音音階為主。正是這一歡苦結(jié)合，以苦為主的調(diào)式特點(diǎn)造就了“秦箏聲最苦”的風(fēng)格特點(diǎn)。

“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”這是唐代李白作的一首抒發(fā)妻子對(duì)丈夫思念之情的五言詩(shī)，作者周延甲先生借用了詩(shī)句中的“秦?！倍植⒊浞纸Y(jié)合了陜西地方戲曲-“碗碗腔”的特點(diǎn)最終創(chuàng)作出了這首表達(dá)濃郁思念之情的陜西箏派樂曲-《秦桑曲》。一方面，“苦音”和“歡音”在樂曲中都有所運(yùn)用;另一方面，《秦桑曲》在最初創(chuàng)作時(shí)融合了“碗碗腔”的唱腔板式之后所呈現(xiàn)的樂曲結(jié)構(gòu)是：散板-慢板-緊板-散板，在慢板和緊板中全部使用的是“苦音”音階，出現(xiàn)了大量的特性音程：微升fa和微降si。通過這一處理使得樂曲的對(duì)比效果明顯，抒發(fā)情感的語氣緩急得當(dāng)，輕重結(jié)合，讓音樂更加地語氣化、聲腔化。

（三）旋律的上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)

音樂旋律走向呈現(xiàn)上行跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)，這一特點(diǎn)在陜西當(dāng)?shù)氐膽蚯袠O為常見。在陜西方言中，除了陰平聲調(diào)較低以外，其他三個(gè)調(diào)較高。這一特點(diǎn)在音樂上就直接表現(xiàn)為旋律的走向，在秦腔戲曲的唱腔中四度音程以上的滑音和起伏較大的音程較多陜西箏派在樂曲中也吸收了秦腔中的這一特色，通過上行跳進(jìn)的音樂旋律來表現(xiàn)高亢、激憤的情緒;下行級(jí)進(jìn)的旋律走向抒發(fā)委婉、哀怨地情感。

《繡金匾》作為陜西一首地地道道的民歌，講述的是妻子為即將出遠(yuǎn)門的丈夫繡荷包以寄托思念之情以及描述妻子遠(yuǎn)送丈夫離家的場(chǎng)景。陜西箏派著名演奏家周延甲先生根據(jù)這一民歌創(chuàng)編出了具有獨(dú)特“秦風(fēng)”特色的同名箏曲。其中sol到高音dol以及re到sol的上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)出現(xiàn)在re到dol、fa到mi和la到sol等進(jìn)行體現(xiàn)了陜西箏派箏曲中上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的旋律特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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