【摘要】研究美聲演唱的主要技巧和分析情感處理的技術(shù)不能無的放矢，在聲樂發(fā)展的悠久歷程中，美聲演唱著實占據(jù)了一席之地，因此進行更加深層次的分析和研究是秉要執(zhí)本的。這將幫助美聲演唱的演繹者在對曲目的演繹過程中，從不同的層面，更進一步提升自我。通過對演繹者自身在實際的美聲作品演繹中表現(xiàn)出的技巧運用不合適或情感處理不當(dāng)?shù)葐栴}的綜合、統(tǒng)籌性的分析，夠給予學(xué)習(xí)者普適性的幫助，幫助更多的演繹者能夠到達并保持高水準(zhǔn)的美聲演繹狀態(tài)。本文從美聲演繹的主要實用技巧的實際應(yīng)用分析切入，細致地解釋了在美聲作品演繹過程中，演繹著對各種情感如何做出具體的處理，極盡可能充分展現(xiàn)作品內(nèi)容和內(nèi)涵，給觀眾帶來一場聽覺盛宴。

【關(guān)鍵詞】美聲演唱;技巧;情感處理

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0067-01

【本文著錄格式】劉子安.淺談美聲演唱主要技巧與情感處理[J].北方音樂，2020，02（03）：67，69.

20世紀(jì)30年代之前，我國的演唱方式還是傳統(tǒng)的民族演唱大行其道，而在這之后，起源于意大利的美聲唱法傳入。美聲唱法拓展了我國傳統(tǒng)的歌曲演繹技法，我國的藝術(shù)家們更是以此為基礎(chǔ)將傳統(tǒng)的民族唱法運用到了意大利的藝術(shù)作品中，完成了作品演繹的突破與創(chuàng)新。除此之外，美聲唱法也給予歌曲藝術(shù)家們在完善情感處理方面的靈感與啟示，幫助其不斷提升對歌曲技巧的運用和情感處理，更好地與觀眾達成共鳴。

一、美聲演唱過程中主要技巧分析

（一）歌唱時呼吸的技巧

正如所有的歌曲演唱方式一樣，美聲演唱中最基礎(chǔ)也是最重要的就是呼吸。和生活日常中的無意識呼吸不同，在歌曲演唱過程中的呼吸是有特定目的的。對呼吸沒有適當(dāng)把控，演繹者在美聲演唱的過程中，就得不到充足的氣息支持。演唱者的聲音也就不會玉潤珠圓，如飛泉鳴玉。當(dāng)下的呼吸方法主要是三種，即胸腹式，腹式，上胸式呼吸方法。胸腹式呼吸方法是一種更加科學(xué)更加有效的呼吸方法。通過將橫膈膜，腹部肌肉，兩肋和胸腔聯(lián)合，共同起伏呼吸，可以幫助歌曲的演繹者，平穩(wěn)均衡吸氣，有效控制氣息，儲存足量氣體，在一定程度上，這種方法還有助于拓展音域。值得注意的是，為了保障呼吸過程的恒久穩(wěn)定，演唱者應(yīng)當(dāng)保持放松的呼吸狀態(tài)。

（二）歌唱時共鳴技巧

在聲樂演唱中，共鳴的運用是重要的組成部分。要想聲音富有穿透力，嘹亮大方，主要就是靠共鳴的產(chǎn)生，而非強力可取。共鳴是一種集中的，讓人有回味的聲音，是受阻擋的發(fā)聲體發(fā)出的回聲。當(dāng)歌曲的演唱者只使用聲帶演繹歌曲時，他能發(fā)出的聲音，無論是聲音的大小還是區(qū)域，都是有限的，可以說是毫不悅耳，甚至于是單調(diào)平淡的。如果演唱家能夠充分地使用共鳴腔體，即使是發(fā)出的聲音微小，但仍然可以給觀眾帶來美的享受。也正是如此，共鳴是聲樂演唱中關(guān)鍵的一環(huán)，發(fā)聲與共鳴在音樂表達中是息息相關(guān)，一脈相通的。

美聲唱法可以說是獨樹一幟。最為顯著的特點就是包含真假音，二者依據(jù)音調(diào)高低來結(jié)合，就是混合聲區(qū)唱法。在美聲演繹過程中，演唱者得益于此發(fā)聲方式，能夠調(diào)動所有可利用的共鳴腔體，并將這些共鳴腔體作為合一的整體，完成整體的共鳴，極大地提升了共鳴的效果。當(dāng)然，歌曲演唱并非只有共鳴，演唱者需要協(xié)調(diào)共鳴器官和其他器官，提升歌曲演繹的整體水平，避免刺耳音色。

（三）歌唱時喉嚨打開技巧

喉嚨與曲目演繹者的聲音狀態(tài)直接相關(guān)，故而可以說喉嚨是歌曲演繹中美聲演唱的核心部分。事實上，喉嚨的一技巧具有比較繁復(fù)的特點，所以曲目的演繹者應(yīng)當(dāng)在咽腔打開的基礎(chǔ)上更進一步，將喉嚨打開這一概念進行擴展，擴展至咽腔、喉嚨，喉頭部分等區(qū)域。通過拓展，來保障喉嚨打開方式的精準(zhǔn)無誤，來滿足美聲曲目的演繹者在曲目演繹過程對演唱技巧的需求。當(dāng)然，打開喉嚨還有一種十分日常的方法——打哈欠，這種結(jié)論的得出并非空想，而是經(jīng)過了一系列文獻的參考以及嚴格的實踐過程的驗證的。在美聲演唱過程中，演唱者的喉嚨要盡量保持放松狀態(tài)，從生理到心理層面都不給自己增添負擔(dān)。還可以以微笑這一動作來使得喉嚨打開，微笑能夠幫助提升演唱者的笑肌，能夠進一步促使曲目演繹者咽腔的打開，為曲目的演唱做好充足的準(zhǔn)備，從而使得演繹者能夠全情投入到演唱過程中。

二、美聲唱法情感處理

如果說歌曲的創(chuàng)作者是點燃火把的人，那么歌曲的演繹者就是將這光亮與溫暖傳遞四方的人。事實上，歌曲音調(diào)都是創(chuàng)作者描繪自身生活的時代畫卷和傾瀉滿腔溫情的泉水之眼，演繹這些音樂的最終目的，就是向觀眾，向更多的普羅大眾徐徐展開畫卷，讓泉眼涌出潺潺清泉，與聆聽者共鳴，觸動柔軟內(nèi)心。

美聲作品的演繹者在演唱作品之前，應(yīng)當(dāng)全面并較為深入地了解作者，了解作品。了解作者的生平經(jīng)歷，他所處時代的背景環(huán)境，社會時期，他個人的性格特質(zhì)，為人處世，以及外界評價。創(chuàng)作這首曲目他所處的生活境遇，遇見的人和經(jīng)歷的事。當(dāng)然除了回首過去，還要結(jié)合當(dāng)下。這首曲目放在當(dāng)今社會，當(dāng)下的這個情景，與現(xiàn)在的人們感受的情感有什么相似之處，可取之處。演繹者可以加入自己的想象，感受曲目的情景意境。作品的演繹者需要加入自己的理解，自己對歌曲的真實感受，才能演繹出既有悠久意境又別出心裁的美聲作品。最為關(guān)鍵的就是演繹者自身也需要沉浸在歌曲情感中，想要感動別人，首先就要引自己入曲，感同身受才會動人心魄。

除了在對曲目的理解上做功課之外，在演唱曲目使用技巧的時候也應(yīng)當(dāng)考慮到情感因素。二者合理地結(jié)合才能將曲目更加完美地演繹，呈現(xiàn)給觀眾。比如在劇目《卡門》中，當(dāng)演唱《斗牛士進行曲》時，表現(xiàn)的是恢宏震撼的西班牙斗牛場景，整體氛圍歡騰熱烈，演唱也應(yīng)當(dāng)是洪亮宏放的，演繹者就需要增加聲音的厚度，加強共鳴，甚至于表情都是肅穆莊重的。由此可見，對美聲演唱中的情感進行處理可以使得聲樂顯得更為淋淋盡致。

三、結(jié)束語

一言以蔽之，國家富強，社會經(jīng)濟高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平已經(jīng)達到了一個新的高度。為了進一步提升生活品質(zhì)，不僅僅是富足，更是要享受生活，人們將目光轉(zhuǎn)向了精神文化層面。美聲演唱，正是這樣的一類陽春白雪，給人以精神上的享受。為了使美聲作品在被演繹者演唱的過程中，能夠與聆聽的觀眾之間產(chǎn)生一種共鳴，甚至于彼此交流的狀態(tài)，演繹者就需要對自身無論是演繹技巧還是情感處理方式都有更進一步的要求，具體來說就是在演藝作品之前，掌握打開喉嚨的技巧，在演繹過程中呼吸的技巧和共鳴技巧。對各種技巧熟練、靈活的運用，將幫助美聲作品演繹者達到高水準(zhǔn)的演唱狀態(tài)。能夠熟練靈活應(yīng)用相關(guān)演唱技巧，情感的處理也恰到好處，美聲演唱者應(yīng)當(dāng)對以上內(nèi)容給予足夠的重視。

參考文獻

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