【摘要】近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們的生活品質(zhì)得到了極大改善，并由此展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的精神文化需求，同時(shí)受互聯(lián)網(wǎng)傳播影響，呈現(xiàn)出了多樣化的特點(diǎn)。宏觀多元文化生態(tài)格局下，我國(guó)曲藝事業(yè)發(fā)展面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。小劇場(chǎng)曲藝的興起增添了曲藝市場(chǎng)發(fā)展的活力，并取得了巨大成就。但客觀上講，受多重因素影響，其現(xiàn)階段還未成熟，部分問題突出。本文基于對(duì)小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展的價(jià)值及問題概述解析，著重就其發(fā)展優(yōu)化路徑進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】小劇場(chǎng)曲藝;價(jià)值;問題;發(fā)展路徑

【中圖分類號(hào)】J826? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0231-02

【本文著錄格式】張磊.小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展面臨的問題分析[J].北方音樂，2020，02（04）：231-232.

引言

時(shí)至今日，小劇場(chǎng)曲藝的興起與發(fā)展已有二十多年的沉淀，并建立了相對(duì)穩(wěn)定的受眾市場(chǎng)，逐漸得到了社會(huì)大眾的普范認(rèn)可，其社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值以及經(jīng)濟(jì)價(jià)值得到了進(jìn)一步釋放。大力發(fā)展小劇場(chǎng)曲藝，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與復(fù)蘇有著重要意義，相關(guān)方面的課題研究備受關(guān)注和熱議。

一、小劇場(chǎng)曲藝的發(fā)展價(jià)值

自20世紀(jì)八十年代開始，話劇小劇場(chǎng)的成功探索與實(shí)踐，為同處于困境中的曲藝發(fā)展帶來(lái)諸多有益啟示和借鑒。尤其是受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革的沖擊，加之互聯(lián)網(wǎng)格局下的多元文化生態(tài)形成，不斷壓縮著傳統(tǒng)曲藝的生存與發(fā)展空間，關(guān)于其“危機(jī)”“滑坡”的議論不絕于耳。在這樣的環(huán)境背景下，小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展勢(shì)在必行，經(jīng)過二十多年的不斷探索取得了顯著成效，日漸成為人們精神文化生活的重要內(nèi)容，為曲藝事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了莫大契機(jī)。時(shí)至今日，小劇場(chǎng)曲藝的發(fā)展可謂如火如荼，尤其是在文化改革的生態(tài)格局下，釋放出了無(wú)限的價(jià)值與魅力。具體而言，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們的生活水平日臻改善，對(duì)精神文化層次的需求呈現(xiàn)出多樣性、增長(zhǎng)性的特點(diǎn)，而小劇場(chǎng)曲藝相對(duì)低廉的票價(jià)、豐富的節(jié)目等，滿足了人們的審美趣味。同時(shí)，小劇場(chǎng)曲藝還為更多青年演員提供了展示自我和成長(zhǎng)發(fā)展的平臺(tái)，在不斷的實(shí)踐磨礪中，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀曲藝人才，確保了曲藝藝術(shù)的傳承與發(fā)展根本。除此之外，小劇場(chǎng)曲藝靈活的運(yùn)營(yíng)方式，成為了文化演藝市場(chǎng)最活躍的一部分，其本身豐富而富有特色的文化沉淀有助于生成文化旅游新格局，并且助力了多元化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙重創(chuàng)造，因而其發(fā)展意義非凡。

二、小劇場(chǎng)曲藝的發(fā)展問題

客觀上講，小劇場(chǎng)曲藝蓬勃發(fā)展的背后，也暴露出了不少問題，一定程度上影響了其可持續(xù)發(fā)展，值得重點(diǎn)關(guān)注。時(shí)至今日，經(jīng)過長(zhǎng)期的探索實(shí)踐，小劇場(chǎng)曲藝的主流發(fā)展格調(diào)已然確立，其中部分也建立了相對(duì)成熟的消費(fèi)市場(chǎng)，培養(yǎng)了自己的觀眾群體，相關(guān)從業(yè)者的收入得到了保障;但是整體上而言，受多元文化生態(tài)的沖擊，多數(shù)從業(yè)者的收入仍處于較低水平，社會(huì)福利保障少之又少，很大程度上削弱了其發(fā)展熱情。基于此，小劇場(chǎng)曲藝工作者的素質(zhì)素養(yǎng)水平出現(xiàn)了“下滑”現(xiàn)象，部分團(tuán)體過度強(qiáng)調(diào)短期經(jīng)濟(jì)效益創(chuàng)造，奉行“拿來(lái)主義”，從而導(dǎo)致演繹水平降低，甚至出現(xiàn)了一些低級(jí)趣味的“惡搞”，嚴(yán)重降低了藝術(shù)的品質(zhì)，無(wú)法形成穩(wěn)固的受眾吸引力和忠誠(chéng)度，最終陷入了惡性循環(huán)的境地。除了上述內(nèi)部因素之外，小劇場(chǎng)曲藝的整體發(fā)展環(huán)境不盡良好，社會(huì)出現(xiàn)了不同的聲音，相關(guān)認(rèn)知不到位，對(duì)其定位模糊，無(wú)法得到足夠的支持。另外，信息技術(shù)應(yīng)用所構(gòu)筑的多元文化生態(tài)進(jìn)一步豐富和滿足了人們的個(gè)性化選擇，許多傳統(tǒng)曲藝的市場(chǎng)面狹窄，觀眾群體日益老化，導(dǎo)致其傳承后繼無(wú)人，也在一定程度上加重了上述問題。小劇場(chǎng)曲藝尚未形成完善、規(guī)范的管理體制，從業(yè)資格“無(wú)門檻”，導(dǎo)致從業(yè)者素質(zhì)參差不齊，影響了其發(fā)展活性。

三、小劇場(chǎng)曲藝的發(fā)展路徑

某種程度上講，小劇場(chǎng)曲藝是曲藝事業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型階段的重要選擇，同時(shí)兼具著商業(yè)性和藝術(shù)性的雙重屬性特點(diǎn)，在欣喜其即取成效的同時(shí)，亦需客觀審查其發(fā)展實(shí)踐，采取更多有效舉措，從而釋放出更大的光彩魅力。作者基于上述分析，本文針對(duì)性地提出了以下幾種小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展路徑，以供參考和借鑒。

（一）重視政策保障

根據(jù)百度百科的相關(guān)釋義，曲藝是中華民族各種“說(shuō)唱藝術(shù)”的統(tǒng)稱，是由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展演變形成的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其本身有著十分悠久的歷史傳承。在總書記“文化自信”的戰(zhàn)略感召下，大力發(fā)展小劇場(chǎng)曲藝事業(yè)是促進(jìn)曲藝價(jià)值釋放的有效路徑，對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展有著重要現(xiàn)實(shí)意義。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制結(jié)構(gòu)下，要充分發(fā)揮政府的宏觀調(diào)控職能，關(guān)注小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展，給予政策、資金、稅收等諸多方面的鼓勵(lì)支持，使之在合理合法的框架下實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)，并為豐富人們的精神文化生活做貢獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承與保護(hù)。長(zhǎng)期的既有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展作為一項(xiàng)相對(duì)龐雜的系統(tǒng)工程，必須要秉持科學(xué)發(fā)展觀的正確指導(dǎo)，僅憑對(duì)曲藝藝術(shù)的一腔熱情很難維系其可持續(xù)發(fā)展，同時(shí)亦或因低門檻而盲目投身其中，“跟風(fēng)”式的發(fā)展勢(shì)必會(huì)陷入惡性競(jìng)爭(zhēng)的局面，與藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)追求相悖。因此，政府還需充分發(fā)揮市場(chǎng)監(jiān)管職責(zé)，規(guī)范系列競(jìng)爭(zhēng)行為，并依托曲協(xié)組織加大對(duì)小劇場(chǎng)及體制外從業(yè)人員的扶持力度，成立專項(xiàng)文化發(fā)展基金，激發(fā)優(yōu)秀傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)作活性，努力營(yíng)造良好的氛圍環(huán)境，從而使曲藝藝術(shù)重新煥發(fā)光彩。另外，還可依托曲協(xié)的組織功能開辦多樣化的小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展工程，如曲藝精品創(chuàng)作、曲藝青年培養(yǎng)等，并加大相關(guān)方面的宣傳力度，提升公眾認(rèn)知度和關(guān)注度，從而開啟小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展新生態(tài)，吸引更多優(yōu)秀青年人才參與曲藝事業(yè)發(fā)展。

（二）加強(qiáng)業(yè)內(nèi)交際

面對(duì)日趨激烈的文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展的唯一出路是形成產(chǎn)業(yè)化，加強(qiáng)彼此間的互動(dòng)合作，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的聚合力，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)。就現(xiàn)階段的小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展而言，其最大的制障在于“各自為戰(zhàn)”，相關(guān)從業(yè)者多以自發(fā)、自愿的方式組織在一起，基礎(chǔ)素養(yǎng)參差不齊，團(tuán)體內(nèi)部關(guān)系較為松散，同時(shí)面臨著內(nèi)部和外部雙重競(jìng)爭(zhēng)挑戰(zhàn)。對(duì)此，要進(jìn)一步引導(dǎo)轉(zhuǎn)變小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展模式，通過加強(qiáng)行業(yè)協(xié)會(huì)建設(shè)，促進(jìn)業(yè)內(nèi)交際合作，重點(diǎn)考慮整個(gè)行業(yè)的健康、持續(xù)發(fā)展，并發(fā)揮其行業(yè)管理、行業(yè)服務(wù)、行業(yè)自律等多重方面的職能優(yōu)勢(shì)，這樣才能有時(shí)間和精力研究“小團(tuán)體”的發(fā)展?；诖?，在行業(yè)協(xié)會(huì)的宏觀管理框架結(jié)構(gòu)下，可結(jié)合實(shí)際情況，成立小劇場(chǎng)曲藝指導(dǎo)委員會(huì)，邀請(qǐng)廣大學(xué)者、藝術(shù)家參與，匯聚各方智力支持，以座談會(huì)的方式促進(jìn)互動(dòng)交流、作品整改、職稱評(píng)定、理論研討等，共同探究小劇場(chǎng)曲藝的未來(lái)發(fā)展之路，做好導(dǎo)引工作，從而向社會(huì)公眾呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)形象。與此同時(shí)，在行業(yè)協(xié)會(huì)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)之下，尊重差異、包容多樣，在全國(guó)范圍內(nèi)推行小劇場(chǎng)曲藝聯(lián)盟建設(shè)，整合各項(xiàng)優(yōu)質(zhì)發(fā)展資源，促進(jìn)優(yōu)秀曲目共享，讓小劇場(chǎng)曲藝的演員和節(jié)目流動(dòng)起來(lái)，從而創(chuàng)造更大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益;在此過程中，還需重點(diǎn)做好小劇場(chǎng)曲藝的知識(shí)版權(quán)保護(hù)工作，維護(hù)相關(guān)從業(yè)者的合法權(quán)益，規(guī)范市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)行為，明確節(jié)目劇場(chǎng)的使用年限，在鼓勵(lì)創(chuàng)新創(chuàng)造的同時(shí)激發(fā)各從業(yè)人員的參與活性，如此才能保持該項(xiàng)事業(yè)發(fā)展持久的生命力。

（三）完善監(jiān)管機(jī)制

正所謂“不以規(guī)矩，不成方圓”。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制結(jié)構(gòu)下，完善的監(jiān)管機(jī)制建構(gòu)是保證小劇場(chǎng)曲藝穩(wěn)定、持續(xù)發(fā)展的必備條件。事實(shí)上，唯有被觀眾接受、認(rèn)可并喜歡，在強(qiáng)烈的文化消費(fèi)需求導(dǎo)向下，小劇場(chǎng)曲藝才可能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。新時(shí)期，多元文化生態(tài)格局下，要充分發(fā)揮現(xiàn)代媒體傳播力量，加大對(duì)小劇場(chǎng)曲藝的宣傳，并通過互聯(lián)網(wǎng)載體平臺(tái)擴(kuò)大其影響范圍，并與受眾建立良好的互動(dòng)機(jī)制，及時(shí)搜集相關(guān)反饋信息，為小劇場(chǎng)曲藝的優(yōu)化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。在此過程中，小劇場(chǎng)曲藝的娛樂、教育、審美功能還有利于提升整個(gè)社會(huì)的精神品位，是傳承中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)的重要方式，對(duì)構(gòu)筑中國(guó)特色社會(huì)主義文明生態(tài)有著重要現(xiàn)實(shí)意義。在此之余，也可以基于社會(huì)各界的廣泛參與建立完善的監(jiān)管機(jī)制，大力開展積極健康的文藝批評(píng)，定期對(duì)小劇場(chǎng)節(jié)目的優(yōu)劣進(jìn)行評(píng)級(jí)、評(píng)分，促進(jìn)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、學(xué)術(shù)研究，導(dǎo)引小劇場(chǎng)曲藝的發(fā)展方向，為之營(yíng)造良好的生態(tài)環(huán)境。同時(shí)，根據(jù)相關(guān)信息反饋，嚴(yán)格落實(shí)小劇場(chǎng)曲藝準(zhǔn)入機(jī)制，及時(shí)發(fā)現(xiàn)其中存在問題的團(tuán)體，在指導(dǎo)他們自我整改的同時(shí)從根源上提升小劇場(chǎng)曲藝質(zhì)量，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)品牌化發(fā)展，最終贏得更多群眾的認(rèn)可與青睞。除此之外，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，人才是社會(huì)發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力，對(duì)于小劇場(chǎng)曲藝亦是如此。應(yīng)依托行業(yè)協(xié)會(huì)的管理職能，嚴(yán)格從業(yè)資格認(rèn)定，適度提高“準(zhǔn)入門檻”，并組織開展多樣化的培訓(xùn)教育活動(dòng)，及時(shí)更新相關(guān)從業(yè)者思想理念，樹立他們高度的精品意識(shí)，不斷提升其綜合素質(zhì)素養(yǎng)水平，以奠定小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展的智力基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展勢(shì)在必行，并日益表現(xiàn)出巨大的市場(chǎng)需求空間，但是客觀上講，其在實(shí)踐中仍舊存在不少問題，包括人才匱乏、同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)等，針對(duì)此類情況，首要加大政策方面的保障與支持，規(guī)范經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)行為，并依托行業(yè)協(xié)會(huì)加強(qiáng)業(yè)內(nèi)交際，完善監(jiān)管機(jī)制，從而將更多優(yōu)秀作品呈獻(xiàn)給觀眾，贏得他們的認(rèn)可與青睞，為之可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。作者希望學(xué)術(shù)界大家持續(xù)關(guān)注此類課題研究，并結(jié)合實(shí)際情況從不同側(cè)度視角提出更多有效小劇場(chǎng)曲藝發(fā)展策略。

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作者簡(jiǎn)介：張磊（1984—），女，漢族，山東省安丘縣，本科，助理研究員，研究方向：音樂學(xué)。