【摘要】《黃河怨》是冼星海先生的作品《黃河大合唱》的第六樂章。本文從歌曲的時代和民族特色入手，對其音樂特征、伴奏織體、節(jié)奏型、和聲旋律等方面進(jìn)行分析研究，使歌曲的演唱和伴奏融為一體，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏;《黃河怨》;伴奏處理

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0093-02

【本文著錄格式】劉明桂.淺析《黃河怨》鋼琴伴奏[J].北方音樂，2020，02（04）：93-94.

一、作品分析

《黃河怨》為女高音獨(dú)唱曲，歌曲內(nèi)容以女主人公悲慘的人生命運(yùn)為主體，反映出國難當(dāng)頭時期敵人對國人的欺凌和百姓們反抗壓迫的決心，他們渴望勝利和自由?！懊?，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒心肝！寶貝啊，你死得這樣慘！”此段歌詞帶有傾訴的語氣，要求演唱者用帶有哭腔的情緒演繹出來。

二、鋼琴伴奏

（一）伴奏音型

（1）震音和弦伴奏音型。震音和弦是指把一個和弦的音快速交替演奏，會有一種和弦持續(xù)的效果?！饵S河怨》前奏部分，開頭就直接運(yùn)用震音和弦的形式，營造出一種震撼、充滿怨恨的氣氛，讓人很容易進(jìn)入情緒?！帮L(fēng)啊，你不要叫喊。云啊，你不要躲閃，黃河啊，你不要嗚咽。”這段鋼琴伴奏把震音和弦和柱式和弦結(jié)合到了一起，但力度為弱，要襯托出女高音的哭腔演唱。如譜例1：

（2）琶音伴奏音型。琶音伴奏是和弦伴奏的一種形式，要快速流暢地彈奏?！翱耧L(fēng)啊，你不要叫喊，烏云啊，你不要躲閃，黃河的水啊，你不要嗚咽”。這段鋼琴伴奏用震音和弦作為左手伴奏，右手聲部則用琶音伴奏音型，琶音伴奏音型像是黃河的水湍急洶涌，強(qiáng)烈的音響效果描繪出女主人公在黃河邊悲憤、痛苦的情景，把作品推向高潮。如譜例2：

（3）柱式和弦伴奏音型。柱式和弦是指在同一節(jié)拍上所有和弦音同時發(fā)聲的音型，是很常見的一種伴奏音型。“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒心肝！寶貝啊，你死的這樣慘！”這段鋼琴伴奏運(yùn)用了柱式和弦伴奏音型，用“卡農(nóng)”的方式重復(fù)強(qiáng)調(diào)出主旋律，表現(xiàn)出女主人公向著黃河哭訴自己的怨恨和凄涼的悲痛心情。如譜例3。

（二）復(fù)調(diào)音樂伴奏織體

復(fù)調(diào)音樂是多聲部音樂的一種類型，是指有若干根旋律線條同時進(jìn)行，每條線條之間都有密切關(guān)聯(lián)的音樂形式。在鋼琴伴奏中使用復(fù)調(diào)音樂的伴奏織體，能使作品的音響效果更加立體。

帶主旋律的鋼琴伴奏織體。這種伴奏織體形式一般在歌曲的高潮部分出現(xiàn)，跟隨主旋律同時進(jìn)行，突出強(qiáng)調(diào)主旋律的力度，增強(qiáng)了主旋律的音響效果?！拔液湍銦o愁又無怨，偏讓我無顏偷生在人間?！边@兩句的鋼琴伴奏右手旋律緊跟著歌曲的旋律，使歌曲旋律的悲壯氣氛更加濃重。

和弦鏈接，是指從一個和弦進(jìn)行到另一個和弦的轉(zhuǎn)換，此時和弦與和弦之間各個聲部的進(jìn)行被稱為和線連接。在連接時要保證和弦之間的流暢和線條性。“狂風(fēng)啊，你不要叫喊。烏云啊，你不要躲閃……”這段旋律的右手伴奏是琶音，左手則采用震音和弦的伴奏音型，第二三小節(jié)的和弦的共同音保留在同一個聲部上，進(jìn)行和聲連接法。第三四小節(jié)的和弦也有一個共同音D，但不是保留在同一個聲部，所以使用的是旋律連接法。見譜例2。

鋼琴伴奏的低音寫作（級進(jìn)型低音線條）。這首作品是多聲部作品，低音也是和聲組成的一部分，低聲部的音級決定著和弦的位置。“級進(jìn)型低音線條”是鋼琴伴奏低音聲部的常見類型。它是利用和弦的位置，把低音聲部構(gòu)成一條上行或者下行的級進(jìn)線條?！帮L(fēng)啊，你不要叫喊。云啊，你不要躲閃。黃河啊，你不要嗚咽。”從這一段的左手低音伴奏中能看出，是低音下行的半音線條，低音與旋律音程之間富有邏輯性，音響效果從緊張到豁然諧和的氛圍，再回到緊張。由此看出，低音線條推動了作品的發(fā)展。

三、伴奏的演奏技術(shù)

《黃河怨》戲劇性強(qiáng)，全曲節(jié)奏比較自由，伴奏者要緊跟演唱者的情緒，把握好節(jié)奏。

前奏：共有八小節(jié)，左手運(yùn)用低音區(qū)的震音和弦，由強(qiáng)減弱的力度，再到最后漸慢，烘托出悲涼的氣氛。此處的震音和弦不應(yīng)彈奏得太快，為后面的漸慢做好銜接和鋪墊。

進(jìn)入第九小節(jié)后，速度依然保持中速，震音和弦伴奏音型換到右手聲部，突出左手低音下行線條。

第20-29小節(jié)，是比較自由的節(jié)奏，伴奏音型大多為十六分音符，要彈奏流暢，注意和聲連接。

第30-52小節(jié)，伴奏音型以柱式和弦為主，前面“命啊，這樣苦……”和后面“我和你無仇又無怨...”的力度要形成對比。

第53-62小節(jié)，進(jìn)入了歌曲的高潮部分，節(jié)拍轉(zhuǎn)為四六拍，左手震音之后，轉(zhuǎn)為跨度較大的和弦連音，因此，要均衡用力，把后面每個和弦都彈清楚。

第63-74小節(jié)，節(jié)拍轉(zhuǎn)為八六拍。這一段速度比較快，左手伴奏出現(xiàn)附點(diǎn)節(jié)奏，右手也出現(xiàn)三十二分音符以及三連音，歌詞的語氣愈發(fā)強(qiáng)烈堅(jiān)定，這時柱式和弦的作用體現(xiàn)出來了，要把右手單音與和弦的轉(zhuǎn)換彈得清晰自然。

第75-84小節(jié)，進(jìn)入到歌曲的結(jié)尾部分，節(jié)拍轉(zhuǎn)為四三拍，與開頭節(jié)奏一致。雖然是結(jié)尾部分，但是伴奏的力度不能減弱，“你要替我把這筆血債清還”這句歌詞表達(dá)了以死反抗的決心，所以伴奏時要把握情緒，輔助演唱者把整個氣氛推到頂點(diǎn)。

四、結(jié)語

中央音樂學(xué)院著名鋼琴伴奏家李斐嵐教授所著的《鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫》一書中專門談到“為藝術(shù)歌曲伴奏，建議注意以下幾點(diǎn)：

（1）伴奏者要像歌唱者那樣，以主人翁態(tài)度對待藝術(shù)歌曲中具有重要意義并與聲樂部分有同等藝術(shù)價值的鋼琴伴奏。

（2）要準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格并竭力挖掘以詩文譜曲的深刻內(nèi)涵，使自己融于作品的思想感情之中，采取恰當(dāng)?shù)囊羯刂萍昂侠淼乃俣龋ê鄬λ俣纫蛔杂伤俣龋?、力度、?jié)奏、句法、表情處理等。

（3）以豐富的想象力去體驗(yàn)作品的特定意境，以達(dá)到更有力地表現(xiàn)出作品中人物形象及內(nèi)心活動的目的。

（4）有意識地處理好藝術(shù)歌曲伴奏中常用的伴奏手法（意外和弦、突然轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對比等），充分揭示作品的內(nèi)涵，使之更富藝術(shù)魅力。