【摘要】朝鮮族橫笛歷史悠久，其起源于大笒，后經(jīng)過(guò)改良成為現(xiàn)在比較流行的橫笛。由于其結(jié)構(gòu)和材質(zhì)的變化，導(dǎo)致其吹奏的方式有所改變，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，掌握橫笛的呼吸法則極為重要。本文通過(guò)對(duì)朝鮮族橫笛在演奏中的呼吸方法、其他影響因素和演奏的呼吸訣竅進(jìn)行分析，從而促使演奏者能夠更好地掌握朝鮮族橫笛的演奏方式。

【關(guān)鍵詞】朝鮮族橫笛;呼吸法;訣竅

【中圖分類號(hào)】J648? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0050-01

【本文著錄格式】齊鈺.淺析朝鮮族橫笛在演奏中的呼吸作用[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：50，53.

朝鮮族橫笛是極具朝鮮族特色的樂(lè)器之一，它那明亮、透澈的音色以及個(gè)性鮮明的節(jié)奏性都耐人尋味。一直以來(lái)，朝鮮族橫笛的應(yīng)用范圍非常廣泛，不僅可以實(shí)現(xiàn)獨(dú)奏、重奏、伴奏等，還常常與其他民族樂(lè)器進(jìn)行一起合奏，并占據(jù)著重要的位置。一部?jī)?yōu)秀的演奏作品不僅需要演奏者具有嫻熟的演奏技巧，還需要把握整首曲子風(fēng)格的情感表達(dá)及演奏者那輕柔優(yōu)雅的音色，但最重要的是，演奏者對(duì)于演奏中呼吸的運(yùn)用。倘若演奏者不能掌握這一基本技能，演奏效果將會(huì)大打折扣，只有熟練運(yùn)用并良好控制自己的氣息，才能使整首曲子通順流暢，令聽(tīng)眾聽(tīng)后贊不絕口。因此，在朝鮮族橫笛的演奏過(guò)程中，需要演奏者熟練掌握呼吸的運(yùn)用。

一、朝鮮族橫笛的基本呼吸法

（一）胸式呼吸法

又稱肋式呼吸法、橫式呼吸法。這種呼吸法單靠肋骨的側(cè)向擴(kuò)張來(lái)吸氣，用肋間外肌上舉肋骨以擴(kuò)大胸廓。不過(guò)在朝鮮族橫笛演奏中這種方法不經(jīng)常使用，原因在于這種呼吸法只用胸膛上部，即抬肩呼吸，一是氣息吸得不深，容量過(guò)少，導(dǎo)致在演奏過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)氣息不足的情況以至于無(wú)法保證曲子的連續(xù)性和連貫性;二是每次抬肩呼吸時(shí)都會(huì)使笛子位置發(fā)生略微改變從而影響其音色。因此，在演奏過(guò)程中這種方法并不提倡使用。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸又可分為順呼吸與逆呼吸兩種。順呼吸即吸氣時(shí)輕輕擴(kuò)張腹肌，在舒服的狀態(tài)下，盡可能地多吸氣，在呼氣時(shí)再將肌肉收縮;逆呼吸的原理與其相反，即在吸氣時(shí)收縮腹肌，呼氣時(shí)再放松。腹式呼吸法的原理就是借助隔膜上下移動(dòng)來(lái)幫助我們儲(chǔ)存大量氣息。在朝鮮族橫笛樂(lè)曲演奏中，這一呼吸法通常用于比較抒情的曲目之中，例如，像北朝鮮特色民謠《轉(zhuǎn)啊，水車(chē)》，就是利用這一呼吸法來(lái)描述農(nóng)民辛勤勞動(dòng)、水車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)以及英雄們不畏困難、迎難而上的品質(zhì)，歌頌了二者為社會(huì)建設(shè)做貢獻(xiàn)的場(chǎng)景。腹式呼吸法在吹奏過(guò)程中對(duì)氣息的控制以及運(yùn)用要求比較大，不易于掌握，這也要求演奏者多加練習(xí)，方可發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。

（三）胸腹式呼吸

即通過(guò)外肋間肌的收縮，提起肋骨，擴(kuò)展胸腔，吸入空氣進(jìn)肺，當(dāng)肋間肌收縮時(shí)，可牽引肋骨后降，胸腔縮小，空氣從肺內(nèi)呼出。它運(yùn)用胸腔、橫隔膜和腹肌共同控制氣息，可避免胸、頸肌緊張，既調(diào)節(jié)了呼吸的能動(dòng)作用，又保持了其自身良好的靈活性，是朝鮮族橫笛在吹奏時(shí)最喜歡用的呼吸方式之一。這種胸腹式交替呼吸常見(jiàn)于歡快喜悅、活潑、開(kāi)朗的曲子中。安國(guó)民老師的《蕩秋千》就是用胸腹式呼吸法吹奏的代表作之一，該曲以端午節(jié)為背景，在秋千上的姑娘們彩裙飄飄，宛如仙女下凡，歡快的節(jié)奏像是在描寫(xiě)她們內(nèi)心的喜悅，也體現(xiàn)出朝鮮族婦女勇往直前的精神風(fēng)貌，彰顯出她們對(duì)生命的熱愛(ài)追求以及對(duì)未來(lái)的美好生活的憧憬。這歡快的節(jié)奏以及胸腹式呼吸的巧妙運(yùn)用，使聽(tīng)眾仿佛身臨其境一般，被這愉快的音樂(lè)所感染。

二、對(duì)橫笛演奏呼吸運(yùn)用的影響因素

（一）演奏姿勢(shì)

演奏姿勢(shì)是對(duì)培養(yǎng)橫笛演奏技巧最基本的要求，它既代表著演奏者對(duì)于學(xué)習(xí)的態(tài)度，也為接下來(lái)的學(xué)習(xí)起到了鋪墊作用。如果演奏者在演奏過(guò)程中沒(méi)有掌握好正確的演奏姿勢(shì)就會(huì)使演奏者身體疲勞，不能盡情施展多種多樣的演奏技巧，也會(huì)給演奏效果帶來(lái)不利的影響。所以，演奏者在平常的練習(xí)中一定要保證姿勢(shì)的正確性。朝鮮族橫笛的姿勢(shì)分為站立姿勢(shì)和端坐姿勢(shì)兩種。站立姿勢(shì)要求身體保持自然放松的狀態(tài)，切忌僵硬，兩腳略微分開(kāi)，且與肩部水平保持一致，其中一腳向前移動(dòng)一點(diǎn)即可使膝蓋直立，樂(lè)器搭在左肩膀上，應(yīng)與嘴唇、胳膊肘在同一水平線上，胳膊肘抬得過(guò)高或過(guò)低都會(huì)對(duì)呼吸以及氣息控制產(chǎn)生影響。坐姿時(shí)上半身必須端正，脊背不可以彎曲，身體彎曲則會(huì)影響氣的吸入與呼出，從而影響演奏效果。以上兩種基本演奏姿勢(shì)看似對(duì)呼吸與氣的作用無(wú)關(guān)緊要，實(shí)則也是在演奏過(guò)程中不容忽視的一部分。

（二）口型

橫笛演奏過(guò)程中，對(duì)口型正確的掌握是決定演奏者能否發(fā)出優(yōu)美聲音的重要條件，同時(shí)也是充分發(fā)揮音量的基礎(chǔ)。因此，演奏者在吹奏時(shí)嘴唇應(yīng)該完全放松，如果嘴唇持續(xù)處于一個(gè)緊張的狀態(tài)下，就可能會(huì)出現(xiàn)笛子吹不響或者是漏氣的現(xiàn)象，這樣也不利于氣的運(yùn)用。所以，在保證嘴唇完全放松的一個(gè)情況下嘴唇微抿并向兩邊微微展開(kāi)，嘴唇兩邊略微向下，嘴唇的中心部分要留有一條小縫，輕輕將嘴唇貼在笛子上并保證嘴唇中心線與吹孔中心線一致，嘴唇平面與吹孔平面也應(yīng)該處于平行狀態(tài)。在朝鮮族橫笛中，絕大多數(shù)嘴唇應(yīng)擋住吹口的四分之三，一旦確定好嘴唇與吹孔的位置，就盡量不要進(jìn)行過(guò)多調(diào)整，以免對(duì)其發(fā)出的音色產(chǎn)生影響?？梢?jiàn)，掌握好正確的口型是保證音色和音量的重要前提。

（三）演奏技巧

在朝鮮族橫笛中，為了使樂(lè)曲更加動(dòng)聽(tīng)往往會(huì)采用一些演奏技巧來(lái)修飾，如吐音，顫音等。在吹奏過(guò)程中，由于舌頭與氣息不協(xié)調(diào)常會(huì)出現(xiàn)雜音，使其演奏效果受影響又或是臨場(chǎng)發(fā)揮時(shí)由于過(guò)度緊張，心跳頻率加快，呼吸急促在上臺(tái)時(shí)手指僵硬不靈活，導(dǎo)致樂(lè)句不連貫、音與音之間過(guò)度模糊等情況。產(chǎn)生這兩個(gè)因素的原因一是由于平時(shí)練習(xí)過(guò)少，二是由于心理素質(zhì)太差。由此可見(jiàn)，影響其演奏法呼吸作用因素有很多，既有主觀因素，又有客觀因素。這些客觀因素之間看似與演奏法呼吸沒(méi)什么太大影響，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，不容小覷。這就需要演奏者在平常的演奏中掌握好一些演奏技巧對(duì)演奏的效果進(jìn)行修飾，吐音能夠直接對(duì)演奏中聲音強(qiáng)弱變化進(jìn)行有效的控制，使演奏的聲音足夠細(xì)膩。顫音能夠?qū)β曇舻母叨群蛷?qiáng)度周期性變化的有效感知，是提高朝鮮族民族音樂(lè)色彩與韻味的重要手段之一。

三、演奏法呼吸訣竅

（一）充分呼氣

在吹奏橫笛前可以先深呼吸并做一至兩次充分的呼氣，這樣可以使肺部呈現(xiàn)出真空狀，并形成有規(guī)律的循環(huán)，促使其音色更加動(dòng)聽(tīng)。

（二）鼻吸嘴吐

吹奏時(shí)可以試著用嘴巴輕輕吐氣，這樣可以控制吐出去較多的空氣，然后再用鼻子慢慢吸氣來(lái)進(jìn)行練習(xí)，如此既能保證氣息的平穩(wěn)，又可以在演奏中使曲子變得就更加流利通順。

（三）勤于練習(xí)

在進(jìn)行呼吸訓(xùn)練的時(shí)候可以用長(zhǎng)音來(lái)進(jìn)行練習(xí)，堅(jiān)持練習(xí)會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)度以及音色會(huì)有提升，在平常練習(xí)中也要注意舌頭與氣息的協(xié)調(diào)配合，還有手指靈活性的訓(xùn)練也格外重要。

（四）良好的心理素質(zhì)

在演奏過(guò)程中有一個(gè)良好的心理素質(zhì)尤為重要這也與演奏者的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)分不開(kāi)，建立良好的心理素質(zhì)，首先就是要有一個(gè)愉悅輕松的狀態(tài)，在平時(shí)吹奏時(shí)也可以對(duì)著鏡子演奏增強(qiáng)自信心并用于實(shí)踐。

四、總結(jié)

綜上所述，朝鮮族橫笛演奏者在平常的練習(xí)中，要明確呼吸法是演奏中不可或缺的一部分。要充分了解基本呼吸方法的分類，并掌握好演奏姿勢(shì)、演奏技巧和呼吸訣竅。另外，由于每個(gè)人的氣量有所區(qū)別，因此在演奏中要根據(jù)個(gè)人的具體情況進(jìn)行循序漸進(jìn)的練習(xí)，不能過(guò)分強(qiáng)求對(duì)氣的運(yùn)用，否則會(huì)事倍功半，達(dá)不到預(yù)期的效果。因此，演奏者只有在進(jìn)行演奏練習(xí)時(shí)好好掌握呼吸的運(yùn)用這一要點(diǎn)，才會(huì)使呈現(xiàn)出來(lái)的作品更加完美。

參考文獻(xiàn)

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