【摘要】朝鮮族橫笛歷史悠久，其起源于大笒，后經(jīng)過改良成為現(xiàn)在比較流行的橫笛。由于其結(jié)構(gòu)和材質(zhì)的變化，導(dǎo)致其吹奏的方式有所改變，對于演奏者來說，掌握橫笛的呼吸法則極為重要。本文通過對朝鮮族橫笛在演奏中的呼吸方法、其他影響因素和演奏的呼吸訣竅進行分析，從而促使演奏者能夠更好地掌握朝鮮族橫笛的演奏方式。

【關(guān)鍵詞】朝鮮族橫笛;呼吸法;訣竅

【中圖分類號】J648? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0050-01

【本文著錄格式】齊鈺.淺析朝鮮族橫笛在演奏中的呼吸作用[J].北方音樂，2020，02（04）：50，53.

朝鮮族橫笛是極具朝鮮族特色的樂器之一，它那明亮、透澈的音色以及個性鮮明的節(jié)奏性都耐人尋味。一直以來，朝鮮族橫笛的應(yīng)用范圍非常廣泛，不僅可以實現(xiàn)獨奏、重奏、伴奏等，還常常與其他民族樂器進行一起合奏，并占據(jù)著重要的位置。一部優(yōu)秀的演奏作品不僅需要演奏者具有嫻熟的演奏技巧，還需要把握整首曲子風(fēng)格的情感表達及演奏者那輕柔優(yōu)雅的音色，但最重要的是，演奏者對于演奏中呼吸的運用。倘若演奏者不能掌握這一基本技能，演奏效果將會大打折扣，只有熟練運用并良好控制自己的氣息，才能使整首曲子通順流暢，令聽眾聽后贊不絕口。因此，在朝鮮族橫笛的演奏過程中，需要演奏者熟練掌握呼吸的運用。

一、朝鮮族橫笛的基本呼吸法

（一）胸式呼吸法

又稱肋式呼吸法、橫式呼吸法。這種呼吸法單靠肋骨的側(cè)向擴張來吸氣，用肋間外肌上舉肋骨以擴大胸廓。不過在朝鮮族橫笛演奏中這種方法不經(jīng)常使用，原因在于這種呼吸法只用胸膛上部，即抬肩呼吸，一是氣息吸得不深，容量過少，導(dǎo)致在演奏過程中經(jīng)常出現(xiàn)氣息不足的情況以至于無法保證曲子的連續(xù)性和連貫性;二是每次抬肩呼吸時都會使笛子位置發(fā)生略微改變從而影響其音色。因此，在演奏過程中這種方法并不提倡使用。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸又可分為順呼吸與逆呼吸兩種。順呼吸即吸氣時輕輕擴張腹肌，在舒服的狀態(tài)下，盡可能地多吸氣，在呼氣時再將肌肉收縮;逆呼吸的原理與其相反，即在吸氣時收縮腹肌，呼氣時再放松。腹式呼吸法的原理就是借助隔膜上下移動來幫助我們儲存大量氣息。在朝鮮族橫笛樂曲演奏中，這一呼吸法通常用于比較抒情的曲目之中，例如，像北朝鮮特色民謠《轉(zhuǎn)啊，水車》，就是利用這一呼吸法來描述農(nóng)民辛勤勞動、水車轉(zhuǎn)動以及英雄們不畏困難、迎難而上的品質(zhì)，歌頌了二者為社會建設(shè)做貢獻的場景。腹式呼吸法在吹奏過程中對氣息的控制以及運用要求比較大，不易于掌握，這也要求演奏者多加練習(xí)，方可發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。

（三）胸腹式呼吸

即通過外肋間肌的收縮，提起肋骨，擴展胸腔，吸入空氣進肺，當(dāng)肋間肌收縮時，可牽引肋骨后降，胸腔縮小，空氣從肺內(nèi)呼出。它運用胸腔、橫隔膜和腹肌共同控制氣息，可避免胸、頸肌緊張，既調(diào)節(jié)了呼吸的能動作用，又保持了其自身良好的靈活性，是朝鮮族橫笛在吹奏時最喜歡用的呼吸方式之一。這種胸腹式交替呼吸常見于歡快喜悅、活潑、開朗的曲子中。安國民老師的《蕩秋千》就是用胸腹式呼吸法吹奏的代表作之一，該曲以端午節(jié)為背景，在秋千上的姑娘們彩裙飄飄，宛如仙女下凡，歡快的節(jié)奏像是在描寫她們內(nèi)心的喜悅，也體現(xiàn)出朝鮮族婦女勇往直前的精神風(fēng)貌，彰顯出她們對生命的熱愛追求以及對未來的美好生活的憧憬。這歡快的節(jié)奏以及胸腹式呼吸的巧妙運用，使聽眾仿佛身臨其境一般，被這愉快的音樂所感染。

二、對橫笛演奏呼吸運用的影響因素

（一）演奏姿勢

演奏姿勢是對培養(yǎng)橫笛演奏技巧最基本的要求，它既代表著演奏者對于學(xué)習(xí)的態(tài)度，也為接下來的學(xué)習(xí)起到了鋪墊作用。如果演奏者在演奏過程中沒有掌握好正確的演奏姿勢就會使演奏者身體疲勞，不能盡情施展多種多樣的演奏技巧，也會給演奏效果帶來不利的影響。所以，演奏者在平常的練習(xí)中一定要保證姿勢的正確性。朝鮮族橫笛的姿勢分為站立姿勢和端坐姿勢兩種。站立姿勢要求身體保持自然放松的狀態(tài)，切忌僵硬，兩腳略微分開，且與肩部水平保持一致，其中一腳向前移動一點即可使膝蓋直立，樂器搭在左肩膀上，應(yīng)與嘴唇、胳膊肘在同一水平線上，胳膊肘抬得過高或過低都會對呼吸以及氣息控制產(chǎn)生影響。坐姿時上半身必須端正，脊背不可以彎曲，身體彎曲則會影響氣的吸入與呼出，從而影響演奏效果。以上兩種基本演奏姿勢看似對呼吸與氣的作用無關(guān)緊要，實則也是在演奏過程中不容忽視的一部分。

（二）口型

橫笛演奏過程中，對口型正確的掌握是決定演奏者能否發(fā)出優(yōu)美聲音的重要條件，同時也是充分發(fā)揮音量的基礎(chǔ)。因此，演奏者在吹奏時嘴唇應(yīng)該完全放松，如果嘴唇持續(xù)處于一個緊張的狀態(tài)下，就可能會出現(xiàn)笛子吹不響或者是漏氣的現(xiàn)象，這樣也不利于氣的運用。所以，在保證嘴唇完全放松的一個情況下嘴唇微抿并向兩邊微微展開，嘴唇兩邊略微向下，嘴唇的中心部分要留有一條小縫，輕輕將嘴唇貼在笛子上并保證嘴唇中心線與吹孔中心線一致，嘴唇平面與吹孔平面也應(yīng)該處于平行狀態(tài)。在朝鮮族橫笛中，絕大多數(shù)嘴唇應(yīng)擋住吹口的四分之三，一旦確定好嘴唇與吹孔的位置，就盡量不要進行過多調(diào)整，以免對其發(fā)出的音色產(chǎn)生影響。可見，掌握好正確的口型是保證音色和音量的重要前提。

（三）演奏技巧

在朝鮮族橫笛中，為了使樂曲更加動聽往往會采用一些演奏技巧來修飾，如吐音，顫音等。在吹奏過程中，由于舌頭與氣息不協(xié)調(diào)常會出現(xiàn)雜音，使其演奏效果受影響又或是臨場發(fā)揮時由于過度緊張，心跳頻率加快，呼吸急促在上臺時手指僵硬不靈活，導(dǎo)致樂句不連貫、音與音之間過度模糊等情況。產(chǎn)生這兩個因素的原因一是由于平時練習(xí)過少，二是由于心理素質(zhì)太差。由此可見，影響其演奏法呼吸作用因素有很多，既有主觀因素，又有客觀因素。這些客觀因素之間看似與演奏法呼吸沒什么太大影響，實則環(huán)環(huán)相扣，不容小覷。這就需要演奏者在平常的演奏中掌握好一些演奏技巧對演奏的效果進行修飾，吐音能夠直接對演奏中聲音強弱變化進行有效的控制，使演奏的聲音足夠細膩。顫音能夠?qū)β曇舻母叨群蛷姸戎芷谛宰兓挠行Ц兄翘岣叱r族民族音樂色彩與韻味的重要手段之一。

三、演奏法呼吸訣竅

（一）充分呼氣

在吹奏橫笛前可以先深呼吸并做一至兩次充分的呼氣，這樣可以使肺部呈現(xiàn)出真空狀，并形成有規(guī)律的循環(huán)，促使其音色更加動聽。

（二）鼻吸嘴吐

吹奏時可以試著用嘴巴輕輕吐氣，這樣可以控制吐出去較多的空氣，然后再用鼻子慢慢吸氣來進行練習(xí)，如此既能保證氣息的平穩(wěn)，又可以在演奏中使曲子變得就更加流利通順。

（三）勤于練習(xí)

在進行呼吸訓(xùn)練的時候可以用長音來進行練習(xí)，堅持練習(xí)會發(fā)現(xiàn)長度以及音色會有提升，在平常練習(xí)中也要注意舌頭與氣息的協(xié)調(diào)配合，還有手指靈活性的訓(xùn)練也格外重要。

（四）良好的心理素質(zhì)

在演奏過程中有一個良好的心理素質(zhì)尤為重要這也與演奏者的實戰(zhàn)經(jīng)驗分不開，建立良好的心理素質(zhì)，首先就是要有一個愉悅輕松的狀態(tài)，在平時吹奏時也可以對著鏡子演奏增強自信心并用于實踐。

四、總結(jié)

綜上所述，朝鮮族橫笛演奏者在平常的練習(xí)中，要明確呼吸法是演奏中不可或缺的一部分。要充分了解基本呼吸方法的分類，并掌握好演奏姿勢、演奏技巧和呼吸訣竅。另外，由于每個人的氣量有所區(qū)別，因此在演奏中要根據(jù)個人的具體情況進行循序漸進的練習(xí)，不能過分強求對氣的運用，否則會事倍功半，達不到預(yù)期的效果。因此，演奏者只有在進行演奏練習(xí)時好好掌握呼吸的運用這一要點，才會使呈現(xiàn)出來的作品更加完美。

參考文獻

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