【摘要】音樂(lè)能夠帶給人美的感受，并洗滌人們的內(nèi)心，陶冶情操，為枯燥的生活增添樂(lè)趣。鋼琴是音樂(lè)表演中的重要樂(lè)器，自從鋼琴發(fā)明以來(lái)，鋼琴的表演技法得到了不斷的完善與發(fā)展，尤其在浪漫主義時(shí)期，鋼琴的演奏技術(shù)更是有了極大的提升，充分地表達(dá)了演奏者的思想情感，升華了音樂(lè)之美與藝術(shù)之美。本文分析了浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)與發(fā)展，以期在鋼琴演奏研究方面能夠提供參考性建議。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏技法;浪漫主義時(shí)期;演進(jìn);發(fā)展

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0028-01

【本文著錄格式】吳吟音.鋼琴演奏技法在浪漫主義時(shí)期的演進(jìn)[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：28，30.

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴的演奏更加注重對(duì)情感的抒發(fā)與表達(dá)，在這方面其與古典主義有著極大的區(qū)別。首先，浪漫主義時(shí)期的演奏者會(huì)借助鋼琴演奏表現(xiàn)出自身的情感及趣味。鋼琴演奏也就成為了這一時(shí)期抒發(fā)情感的主要音樂(lè)方式，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)具有十分重要的影響。同時(shí)鋼琴的表演技藝也會(huì)在鋼琴制作工藝的日益完善中得到極大的進(jìn)步，使浪漫主義與鋼琴演奏產(chǎn)生了巧妙的結(jié)合，浪漫主義的特征得到了進(jìn)一步的凸顯與展示。

一、鋼琴演奏在浪漫主義時(shí)期的發(fā)展

（一）浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展

在十九世紀(jì)初期，出現(xiàn)了兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)形式，即浪漫主義與古典主義，其都對(duì)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。而鋼琴作為情感的表達(dá)方式，在長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格，展現(xiàn)了別樣的藝術(shù)魅力與內(nèi)涵。同時(shí)，在古典主義發(fā)展與創(chuàng)造中仍然可以感受到浪漫主義對(duì)其的影響，其中著名的鋼琴演奏家與創(chuàng)作家貝多芬、羅西尼等在音樂(lè)的創(chuàng)作中也會(huì)更加青睞于使用浪漫主義風(fēng)格。十九世紀(jì)中期，浪漫主義的發(fā)展更加成熟與完善，出現(xiàn)了音樂(lè)巨匠舒伯特，其主要的代表作為《圣母頌》《野玫瑰》以及《魔王》等，極大地促進(jìn)了浪漫主義的發(fā)展。

（二）浪漫主義時(shí)期鋼琴技法的發(fā)展

所謂的鋼琴技法，主要指的是鋼琴的演奏與彈奏的技巧，在演奏過(guò)程中通過(guò)使用不同的彈奏方式，能夠增強(qiáng)音樂(lè)樂(lè)譜的生動(dòng)性，使鋼琴曲目更加婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，讓音樂(lè)賦予更高的價(jià)值與魅力。在鋼琴演奏的過(guò)程中，主要的技法有連奏、顫音、刮奏及八度這四種方式。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏技法中的八度所使用的范圍是演奏者彈奏時(shí)使用最為廣泛的一種形式，但是其對(duì)鋼琴的演奏有更高的要求，需要演奏者同時(shí)具備手指力量、手腕力量及手臂的跨度等方面的能力，只有將其有效融合并巧妙使用，八度的技法才能完美地展示出來(lái)。此外，亂奏的技法也在浪漫主義時(shí)期得到了極大的發(fā)展與完善，被越來(lái)越多的演奏者和聽(tīng)眾所認(rèn)可與接受?？傮w來(lái)講，浪漫主義時(shí)期是鋼琴演奏技法發(fā)展與完善的重要時(shí)期，多樣的演奏方式之間相互融合、互相影響，從而共同促進(jìn)了鋼琴演奏及音樂(lè)表現(xiàn)的多元化發(fā)展。

二、在浪漫主義時(shí)期下，鋼琴技法的演進(jìn)

（一）早期的演奏技法

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使鋼琴制作工藝以及演奏方式的日益成熟與完善，尤其在演奏技法方面更加精細(xì)化。因此在演奏的過(guò)程中，要發(fā)揮鋼琴獨(dú)特的魅力，并使演奏技法更嫻熟，就需要有效控制自身手指的速度以及觸碰琴鍵的力量。俗話(huà)說(shuō)：“鋼琴是音樂(lè)之王”，其也是在浪漫主義時(shí)期下重要的音樂(lè)載體，鋼琴的制作工藝也經(jīng)過(guò)了由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由粗糙到精細(xì)的發(fā)展歷程。其實(shí)，鋼琴機(jī)械結(jié)構(gòu)的越復(fù)雜會(huì)影響到鋼琴的傳導(dǎo)性，這就需要演奏者使用“高抬指”演奏的方式，讓鋼琴的聲音更好地展示出來(lái)，不僅可以增強(qiáng)鋼琴的敲擊力度，同時(shí)也能增強(qiáng)彈奏者手腕以及手臂的力量，對(duì)整個(gè)彈奏過(guò)程有更好的控制。浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的演奏更加傾向于表達(dá)情感，更注重音樂(lè)的韻律，因此，在彈奏時(shí)有效控制手指、手腕以及手臂的力量，能夠充分表達(dá)情感，增強(qiáng)鋼琴的表現(xiàn)力。

（二）演奏技法朝著配合角度發(fā)展

隨著經(jīng)濟(jì)水平的提升，人們?cè)跐M(mǎn)足物質(zhì)追求的同時(shí)，也會(huì)更傾向于對(duì)精神世界的滿(mǎn)足與提升，各種音樂(lè)形式層出不群，樂(lè)器的種類(lèi)也更加多樣化。為了使鋼琴在彈奏的過(guò)程中更加具有變現(xiàn)力與飽和度，鋼琴演奏也會(huì)融合其他的樂(lè)器，使得相互的配合度不斷提升，但是鋼琴節(jié)奏普遍比其他樂(lè)器更高，也就使得配合度難以展現(xiàn)，因此，鋼琴的技法也就轉(zhuǎn)變到配合彈奏的角度上;其次，鋼琴在配合其他樂(lè)器的同時(shí)，還需要對(duì)高音以及低音進(jìn)行處理，一般會(huì)采取降低低音部位的敲擊力量，并使用空缺區(qū)輔助音做好填補(bǔ)，這種方式能夠更好地表現(xiàn)出低音區(qū)的音色，也能在極大程度上配合其他的樂(lè)器，呈現(xiàn)出浪漫主義的特征。實(shí)際上，在浪漫主義的初期，鋼琴演奏者常常會(huì)為鋼琴的彈奏技法而惆悵，因此，很多的鋼琴?gòu)椬嗾呔蜁?huì)積極的參與到鋼琴技法的探討與試驗(yàn)中，極大地推動(dòng)了這一時(shí)期鋼琴技法的成熟與發(fā)展，出現(xiàn)了很多著名的鋼琴演奏大師，比如舒伯特及柏遼茲等。鋼琴演奏與其他樂(lè)器的配合演奏也是一種音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的創(chuàng)新，不僅展示了浪漫主義時(shí)期的包容性與多元性，同時(shí)使音樂(lè)彰顯出更大的價(jià)值與內(nèi)涵，提升了人們對(duì)音樂(lè)追求的藝術(shù)境界，在極大程度上培養(yǎng)了人們的審美能力。

（三）追求更高的鋼琴?gòu)椬嗉挤?/p>

雖然在浪漫主義時(shí)期很多鋼琴的彈奏技法得到了完善與發(fā)展，也出現(xiàn)了大量的鋼琴演奏大師，但是其并沒(méi)有真正彌補(bǔ)演奏技法上的缺陷與不足，不能將每個(gè)作品更加有層次性地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中，音樂(lè)風(fēng)格的研究與轉(zhuǎn)變離不開(kāi)舒伯特和肖邦的潛心鉆研，他們具有獨(dú)特的音樂(lè)思想，顛覆了傳統(tǒng)音樂(lè)觀念的認(rèn)知，將鋼琴作曲及演奏技法提升到新的高度，讓更多的群體理解并認(rèn)識(shí)到鋼琴演奏的技法。在浪漫主義時(shí)期下，鋼琴的演奏更加?jì)故?，與其他樂(lè)器的配合度更高，使演奏者不再僅僅停留在已有的演奏方式上，更多的演奏者開(kāi)始探索更高的演奏技法，努力讓鋼琴?gòu)椬嗟玫竭M(jìn)一步的發(fā)展與提升。比如：從原先的手臂力量訓(xùn)練以及手指的力量訓(xùn)練，逐漸演化為多種方式的演奏技藝，在后期還出現(xiàn)了手臂重量的演奏技法，將鋼琴演奏技法提升到新的高度。此外，很多鋼琴演奏者越來(lái)越重視對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)與表達(dá)，將鋼琴演奏作為一種情感的傳遞媒介，創(chuàng)作者與演奏者并將自身對(duì)浪漫主義的理解與感悟融合在鋼琴演奏之中，使鋼琴演奏的表現(xiàn)力更強(qiáng)。無(wú)論是哀傷的還是喜悅的情感，演奏者都會(huì)為聽(tīng)眾營(yíng)造美好的意境，快速地將聽(tīng)眾吸引到鋼琴演奏中，從而在情感上引起共鳴，比如舒伯特的《小夜曲》就營(yíng)造出一種祥和、寧?kù)o的氛圍。而《魔王》在情感的表達(dá)上有極大的不同，其根據(jù)歌德的同名詩(shī)所創(chuàng)作，主要表現(xiàn)了父親懷抱著高燒的孩子在漆黑的森林中騎馬飛馳，期間森林里的魔王在不斷的誘導(dǎo)孩子，孩子在父親懷中死去的故事。鋼琴則模擬了馬蹄奔馳的節(jié)奏，并使用低音描繪冷風(fēng)的瑟瑟聲，整個(gè)環(huán)境比較沉重、恐怖。

三、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)是不分國(guó)界與民族的，音樂(lè)會(huì)帶給人們美的感受，洗滌了人們的心靈，人們可以借助音樂(lè)放松心情、陶冶情操，并從音樂(lè)中發(fā)現(xiàn)美、感悟美并應(yīng)用美，讓人類(lèi)的生活更加具有趣味性。而鋼琴作為音樂(lè)的重要表現(xiàn)形式，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展具有極大的促進(jìn)作用，在浪漫主義時(shí)期，鋼琴的技法有了新的突破與完善，鋼琴的制作工藝也有了提升，演奏者也將更多的精力放置在對(duì)彈奏方式的研究方面，進(jìn)而創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，刷新了人們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，更多的群體也融入到學(xué)習(xí)鋼琴與研究鋼琴的隊(duì)伍中，浪漫主義時(shí)期為后續(xù)的鋼琴演奏奠定了基礎(chǔ)。

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