曲公元

摘要：傳統(tǒng)印刷有別于現(xiàn)代電子噴繪印刷工藝，采用傳統(tǒng)油印技術(shù)復(fù)制文獻(xiàn)文物，可將圖文與紙張等承載物融為一體，使復(fù)制后的文獻(xiàn)更具有持久保存的特性。傳統(tǒng)印刷包括平版印刷，凹版印刷，凸版印刷以及孔板印刷四種，四種的主要區(qū)別在于其印版的結(jié)構(gòu)特征各有不同。傳統(tǒng)印刷與現(xiàn)代印刷的結(jié)合應(yīng)用。傳統(tǒng)印刷采用當(dāng)時歷史時期的印刷工藝技術(shù)和材料，進(jìn)行接近原貌復(fù)制;平版印刷的種類;中國國家博物館在文獻(xiàn)文物復(fù)制中傳統(tǒng)印刷平版石印機(jī)的印刷工藝。

關(guān)鍵詞：文獻(xiàn)復(fù)制;傳統(tǒng)印刷;平版印刷;石印機(jī)

復(fù)制一詞，最早出現(xiàn)在何典何冊，現(xiàn)時還難以查清，但社會普遍使用還是在近現(xiàn)代。從哲學(xué)概念上講，文物是不能復(fù)制的，也沒有正規(guī)的文物復(fù)制行業(yè)，但實際上從事這種行為和行業(yè)早在商代就已經(jīng)開始，那么為什么要復(fù)制文物，尤其是文獻(xiàn)文物的復(fù)制，我個人認(rèn)為其最主要的原因是為了更好的保護(hù)文物與利用，近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物由于環(huán)境材質(zhì)等諸多因素的影響，隨著時間的推移以及現(xiàn)代展覽的使用，同時還會因保存的條件和維護(hù)方法都會對紙質(zhì)類文物產(chǎn)生一定的損傷，尤其在展覽中，在紫外線光照條件下會使其壽命大大縮短。為避免因展覽將紙質(zhì)文物造成不可逆的損傷，采用傳統(tǒng)印刷工藝對文獻(xiàn)文物進(jìn)行復(fù)制保護(hù)就是我們一項必不可少的工作。

文獻(xiàn)文物的復(fù)制特點在于，一是為了更有效的保護(hù)和利用，文獻(xiàn)文物在紫外線光照和潮濕的環(huán)境條件下，承載物的壽命會大大縮短。二是滿足我館及其他博物館單位復(fù)制文獻(xiàn)作為相應(yīng)展覽的展出使用。三是為愛心捐贈文物者復(fù)制所捐贈的文物后，贈予捐贈者作為保留紀(jì)念所用。

在復(fù)制文獻(xiàn)文物中，傳統(tǒng)印刷工藝比現(xiàn)代噴繪印刷技術(shù)有較強(qiáng)的可保存性，可將圖片和文字與紙張、面料等承載物較好的融為一體，使得文獻(xiàn)的復(fù)制件有較高的收藏展示價值。

傳統(tǒng)印刷復(fù)制文獻(xiàn)文物一般分為有印版和數(shù)碼印刷兩種，其中包括平板印刷、凹版印刷、凸版印刷以及孔版印刷（也稱絲網(wǎng)?。┧姆N，在復(fù)制文獻(xiàn)文物時根據(jù)文物原件所體現(xiàn)出的印刷特性來決定選擇哪種印刷方式，本文主要介紹平版印刷石印機(jī)的傳統(tǒng)工藝。

雕版印刷術(shù)是人類歷史上最早出現(xiàn)的印刷方式，是凸版印刷術(shù)的雛形，也是其他種類印刷的基礎(chǔ)。隨著后期石印技術(shù)的出現(xiàn)，取代了雕版印刷繁瑣耗時的雕版工藝流程。平版印刷是由早期石版印刷而發(fā)展命名的，早期石版印刷的版材取用大石塊，打磨光滑平順后方可使用，后期更換為金屬鋅板或鋁版為主要材料，應(yīng)用的原理并無變化，使用起來也較石材質(zhì)更為簡潔便利，提高了工藝制作效率，因其制版及印刷有獨到的特點FF0C在工藝上比其它印刷工序較為簡單，制作成本低廉且容錯率高等特性，故在近代被專家學(xué)者們不斷改進(jìn)完善，而成為如今最為廣泛使用的印刷工藝手段。

平版印刷機(jī)分為：石印機(jī)、膠印機(jī)、珂版機(jī)三種，中國國家博物館文保院在復(fù)制文獻(xiàn)文物過程中較多使用的為石印機(jī)。此臺石印機(jī)與中國共產(chǎn)黨革命早期所使用的石印機(jī)為同一時期的，此石印機(jī)是四開小石印機(jī)，就石印機(jī)本身也是近現(xiàn)代文物了。

平版石印印刷復(fù)制文獻(xiàn)文物工藝：

第一步先要通過掃描儀將要復(fù)制的文獻(xiàn)原件進(jìn)行掃描，然后通過電腦Photoshop對文獻(xiàn)圖片進(jìn)行修版處理，將文獻(xiàn)圖片通過軟件調(diào)整為單一的黑白稿件，將原件文獻(xiàn)中的污點雜質(zhì)以及極其輕微的斷筆處用畫筆或鉛筆工具進(jìn)行填補(bǔ)，如原件字體破損嚴(yán)重則不進(jìn)行修補(bǔ)處理，印刷保留原件效果。多顏色原件還需要分別建立多級圖層，將每種顏色單獨分版，再通過菲林制片機(jī)（圖一）將分好的圖層單獨打印成黑白分明的透明陽圖文軟片（圖二）。

第二步制作感光PS印版（圖三），其版分為大尺寸和小尺寸感光PS版，大尺寸感光PS版為正開，小尺寸感光PS版為四開大小。PS版的出片效果與PS版生產(chǎn)廠家的不同，曬版機(jī)器和曬版時間的不同都會有不同的差別。文保院書畫研究所以前所使用的曬版機(jī)因使用年限過長曬版曝光時間需要60秒，后購置新款曬版機(jī)因紫外線光源較強(qiáng)，通過反復(fù)試驗進(jìn)行曬版，最終達(dá)到理想出片效果時間定為25秒。大尺寸感光PS版使用時要先將版裁好，后將出的軟片覆蓋在感光版上，放入曬版機(jī)，曬版機(jī)通過先真空將軟片與感光版達(dá)到完全接觸，后開始曝光。因PS版為感光版所以因避開陽光照射，存放及操作時應(yīng)處在暗房中操作，如果PS版使用前暴露在陽光下則無法再制版使用。曝光時間的長短會直接影響出版效果，時間過長顯影時版上圖片或文字會虛化，甚至無法看清，時間過短則所需要的圖片文字在版上沒有曝光上去。曝光結(jié)束后再使用專門的陽圖PS版顯影液對版進(jìn)行沖洗，將曝光結(jié)束的版放到按照1：6兌水所準(zhǔn)備好的顯影槽中，上下晃動顯影液，沖洗感光PS版的時間不宜過長或過短，時間過長圖片及文字會被沖洗掉，畫面會模糊不清，過短版面上存留的感光部分會沖洗不干凈，印刷時就會接觸到油墨產(chǎn)生花版的效果。沖洗時間應(yīng)看到感光版上的圖片文字清晰顯露出來即可，立刻將PS版取出用大量清水沖洗掉版上存留的藥液，沖洗切記要用涼水，熱水會對板上的文字產(chǎn)生影響，在上墨時文獻(xiàn)處更不容易上到墨。沖洗干凈后將PS版放到避光處晾干。待PS版晾干后用應(yīng)立刻用海綿在PS版圖片文字處擦上保護(hù)液，使其圖文固定，再進(jìn)行第二次晾干。如晾干后長時間不涂抹保護(hù)液，文字處會因過度晾曬與陽光產(chǎn)生反應(yīng)，從而導(dǎo)致后期印刷時文字處不容易上墨的情況的發(fā)生。墨晾干后如發(fā)現(xiàn)整塊PS版上有斑點大小的藥液沒有洗掉，則用修版膏涂抹進(jìn)行修版，修版后將ps版上殘留的修版膏擦拭掉，若斑點不修掉印刷時油墨會跟斑點處產(chǎn)生油墨反應(yīng)，印刷出成品時就會將斑點也印在承載物上，破壞復(fù)制效果。到此石印機(jī)所需要用的ps版制版完成。

第三步將所需要復(fù)制原件所相同或類似的承載物配置好，如過大需量好尺寸進(jìn)行裁剪。

第四步開始調(diào)式印刷時所需要的油墨，所使用的油墨為膠印墨，黏稠度比鉛印墨小，又比油印墨也就是孔板印刷墨大得多。將適量的油墨在玻璃板上調(diào)至與原件相同的顏色后，用油墨磙子在玻璃板上反復(fù)推滾，讓油墨磙子均勻“走”墨“吃”墨。使用海綿或棉紗布沾少量清水潮濕后，將石版機(jī)上的石版擦拭，將制作好的PS感光版背面貼到石版上，因石版潮濕所以可與PS版貼住形成一個整體，起到固定作用。再用潮濕的海綿或棉紗布將固定好的PS版擦濕，利用油和水不相容的原理，使被印的圖片和文字部分保持一層富有油脂的油膜，而版面上沒有圖文的部分則可以吸收適當(dāng)?shù)乃?，此時拿起上均勻的墨在印版上來回滾動，讓墨磙上墨轉(zhuǎn)移到PS版的圖文上，邊推磙子邊觀察PS版“吃”墨情況，PS版上水較干就會容易花版，如果PS版上的圖文“吃”墨情況不好就需要將磙子再放到調(diào)墨臺上繼續(xù)上墨，每次在PS版上進(jìn)行上墨時要先用海綿或者紗布上一遍水，也就是行話“上一遍水上一遍墨”，為的就是上墨的時候不將PS版花版。上好墨后將準(zhǔn)備好的承載物覆蓋到PS版上并蓋上承受壓力的橡皮布，放下壓力閘，用手臂搖動機(jī)器壓力滾，石印壓力要事先調(diào)好，壓力不能過大，太大時搖不動壓力滾或印出的圖文變形，壓力滾壓力過小則印出來的圖文會不清晰過淺。開始印刷前要先用多余的承載物試驗印刷效果，直到印刷效果達(dá)到原件效果即可正式印刷。多色印刷要按以上的方式先印刷主色調(diào)，之后再層層套印，套印需要用尺子對比原件復(fù)印件進(jìn)行相對位置的找“規(guī)矩”以便套印能多顏色對準(zhǔn)位置。印刷完成后需將承載物放置到干燥處晾干，待晾干后可進(jìn)行染色、做舊、裁剪、裝訂等相關(guān)復(fù)制工作。至此文獻(xiàn)文物復(fù)制中傳統(tǒng)印刷平版石印機(jī)工藝全部完成。

傳統(tǒng)石印機(jī)的工藝詮釋了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技術(shù)相結(jié)合在文物復(fù)制工作的發(fā)展方向。數(shù)碼技術(shù)不斷更新對文物復(fù)制工作的效率和品質(zhì)有著較深刻的影響，再加以傳統(tǒng)工藝的互補(bǔ)結(jié)合，使之文物復(fù)原復(fù)制的準(zhǔn)確性得到了充分提高和技術(shù)保障。傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科技的結(jié)合推動了博物館文物保護(hù)修復(fù)復(fù)制工作。為文物博物館事業(yè)可持續(xù)發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]馬海鵬，肖貴洞，孟碩著。《近現(xiàn)代文獻(xiàn)文物復(fù)原技術(shù)》