郭曉玲

摘要：中國傳統(tǒng)音樂源遠(yuǎn)流長，地方戲曲是先輩留給我們無價的藝術(shù)珍寶，是中國傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。山東源遠(yuǎn)流長的音樂文化，使這個地區(qū)的戲曲藝術(shù)形式多樣、精彩紛呈。柳琴戲是起源于山東，流傳于魯南、蘇北、皖北、豫東一帶的地方戲曲，發(fā)展至今已有兩百多年的歷史?，F(xiàn)在山東棗莊、臨沂、江蘇的宿遷周邊是柳琴戲發(fā)展最好，藝術(shù)形式保存最完整的地區(qū)。

關(guān)鍵詞：柳琴戲;特征;唱腔

中圖分類號：J617. 5

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

又章編號：1005-5312 （2020） 03-0159-01

一、前言

柳琴戲在民間俗稱“拉魂腔”，在山東臨沂、棗莊一代是民間喜聞樂見的一種地方戲曲，有非常廣泛的群眾基礎(chǔ)，柳琴戲在山東的戲劇體系中占有非常重要的地位。

二、柳琴戲的形成區(qū)域

柳琴戲的流傳范圍主要是魯南和蘇北這兩個地區(qū)。形成于山東省臨沂和棗莊區(qū)域。臨沂是山東省土地面積最大，管轄人口最多的地區(qū)。臨沂具有深厚的文化底蘊，是華夏文明的發(fā)祥地之一，具有悠久的歷史。臨沂得天獨厚的地理環(huán)境，善良、樂觀、豁達(dá)的淳樸民風(fēng)為柳琴戲的產(chǎn)生和發(fā)展提供了肥沃的土壤，也促使了柳琴戲這種極具地方風(fēng)味和特色的地方戲曲保存和發(fā)展起來。棗莊地處魯南，是山東第四個地級市。棗莊東靠沂蒙山，西傍微山湖，與徐州接壤，有得天獨厚的地理位置。棗莊的歷史文化悠久，始祖文化、城邦文化、運河文化在這塊土地一脈相承，為棗莊奠定了深厚的文化底蘊。棗莊的音樂文化豐富有柳琴戲、魯南花鼓、魚燈秧歌等柳琴戲在此地被稱為“拉魂腔”，有很深厚的群眾基礎(chǔ)，棗莊的柳琴戲具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，曲調(diào)優(yōu)美動聽、唱腔委婉動人，具有很高的音樂審美價值。

三、柳琴戲的藝術(shù)特征

柳琴戲?qū)儆诘胤絼》N，小戲內(nèi)容最多。相關(guān)文獻(xiàn)記載在柳琴戲班社最初形成的階段，三小戲是藝人最愛演唱的。三小戲主要指的是小旦、小生、小丑所表演的劇目。小戲不斷的汲取民歌及其他戲曲的唱腔，開始使用柳琴伴奏，形成了最初的“拉魂腔”曲調(diào)。如今小戲已經(jīng)有了明確的行當(dāng)分工，劇目內(nèi)容也從單一的說唱形式轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂泄适滦缘男?。小戲念白少，且受到了民間歌舞的影響，表演時載歌載舞。現(xiàn)在的柳琴戲傳統(tǒng)劇目中，《報花》、《小雀山》、《天門陣》、《馬棚》、《越墻》等小戲劇目眾多，這些小戲貼近生活，大多表現(xiàn)的是群眾日常生活中的事情，如鄰里之間相處、男女之間的愛情等等，充滿了詼諧幽默的情調(diào)。

隨著柳琴戲自身不斷的改進(jìn)以及與其他音樂形式的不斷交融，民間的“拉魂腔”也逐漸的成熟起來?！袄昵弧北硌菁夹g(shù)的日漸精湛，簡單小戲已經(jīng)無法滿足群眾的觀賞需求。大型劇目也就應(yīng)用而生。柳琴戲的大型劇目多以歷史題材為主線，在角色的安排上人物眾多，故事內(nèi)容豐富，情節(jié)跌宕，引入入勝，對演員的基本功要求很高。這種大戲的產(chǎn)生將柳琴戲推向了一個發(fā)展的高潮，也代表著柳琴戲表演進(jìn)入了成熟期。也正是因為大型劇目角色眾多能夠?qū)θ宋镄蜗筮M(jìn)行刻畫，能夠進(jìn)行心理深刻的剖析，制造人物之間性格的沖突，推動劇情的發(fā)展，使戲劇藝術(shù)形象更加的生動和豐滿。柳琴戲的大戲有一類是該戲的傳統(tǒng)劇目，另一類是從其他姊妹藝術(shù)中移植的劇目。大戲中比較傳統(tǒng)的曲目有《四平山》、《觀燈》、《雁門關(guān)》、《劉貴臣算卦》等，從其他戲劇中移植過來的曲目有《楊家將》、《包公戲》等。傳統(tǒng)大戲在柳琴戲的劇目中的數(shù)量是很大的，也是非常重要的劇目內(nèi)容。經(jīng)常參與演出的有《珍珠汗衫》、《西廂記》、《紅羅帳》等。

四、柳琴戲的板式與唱腔

柳琴戲的唱腔發(fā)展與柳琴戲二百多年的發(fā)展歷程一脈相承，從最簡單的唱腔到較為成熟的唱腔體系，體現(xiàn)了大多地方戲曲唱腔漫長的演變過程，這也是一個吸收一一交融一一加工的過程，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的唱腔形成的特點。柳琴戲的唱腔屬于高腔范疇，同時它也是一種非常有特色的單聲腔劇種。腔體是在基本聲腔的基礎(chǔ)上，加入豐富的色彩腔，同時又結(jié)合了民間小調(diào)的唱腔所形成的板式結(jié)構(gòu)。在唱腔旋律上富有典型的傳統(tǒng)音樂特色，采用了我國傳統(tǒng)的五聲和七聲音階，常用的調(diào)式有D宮調(diào)式和G微調(diào)式，演職人員稱之為“反把”和“正把”。男腔與女腔有明確的分工，女腔具有清麗婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩柔美的特色，男腔則顯示了一種高亢悠遠(yuǎn)、樸實率真的特點。相比之下，女腔更為豐富多彩，男腔卻有靈活自由的特點。柳琴戲的基本腔是構(gòu)成唱腔的基礎(chǔ)，色彩腔是基本腔的補(bǔ)充，但色彩腔又起著畫龍點睛的作用。色彩腔中主要有連起板、四句腔、涯子、含腔、揚腔、立腔、哈弦、喝鳴腔、哭腔、夜里藏花、導(dǎo)板。除了以上這些瑰麗多姿的色彩腔，柳琴戲的唱腔也吸收了當(dāng)?shù)孛窀璧木?，被靈活的吸收到了色彩腔中，豐富了柳琴戲的唱腔體系，使表演的形式更加多姿多彩?？傊?，對于山東的人民群眾來說，柳琴戲這種藝術(shù)形式，已經(jīng)深深的扎根在大眾的心中，伴隨了一代又一代人的成長。在山東魯南人的心目中，柳琴戲的藝術(shù)魅力一如它曾經(jīng)“拉魂腔”這個名字，既有婉轉(zhuǎn)秀麗之柔美，又有高亢婉轉(zhuǎn)之華麗，使人魂牽夢繞，細(xì)細(xì)品味意蘊深遠(yuǎn)?？梢娏賾蛟诋?dāng)?shù)匕傩招哪恐惺欠浅Ｖ匾囊魳沸问健?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[2]伊莉娜，淺談柳琴戲的傳承價值和未來發(fā)展[J].文學(xué)界，2011（06）.