曹青峰

摘要：節(jié)目創(chuàng)新成為雜技藝術(shù)發(fā)展的必然，使雜技向著更新、更難、更精彩的方向發(fā)展。雜技舞臺技術(shù)的創(chuàng)新思維，對提高雜技節(jié)目創(chuàng)新動作具有重要的作用。

關(guān)鍵詞：舞臺技術(shù);雜技;多媒體技術(shù)

中圖分類號：J814

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0078-01

走進劇場欣賞雜技，首先映入眼簾的不再是單調(diào)的舞臺燈光，而是色彩紛呈、明暗交替的氣氛光;演員的服裝也不再是千篇一律的雜技服裝，而變得款式各異，無奇不有。時至今日，雜技已經(jīng)完全改變了單純表現(xiàn)技巧的表演形式，對雜技節(jié)目實行全方位包裝，成為新世紀(jì)雜技創(chuàng)作的首要特征。

隨著雜技藝術(shù)迅速發(fā)展，依靠傳統(tǒng)的教學(xué)方法要想創(chuàng)造出不落俗套的新節(jié)目，培養(yǎng)出高水平的雜技藝術(shù)人才，顯然已是力不從心了。因此，節(jié)目的創(chuàng)新和加強雜技舞臺技術(shù)創(chuàng)新，就成為目前雜技節(jié)目中迫切需要解決的問題。節(jié)目創(chuàng)新成為雜技藝術(shù)發(fā)展的必然，使雜技向著更新、更難、更精彩的方向發(fā)展。雜技舞臺技術(shù)的創(chuàng)新思維，對提高雜技節(jié)目創(chuàng)新動作具有重要的作用。舞臺技術(shù)裝置是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體。舞臺裝置技術(shù)和藝術(shù)是隨著舞臺演出藝術(shù)不斷發(fā)展的，在舞臺上把布景安裝、拼接起來的工藝就是裝置?，F(xiàn)代的舞臺裝置有別于以往的木制結(jié)構(gòu)舞臺，裝置的技術(shù)性、科學(xué)性、藝術(shù)性越來越高。對戲劇演出而言，現(xiàn)代科技含量的提高也促進了舞臺創(chuàng)作思維模式和藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷變化。舞臺裝置與舞臺藝術(shù)形成了一個整體，在各個環(huán)節(jié)上也趨于精細、專業(yè)化，并漸漸已成為一個有機的系統(tǒng)工程。

舞臺技術(shù)不是孤立地存在的，它是一個多樣化的系統(tǒng)比如多媒體技術(shù)、化妝技術(shù)、燈光技術(shù)、服飾搭配技術(shù)、音響效果技術(shù)等等;這些舞臺技術(shù)在舞臺藝術(shù)中發(fā)揮著不可忽略的作用，產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果。舞臺美術(shù)創(chuàng)作就是借助舞臺技術(shù)的功能，使舞臺的時間和空間得以延伸，突破自身的局限，讓演員在表演中或酣暢淋漓、或大氣磅礴、或纏綿悱惻、或痛徹心扉…總之，舞臺技術(shù)對舞臺美術(shù)創(chuàng)作影響巨大，起到了其他因素?zé)o法取代的作用，增強了舞臺的表演效果在多種舞臺技術(shù)中，燈光技術(shù)、特效技術(shù)、化妝技術(shù)在舞臺美術(shù)創(chuàng)作中的作用非常明顯，能夠使觀眾達到身臨其境的逼真效果。可見，舞臺技術(shù)和舞臺美術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系是內(nèi)容和形式之間的關(guān)系，兩者你中有我，我中有你，不可分割。

如果說舞美設(shè)計是創(chuàng)造雜技舞臺形狀的藝術(shù)，那么，舞臺裝置可以說是塑形的藝術(shù)了。舞臺裝置要充分調(diào)動一切手段把舞美設(shè)計的構(gòu)思意圖完整地體現(xiàn)出來，表導(dǎo)演藝術(shù)才有可能在舞臺演出空間充分表現(xiàn)，達到預(yù)想的舞臺藝術(shù)創(chuàng)造。裝置所要呈現(xiàn)的是舞美設(shè)計師所要求的在舞臺虛空中創(chuàng)造出雜技演出實體的形狀，了解節(jié)目的風(fēng)格、樣式，理解舞美設(shè)計意圖等是舞臺裝置藝術(shù)體現(xiàn)的基礎(chǔ)，而雜技舞臺技術(shù)的制作是舞臺裝置的第一步。要成為稱職的舞臺技術(shù)人員決非照圖施工那么簡單。節(jié)目設(shè)計圖只要畫面效果好就完成了藝術(shù)創(chuàng)作，而舞美設(shè)計的意圖，只有通過制作節(jié)目道具、音樂與演出樣式相一致的演出空間，舞臺設(shè)計創(chuàng)作的目的，才能達到完美的體現(xiàn)。作為雜技節(jié)目道具、音樂的制作與裝置者，在制作動工前，首先必須體會節(jié)目創(chuàng)作的意圖，對節(jié)目中動作表現(xiàn)、典型環(huán)境和舞臺氣氛有深入的了解，理解編導(dǎo)、舞美設(shè)計的藝術(shù)構(gòu)思，充分理解一度創(chuàng)作中對“規(guī)定情境”的總體設(shè)置，才能更好地體現(xiàn)舞美設(shè)計意圖，緊緊圍繞編導(dǎo)的總體藝術(shù)構(gòu)思展開我們的各項具體工作。當(dāng)代的舞美對雜技劇空間的感受已不止局限于舞臺，而是擴展到整個劇場。我們團經(jīng)常下基層演出，常常面臨各種大小懸殊的“土臺”，雜技裝置必須因地制宜。我作為舞臺技術(shù)人員，要負(fù)責(zé)操作，盡力保證雜技道具、音樂的原貌，有利燈光投射的角度，用舞臺裝置突出空間和色彩營造演出氛圍。

舞臺技術(shù)是為舞臺藝術(shù)度身定做的，當(dāng)代不同類型的演出樣式，包括戲曲、雜技、歌舞等等，都對舞美設(shè)計理念、裝置手法有了新的要求?，F(xiàn)代舞臺裝置新技術(shù)和新材料的應(yīng)用更促進了舞美設(shè)計觀念、設(shè)計手段的拓展，裝置技術(shù)與舞美設(shè)計觀念的進步是相輔相成的?，F(xiàn)代社會觀念對人的審美意識的擴展使人們欣賞舞臺演出的眼光越來越高，迫使舞臺藝術(shù)自身需要改變和提高，在舞臺表現(xiàn)形式上要跟上時代的審美要求。

舞臺技術(shù)離不開科技的發(fā)展和進步，試想，如果沒有物理，化學(xué)，生物等科技領(lǐng)域的巨大發(fā)展，舞臺技術(shù)的發(fā)展是不可思議的。沒有電腦技術(shù)和半導(dǎo)體技術(shù)的產(chǎn)生，現(xiàn)代化的舞臺技術(shù)是不可能出現(xiàn)的。多媒體技術(shù)，也被稱為計算機多媒體技術(shù)，就是指借助計算機對一些常見的多種媒體信息進行管理和編輯，使得輸出的結(jié)果可以與計算機進行交流最終達到人們預(yù)想結(jié)果的種技術(shù)在現(xiàn)代舞臺設(shè)計中多媒體技術(shù)被廣泛的使用，通過借助計算機對舞臺的光源、噴煙機等進行管理和操控，進而給舞臺設(shè)計帶來了全新的發(fā)展體驗和發(fā)展空間，稱為舞臺藝術(shù)設(shè)計不斷發(fā)展的動力源泉。多媒體技術(shù)在舞臺設(shè)計中的使用使藝術(shù)的創(chuàng)作過程中真實的再現(xiàn)在觀眾面前，擺脫了以往節(jié)目只是展示藝術(shù)成品的缺陷。例如，在舞臺中展現(xiàn)書法藝術(shù)時，若果借助多媒體技術(shù)可以使書法的整個書寫過程生動的展現(xiàn)在舞臺上，使其具有動態(tài)的表演效果，擺脫了單調(diào)枯燥的靜態(tài)展示。如舞劇《精忠報國》，在紗幕上書寫岳飛的詞《滿江紅》，一字一字展現(xiàn)在紗幕上，生動震撼，烘托渲染了整個劇的氣氛。多媒體技術(shù)是舞臺設(shè)計具有動態(tài)背景，使舞臺的場景更具真實性，進而起到烘托和渲染整個節(jié)目和演出氛圍的作用。

音樂的制作、音響的特色表現(xiàn)在節(jié)目創(chuàng)作中起到重要作用。中國雜技團的節(jié)目《俏花旦》，以京劇作為背景音樂、加以古典京劇演員造型進行包裝的《空竹——小俏妞》、《十三人頂碗》，以及融合了行為藝術(shù)后引起了業(yè)界內(nèi)創(chuàng)意思辯的《行為藝術(shù)·度》等。這些雜技與其他藝術(shù)門類所相結(jié)合、或者說是融合的節(jié)目的出現(xiàn)，絕不是一種偶然的巧合，而是藝術(shù)發(fā)展到今天，面對當(dāng)今觀眾的高審美的要求以及市場發(fā)展的需要所發(fā)生的必然的變化。這樣的變化帶給我們的將是更為被觀眾認(rèn)可、更適合市場發(fā)展規(guī)律、更是高水平的藝術(shù)作品。

近年來，隨著舞臺使用的需要，大屏幕的發(fā)展尤為受到人們的關(guān)注，大屏幕顯示技術(shù)有著它獨特的特點，最新的Led大屏幕具有低電壓，功耗小、壽命長的特點受到了舞臺設(shè)計者的喜愛，特別是高亮度化、全色化的屏幕更能夠使得舞臺的效果達到了一個前所未有的高度，這些大屏幕現(xiàn)在已經(jīng)被被廣泛應(yīng)用到舞臺設(shè)計當(dāng)中，特別是在一些大型的開幕式活動、文藝聯(lián)歡會等文體活動中，都能看到大屏幕的身影，這些都增加活動的文藝色彩，使得活動能夠達到最佳的效果。大屏幕的發(fā)展適應(yīng)現(xiàn)代文藝的潮流趨勢，增加了舞臺的絢麗多彩，使得演員的表演更加逼真，使得觀眾感覺到身臨其境的咸覺，容易使得大家產(chǎn)生共鳴，推動現(xiàn)場的氣氛進一步的向前發(fā)展。同時大屏幕的組拼是相當(dāng)簡單易操作的，只要能夠?qū)讐K屏幕組合到一起就會顯示出完全一樣的效果，不會出現(xiàn)斷開的效果，達到渾然一體的感覺，也可以作為道具在舞臺上使用。如鄭州國際馬戲嘉年華上的節(jié)目《柔術(shù)》，柔美的的造型動作配以芊芊如畫的背景圖，相得益彰，如臨其境。

雜技節(jié)目要創(chuàng)新首先是技巧上的創(chuàng)新，而雜技技巧的創(chuàng)新又是跟雜技道具的創(chuàng)新緊密相連的。因此，在道具制作上我們做了大膽的嘗試，將原本的桌面變成了一個類似“走馬燈”框架的道具，“燈”的頂部掛上繩索吊至舞臺半空，“燈”的底部就是雜技演員們表演的地方，一個懸空的桌面，而她們所表演出來的技巧動作，加上運用舞美、舞蹈等綜合藝術(shù)的襯托，使得雜技技巧和舞臺表現(xiàn)上更加的活靈活現(xiàn)，增添了熱鬧、喜慶的表演氛圍。這就好像是一個巨型的“走馬燈”在轉(zhuǎn)動時所呈現(xiàn)出的一幅幅精彩絕倫的美麗圖像。經(jīng)過反復(fù)的實踐、磨合，經(jīng)過對道具以及節(jié)目創(chuàng)意上的創(chuàng)新，一定程度上，對雜技演員的技巧表演是個挑戰(zhàn)，因為在原本平穩(wěn)的地面或者平整的桌面上所能完成的技巧動作，換到了半空中，這對雜技演員的適應(yīng)能力和基本功都有了更好的要求，無形中大大提高了原有技巧中的各種難度。正是這種提高進一步地展現(xiàn)了雜技技巧的高難、驚險，也給了觀眾不一樣的視覺，使原本地面的節(jié)目提升到了半空中，大大提高了雜技節(jié)目的觀賞性，滿足了當(dāng)代觀眾的審美需求。

隨著社會的發(fā)展，創(chuàng)編者們在創(chuàng)意、道具設(shè)計、音樂設(shè)計創(chuàng)新等方面的要求應(yīng)與時俱進。其實，對于雜技節(jié)目的整體而言，不單單是道具，包括燈光、舞美、音樂和編排上，都可以找到突破口和創(chuàng)意點。我認(rèn)為雜技創(chuàng)編者必須是多才多藝的，因為還有很多東西需要我們這些雜技新人學(xué)習(xí)研究的，如：燈光、音樂、舞美及舞蹈編排和雜技本身的動作設(shè)計等。

不斷更新的舞臺技術(shù)與舞臺美術(shù)創(chuàng)作有效地結(jié)合，使舞臺藝術(shù)更加絢麗多彩！