劉海濤

紅墨的《梯子愛情》有個新穎的微型小說故事形態(tài)：由三篇閃小說組成了一個清節(jié)獨特、內(nèi)涵詩化的微型小說。每篇閃小說都有一個文學(xué)性很強、外在形態(tài)很不相同而內(nèi)在審美意蘊又基本相同的核心細節(jié)。

《祖父》寫祖父與菊子各自的家庭生活都很困難，但在隊長和兩婦女的機智“撮合”下，兩人在“梯子”旁因失手有了身體接觸，菊子就成了祖母。《父親》寫實誠的父親賺不了錢，菜葉想愛父親但又處在猶豫中，祖母巧妙地撤走了“梯子”，讓父親和菜葉在樓上相會而下不來，菜葉就成了母親?！秲鹤印穼懘髮W(xué)畢業(yè)當(dāng)了老師的兒子愛上了初中畢業(yè)但又不愿離開農(nóng)村的香香，是學(xué)生阿望搬來“梯子”讓兒子與香香爬上高高的棗樹照相，結(jié)果香香就成了兒媳婦。

這三個故事內(nèi)核，講述的內(nèi)容都不同，是三代男人各自是怎樣找到自己的愛情的;而故事的物品核心細節(jié)（梯子）和故事的基本結(jié)局卻大致相同。祖父、父親、兒子都在自己的生活中遇上了“對眼的”“有感覺”的女人.但這些女人都因生活中有這樣、那樣的不足和困難.兩入的結(jié)合都有阻礙而難以成功，而“生活之美”恰恰在于一個有成人之美的隊長;一個是大方潑辣、干事利索的祖母;一個內(nèi)心單純而渾身沐浴著陽光的學(xué)生阿望——有他（她）們的“成全”和幫助，愛情的障礙被排除了——這就是這三個故事內(nèi)核里共同的故事底蘊，都是作家自己深切地體驗到并通過這種“提煉”和組合表達出來的文學(xué)創(chuàng)意。

三個故事內(nèi)核里的核心物品細節(jié)都是一架“梯子”，供人“向上”的梯子是具體的、視覺感很強的物品，因為它的存在，每個男性主角的愛情生活能夠發(fā)展并圓滿。生活中的梯子是供人攀高，創(chuàng)造平時難以在地面上完成的工作;而這三篇閃小說的“梯子”，不僅僅是三個男主角勞動、生活的依傍，更重要的是，這架“梯子”在這三個愛情故事的獨特情境中，成為了“幫助、成全”他們愛情的“法器”，愛情的凝結(jié)物、標(biāo)志物和象征物。

于是，三篇閃小說的核心細節(jié)的“梯子”便被詩化了，利用“梯子”來“成全人的愛情之美”的人，他們作為普通人的善意和美德，就這樣在樸素、自然的故事講述中浮現(xiàn)了。

這樣一個被“詩化”了的物品核心細節(jié)，作家紅墨連續(xù)做了三次重復(fù)式的文學(xué)敘述。作者在“梯子”上的審美體驗就是一種獨特的、微型小說化了的“藝術(shù)發(fā)現(xiàn)”，但紅墨機智地用“微型小說眼睛”捕捉到的，用微型小說思維方式提煉出來的“詩化細節(jié)”，被他并列地、重復(fù)地敘述了三次，實際上說，紅墨在《梯子愛情》里提煉的“詩化細節(jié)”被他做了三次“文學(xué)放大”。祖父、父親、兒子獲得幸福美滿的愛情的過程，都與“梯子”有關(guān)。于是三篇閃小說的三個故事內(nèi)核經(jīng)過這樣的并列組合，完成了一篇有微型小說的人物群像和一個特征鮮明、內(nèi)涵詩化的精品微型小說創(chuàng)作。單獨閱讀三篇中的某一篇，這種藝術(shù)感覺還不明顯，但三篇組合起來看，它給讀者的強烈的審美體驗就會超越閱讀其中任何一篇，這就是涉及到了人類的“愛情詩意”和人性的“成人之美”。這個被放大、被突出的審美意蘊來自于三個閃小說故事內(nèi)核與詩化細節(jié)的組合結(jié)構(gòu)及并列敘述，這實際上就是一種微型小說寫法的創(chuàng)新探索。