文 | 趙爽

只有大眼紅心撐場(chǎng)面？只知道PLAY真的不行！

>>川久保玲

>>Met Perry出席2017 Met Gala造型

>>《Collecting Comme》展覽現(xiàn)場(chǎng)

如今放眼街頭，有著紅心大眼標(biāo)志性圖案的服裝出現(xiàn)得頻率越來(lái)越高，似乎要人手一件。

然而不少人直接將紅心大眼的圖案與川久保玲（Rei Kawakubo）及其品牌Comme des Gar?ons（法譯為“像男孩一樣”）畫(huà)上等號(hào)。

其實(shí)不然，紅心大眼圖案僅僅是川久保玲的一個(gè)副線品牌Comme des Gar?ons PLAY的標(biāo)志。如今，川久保玲已經(jīng)推出了包括PLAY在內(nèi)的18條副線。除了最有辨識(shí)度的紅心大眼外，傳達(dá)了川久保鈴設(shè)計(jì)精神的主線品牌Comme des Gar?ons，任何一件單品拿出來(lái)，都能夠成為一件藝術(shù)品。

近日，維多利亞州國(guó)立美術(shù)館（NGV）國(guó)際館帶來(lái)《Collecting Comme》展覽，是澳洲境內(nèi)第一個(gè)關(guān)注川久保玲作品和歷史影響的展覽。本次展覽展示了川久保玲自1981年在巴黎首次亮相以來(lái)五十多件重要的Comme des Gar?ons作品，探索Comme des Gar?ons對(duì)當(dāng)代時(shí)尚做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)與激進(jìn)概念和設(shè)計(jì)方法。

此外，她的弟子渡邊淳彌（Junya Watanabe）和栗原大（Tao Kurihara）設(shè)計(jì)的另外15套服裝也在本次展覽上展出。據(jù)悉，此次展覽將一直持續(xù)至7月26日。

本次展覽得益于高橋隆正先生（Takamasa Takahashi）的慷慨捐贈(zèng)。2005年，高橋隆正（Takamasa Takahashi）將上世紀(jì)80年代初Comme des Gar?ons的一些重要服裝捐贈(zèng)給了NGV。從那以后，他捐贈(zèng)了100多套服裝和30多件單品，時(shí)間跨度從1981年到2014年，代表了40多個(gè)設(shè)計(jì)系列，他的慷慨使NGV擁有了澳大利亞最大的Comme des Gar?ons設(shè)計(jì)藏品。

2017年5月，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館以川久保玲為主題，舉辦了當(dāng)年的Met Gala慈善晚宴和服裝研究院展覽——川久保玲：邊界之間的藝術(shù)（Rei Kawakubo/Comme des Gar?ons: Art of the In-Between）。由川久保玲本人和大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院院長(zhǎng)安德魯·博爾頓親自操刀。由此，川久保玲也成為了繼伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）之后，第二個(gè)以設(shè)計(jì)師為主題的時(shí)尚盛會(huì)。

>>《Collecting Comme》展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年Met Gala的主題是“川久保玲”和她的主線品牌Comme des Gar?ons，紐約大都會(huì)博物館也舉辦了名為“Rei Kawakubo/Comme des Gar?ons: Art of the In-Between（川久保玲與中間之藝術(shù)）”的后續(xù)展覽。

Comme des Gar?ons首登國(guó)際舞臺(tái)，還要追溯到1981年。川久保玲仿若一個(gè)突如其來(lái)的體制攪局者，帶著她那些烏黑的服飾，同時(shí)夾雜著破損、不對(duì)稱，還有被其稱為 “美麗事物未必需要好看”的襤褸主義，亮相巴黎。

川久保玲的時(shí)裝秀，每隔幾套造型便能締造一種流行，不拘泥于傳統(tǒng)縫衣裁布的限制，甚至為改變女性穿衣看法提供了契機(jī)。業(yè)界驚訝于川久保玲的“肆無(wú)忌憚”，她不在乎批判，不懼怕審視。當(dāng)媒體旁敲側(cè)擊地拋出何為設(shè)計(jì)的問(wèn)題，換來(lái)的卻是“我不愿意多做解釋，想要了解歌手，就該去聽(tīng)他唱，如果要了解我，就去看看我的衣服”的閉門(mén)羹。

然而，川久保玲的“固執(zhí)己見(jiàn)”，終于還是收獲了不少媒體的擁護(hù)和支持，Comme des Gar?ons所塑造的“奇裝”，淡化了性別，那些舒服得有些空蕩蕩的衣服，像是解放天性般逐漸成為與傳統(tǒng)對(duì)立的新時(shí)髦。

未接受正規(guī)時(shí)裝訓(xùn)練的川久保玲，恰恰讓她那些不合理探索變成了合理。包括限制布料的橫幅面積使版型繼續(xù)成立，延伸出經(jīng)典的不對(duì)稱；操作計(jì)算精密的針織機(jī)，刻意漏針后巧設(shè)出的人為破洞；利用材質(zhì)的良好伸縮性，扭曲成變形的怪態(tài)……這些特征，使得了解川久保玲風(fēng)格的人，一眼就能識(shí)別出是Comme des Gar?ons的設(shè)計(jì)。

展訊

日本紡織設(shè)計(jì)展

時(shí)間：2020年2月14日—2020年5月17日

地點(diǎn)：倫敦大英圖書(shū)館

本次展覽將展出一批日本紡織設(shè)計(jì)圖像與手稿，呈現(xiàn)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師與出版商的創(chuàng)造力與精湛工藝。這批展品遴選自大英圖書(shū)館收藏的日本設(shè)計(jì)書(shū)籍。

這些手稿中的設(shè)計(jì)圖案主要用于制作日本和服?，F(xiàn)代和服主要是日本國(guó)民在冠婚葬祭、傳統(tǒng)節(jié)日、饗宴以及進(jìn)行傳統(tǒng)藝能時(shí)穿著。法國(guó)時(shí)裝模特Betty Catroux回顧展

時(shí)間：2020年3月3日—2020年10月11日

地點(diǎn)：巴黎伊夫·圣·洛朗博物館

本次展覽聚焦法國(guó)時(shí)裝模特貝蒂·卡特魯（Betty Catroux），共呈現(xiàn)約50件時(shí)裝作品和私人服飾，探索她與設(shè)計(jì)師伊夫·圣洛朗之間的故事，展示她的審美與個(gè)性，以及她對(duì)圣羅蘭（ Yves Saint Laurent ）品牌風(fēng)格產(chǎn)生的影響。

包袋：里里外外

時(shí)間：2020年4月25日—2021年1月3日

地點(diǎn)：維多利亞和阿爾伯特博物館

本次展覽將呈現(xiàn)約300件物品，涵蓋小錢(qián)包、化妝盒、文件袋、旅行包和軍用背包等，全面回顧16世紀(jì)以來(lái)包袋的發(fā)展歷史，以及在全球流行文化中的廣泛影響。

展覽將分三個(gè)單元，探討包袋的功能、身份象征和工藝，揭示包袋設(shè)計(jì)師與工廠里的故事。

運(yùn)動(dòng)鞋開(kāi)箱：從工作室到街頭

時(shí)間：2020年5月6日—2020年9月6日

地點(diǎn)：倫敦設(shè)計(jì)博物館

本次展覽將展出來(lái)自 耐克（Nike）、阿迪達(dá)斯（Adidas）、彪馬（Puma）、柯萊特（Colette）和 像男孩一樣（Commedes Gar?ons） 等著名品牌生產(chǎn)的運(yùn)動(dòng)鞋，分表演、街頭文化、時(shí)尚三個(gè)單元，揭示運(yùn)動(dòng)鞋的設(shè)計(jì)制作過(guò)程，及其對(duì)當(dāng)代流行文化產(chǎn)生的影響。