A bird-view method refers to the new layout in Chinese landscape painting， which presents the landscapes seen from a view on a mountain. It is an innovative layout created and studied by Mr. Ai Guo in the beginning of the 21st century. This method has its unique features in that time. In the new century， spacecraft， planes and UAV for civilian use became common objects in daily life， and the painters would therefore be able to experience the landscapes from a brand new point of view： from the above. The bird-view landscape paintings do not depict the landscapes like aerial photos， but integrate the traditional landscape painting skills and cultural heritages. It fills in the blank spot in the perspective composition aesthetics of Chinese paintings， and leads to a new path of creation.

“自山上而觀山下，謂之俯遠(yuǎn)”。

“俯遠(yuǎn)法”是中國(guó)山水畫“六法”經(jīng)營(yíng)位置中一種新的經(jīng)營(yíng)圖式。是以北宋郭思、郭熙《林泉高致》中“三遠(yuǎn)法”的經(jīng)營(yíng)圖式法則加以繼承和補(bǔ)充，并試圖使山水畫的空間角度圖式，在科技時(shí)代的特征下得以創(chuàng)建和發(fā)展。這種圖式的形成有著時(shí)代特點(diǎn)，在山水畫構(gòu)圖史美學(xué)中，有著流源和觀照點(diǎn)，并與農(nóng)耕時(shí)代、工業(yè)時(shí)代、科技時(shí)代進(jìn)程和山水畫的風(fēng)格演變密不可分。

“俯遠(yuǎn)法”是我根據(jù)幾十年的中國(guó)山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論研究，在21世紀(jì)初提出并運(yùn)用于實(shí)踐，其中有多篇論文注釋。

北宋沈括《夢(mèng)溪筆談·書畫》提出的繪畫美學(xué)思想，“大都山水之法，蓋以大觀小”的 “全景式”山水畫圖式是對(duì)前人的概括總結(jié)，在北宋也是主流繪畫經(jīng)營(yíng)圖式。同時(shí)代的郭熙《林泉高致》提出了“三遠(yuǎn)法”，“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。北宋時(shí)期的經(jīng)典山水畫經(jīng)營(yíng)圖式所體現(xiàn)出的藝術(shù)感受多是高強(qiáng)、雄渾、平正、深厚等特點(diǎn)，主山雄踞正中，挺拔凝重，是突出主體體現(xiàn)賓主之勢(shì)的 “全景式”或 “高遠(yuǎn)”式山水構(gòu)圖，是“平整安穩(wěn)、四滿方正”的格局。北宋中期是祥和平淡的山水畫作品，著意于“可行”“可觀”“可游”“可居”的“平遠(yuǎn)”經(jīng)營(yíng)圖式特點(diǎn)，呈現(xiàn)出更為廣闊的自然景象。南宋的半壁江山，影響著李唐山水畫的圖式，逐步形成、開創(chuàng)了中國(guó)山水畫比較“全景式”而言的“近景式”圖式、角度的主流導(dǎo)向，也是時(shí)代環(huán)境帶來的與北宋之差異。后來馬遠(yuǎn)、夏圭等的山水畫多取“局部特寫”“邊角式”的經(jīng)營(yíng)視角，形成了馬遠(yuǎn)的“馬一角”，夏圭的“夏半邊”特殊圖式。至此，中國(guó)山水畫的“經(jīng)營(yíng)位置”空間、角度，在人們習(xí)慣的視覺中已經(jīng)大體完備。元明清時(shí)代并無發(fā)展和大的區(qū)別，囿于時(shí)代科技手段對(duì)人們視覺的限制，都沒有脫離普通視角經(jīng)營(yíng)圖式的變化。

當(dāng)人們?cè)诳罩羞_(dá)到了一定高度，可以實(shí)現(xiàn)一覽無余的俯視的臨境觀察，航天器、飛機(jī)和民用無人機(jī)實(shí)現(xiàn)了畫家在日常生活中向大自然學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，當(dāng)垂直地面俯視的角度成為常態(tài)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，藝術(shù)作品會(huì)自然產(chǎn)生。如今各種俯視角度的局部或全景的藝術(shù)照片已經(jīng)常見，給人們帶來不同以往的特殊感受。在架上繪畫或中國(guó)繪畫中，俯視的繪畫藝術(shù)品出現(xiàn)，并不像攝影作品來的迅速，它需要?dú)v史的溯源傳承、文化的整理和技法經(jīng)驗(yàn)的積累，隨著各方面的成熟，這種特殊的藝術(shù)形式，成為常態(tài)成為藝術(shù)派別是無疑的。

明代王世貞的《世苑卮言》將中國(guó)山水畫風(fēng)格發(fā)展的脈絡(luò)劃分為五段變化。“五變說”是對(duì)中國(guó)明代以前重大風(fēng)格演變的高度概括?！傲ā敝械摹敖?jīng)營(yíng)位置”圖式“俯遠(yuǎn)法”也對(duì)應(yīng)王氏的風(fēng)格“五變”之說而歸于圖式演變的五個(gè)進(jìn)程。中國(guó)山水畫“經(jīng)營(yíng)位置”圖式、透視發(fā)展脈絡(luò)擇重以論，可至“全景式”為一變，“高遠(yuǎn)法”為一變，“平遠(yuǎn)法”為一變，“近景局部”為一變，“俯遠(yuǎn)法”又一變?！案┻h(yuǎn)法”使中國(guó)畫在透視角度上得以完善，在構(gòu)圖美學(xué)上得到補(bǔ)充，同時(shí)開拓了一條中國(guó)繪畫創(chuàng)新道路，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和美術(shù)史學(xué)意義。

（《中國(guó)山水畫俯遠(yuǎn)法概說》論文摘要）

Ai Guo was born in Beijing in 1966. He served as the tutor in the Academy of Arts and Design， Tsinghua University in 2015， researcher in Renmin University of China in 2015， executive tutor in Rong Baozhai Art Institute in 2014. He is a professor in the Art School， Hebei University of Economics and Business， a researcher in Heilongjiang Art Academy， the founder of the Bird-view method of Chinese traditional painting； a member of China Artists Association. His artworks were collected and published in the China Art Yearbook， The Painting History -Painters Who Lead the Chinese Painting World， and 1949-2018 New China Art Illustrated Handbook.

艾國(guó)，北京市人，1966年生。

2015年任清華美院書畫藝術(shù)創(chuàng)作高研班艾國(guó)寫生專項(xiàng)課程導(dǎo)師（主講教師）。2015年任中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院研究員、范揚(yáng)博導(dǎo)工作室執(zhí)行導(dǎo)師。

2014年任榮寶齋畫院名家工作室執(zhí)行導(dǎo)師。

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授

黑龍江省畫院研究員

中國(guó)畫俯遠(yuǎn)法課題創(chuàng)研人

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

作品收錄于《中國(guó)美術(shù)年鑒》《丹青畫史——影響中國(guó)畫壇風(fēng)格走向的藝術(shù)家》《1949—2018新中國(guó)美術(shù)圖鑒》。