項(xiàng)目負(fù)責(zé)人曾遂今（中國傳媒大學(xué)）

項(xiàng)目類別“九五”國家一般項(xiàng)目

結(jié)項(xiàng)通知書號(hào)藝規(guī)結(jié)字［2006］064號(hào)

最終成果形式及名稱

專著《中國大眾音樂：大眾音樂文化的社會(huì)歷史連接與傳播》（北京廣播學(xué)院出版社2003年版）

《中國大眾音樂：大眾音樂文化的社會(huì)歷史連接與傳播》運(yùn)用大眾音樂的廣義認(rèn)識(shí)觀，從宏觀上勾畫出大眾音樂的結(jié)構(gòu)框架，并從傳統(tǒng)的音樂史論及音樂社會(huì)學(xué)、音樂傳播學(xué)、音樂經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來走進(jìn)、認(rèn)識(shí)和思考中國的大眾音樂文化。大眾音樂與宮廷音樂、大眾音樂與文人音樂的連接關(guān)系，可由此一目了然；大眾音樂的商品屬性、流行本質(zhì)、傳播特點(diǎn)，也寓于其中。該成果共30萬字，包括第一至八章。

第一章：中國音樂文化概述。該章著眼于大眾音樂在整個(gè)中國音樂文化體系中處于什么樣的位置、大眾音樂和它的周邊音樂文化形態(tài)有什么聯(lián)系、大眾音樂在中國社會(huì)生活發(fā)展歷程中起到什么樣的作用等問題，這些都是研究、觀察大眾音樂時(shí)首先要明確的觀念。只有將大眾音樂進(jìn)行準(zhǔn)確的、科學(xué)的定位，才不至于在此后逐步深入的觀察分析中偏離研究對象，也才不會(huì)導(dǎo)致概念模糊、結(jié)論似是而非。對中國音樂文化的宏觀認(rèn)識(shí)，是大眾音樂研究課題的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)。該章對歷史的掃描性回顧，將有助于在中國音樂大系統(tǒng)中對大眾音樂進(jìn)行一次深刻而全面的了解。

第二章：中國音樂文化體系中的大眾音樂。該章討論大眾音樂在音樂藝術(shù)本體內(nèi)、社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中、國家和民族的形象里所充當(dāng)?shù)慕巧?，由此加深對大眾音樂的文化認(rèn)識(shí)。在中國音樂文化體系中，大眾音樂是重要的一翼。這一判斷不僅基于對大眾音樂在社會(huì)群體中占絕大多數(shù)、大眾音樂的形態(tài)本體在音樂形態(tài)中占絕大多數(shù)、大眾音樂的風(fēng)格體裁在音樂風(fēng)格群體中占絕大多數(shù)、大眾音樂的流動(dòng)時(shí)間統(tǒng)計(jì)在全部音樂流動(dòng)時(shí)間中占絕大多數(shù)等認(rèn)定，也緣于大眾音樂本身就是人類音樂文化原發(fā)性的基礎(chǔ)、人類音樂起源的基礎(chǔ)、人類音樂生存和發(fā)展的基礎(chǔ)這一事實(shí)。

第三章：中國音樂歷史長河中的大眾音樂。該章論述了在中華民族的原始時(shí)代，樂也是舞，舞也是樂。遠(yuǎn)古的原始先民們，就是在這種音樂和舞蹈的早期結(jié)合中，表達(dá)著他們的生活、思想、感情和對世界的認(rèn)識(shí)。該章也系統(tǒng)地回顧了宮廷樂舞及其與大眾音樂密不可分的聯(lián)系，其中，音樂或是由民間走入宮廷，或是由宮廷散落民間。

第四章：中國大眾音樂文化體系大觀。該章分析闡釋了大眾音樂文化體系作為一個(gè)涵蓋多方面音樂文化成分的文化范疇，其歷史性地包含著的成分，包括民間音樂、宗教音樂、兒童音樂、軍旅音樂、革命音樂，以及20世紀(jì)的中國城市民間音樂——流行音樂；并對這六個(gè)范疇從音樂社會(huì)學(xué)、音樂美學(xué)的角度分篇做了詳細(xì)的論述。

第五章：大眾音樂的自然傳播。該章從音樂傳播學(xué)的角度思考了大眾音樂。在原始時(shí)代，人類用靈感和智慧創(chuàng)造了音樂，也必然地進(jìn)行著音樂的傳播。音樂由此走入社會(huì)，并在社會(huì)中發(fā)揮相應(yīng)的功能和作用。在古今大眾音樂中，無論遠(yuǎn)古的勞動(dòng)號(hào)子、原始民族的擊鼓或口弦演奏、先秦的“鄭衛(wèi)之音”歌唱、明清的戲曲說唱表演，還是近現(xiàn)代民間百姓的嗩吶鑼鼓以及當(dāng)今體育館中的搖滾樂表演、賓館飯店里各種熱鬧的流行音樂唱奏、來自空中電磁波（廣播電臺(tái)、電視臺(tái)）的音樂廣播、音像商店出售的CD/VCD/DVD光碟，或是從寬帶網(wǎng)絡(luò)中搜尋到的各種音樂網(wǎng)站……所有這些現(xiàn)象都是人們面對的音樂傳播現(xiàn)象。在人類的物質(zhì)文明歷史進(jìn)程中，隨著生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，音樂傳播也經(jīng)歷著一個(gè)由簡單到復(fù)雜、由原始傳播形態(tài)到現(xiàn)代媒體傳播形態(tài)的演化過程。我們也會(huì)看到，在現(xiàn)代化傳播工具普及并強(qiáng)化的今天，音樂的原始傳播形態(tài)并未失去它應(yīng)有的功能和作用。

第六章：大眾音樂的技術(shù)傳播。該章重點(diǎn)思考在音樂歷史的長河中，人們在音樂傳播層面上的技術(shù)實(shí)踐，而這種技術(shù)實(shí)踐的核心成果就是技術(shù)化的音樂傳播媒體的出現(xiàn)與發(fā)展。在人類的音樂傳播活動(dòng)中，這些技術(shù)實(shí)踐都已獲得極大的成功，并對音樂文化的發(fā)展起了巨大推動(dòng)作用，功不可沒。

第七章：大眾音樂商品與傳播。該章重點(diǎn)從歷史發(fā)展的角度認(rèn)識(shí)音樂商品，深入了解音樂商品在當(dāng)代中國大眾音樂生活中的存在狀況。它包括“音樂與音樂商品”、“音樂商品的歷史進(jìn)化與發(fā)展”、“音樂商品的分類”、“音樂商品的社會(huì)參與”等重要的論題，由此超越了從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度對音樂產(chǎn)品進(jìn)行的研究，使音樂商品正式成為當(dāng)代中國音樂社會(huì)學(xué)面臨的一個(gè)新課題，同時(shí)也是音樂傳播學(xué)、音樂產(chǎn)業(yè)文化研究的一個(gè)重要課題。

第八章：大眾音樂流行與傳播。該章重點(diǎn)研究大眾音樂流行的概念和分類特征、大眾音樂的流行模式分析、大眾音樂流行強(qiáng)度的測定等問題，為大眾音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈提供了動(dòng)力性的思考——流行效應(yīng)可以被人為地激發(fā)起來，也可以被有意識(shí)地、人為地抑制下去。人處于音樂的社會(huì)流動(dòng)之中，但絕不會(huì)是音樂流行的奴隸，而是可以成為且本身就應(yīng)當(dāng)成為音樂流行的主人。人的主觀能動(dòng)性，可以支配大眾音樂的流行。