陳萍

【摘 要】縱觀傳統(tǒng)的電影敘事發(fā)展史，尤其是好萊塢電影商業(yè)化模式盛行之時(shí)，大多數(shù)電影制作如同流水生產(chǎn)，固定于線性敘事模式，圍繞情節(jié)展開(kāi)敘事，并以故事的發(fā)展順序?yàn)槲ㄒ痪€索。直到1994年，“鬼才”導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾帶著《低俗小說(shuō)》票房大獲全勝，并一舉奪得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，以新型非線性敘事方式震撼了世界，并在很大程度上被認(rèn)為改變了整個(gè)世界電影史發(fā)展歷程。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演語(yǔ)言;電影;多線索敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J911文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0115-01

所謂多線索敘事，就是將若干條似有似無(wú)的關(guān)聯(lián)線索交叉或并行敘述。這種敘事方式大致可以分為三個(gè)特征：影片中多條線索同時(shí)進(jìn)行、擺脫線性時(shí)間的束縛以及高潮時(shí)需要一個(gè)舞臺(tái)將多條線索匯聚實(shí)現(xiàn)“最后一分鐘營(yíng)救”。本文從圓形敘事、平行敘事和交叉敘事三個(gè)時(shí)間和維度，探討電影多線索敘事的顛覆和超越。

一、20世紀(jì)90年代的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)

圓形敘事結(jié)構(gòu)，使因果無(wú)縫對(duì)接、故事首尾相接、時(shí)空周而復(fù)始、結(jié)局無(wú)始無(wú)終，在電影界標(biāo)新立異。電影《低俗小說(shuō)》就屬此類(lèi)，它由五個(gè)“若即若離”的故事所構(gòu)成，從敘事結(jié)構(gòu)上看，這是一種帶有視點(diǎn)間離特征的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)。在這種全新的整體結(jié)構(gòu)支配下，故事順序完全打亂，顛覆了傳統(tǒng)電影的線性時(shí)空觀念，它更注重的是一種理性的“思考”。在導(dǎo)演將故事徹底打亂，并重新排列組合后，受眾會(huì)在不斷接受各種信息的同時(shí)，也要努力嘗試從重重迷霧中走出來(lái)，并不斷體驗(yàn)和回味其敘事之本質(zhì)。

1995年的歐洲，一部同樣運(yùn)用多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)的電影橫空出世，它就是年輕導(dǎo)演米柯·曼徹夫斯基的處女作《暴雨將至》?！皶r(shí)間不逝，圓圈不圓?！薄@是導(dǎo)演在片中所不斷傳遞和強(qiáng)調(diào)的哲理，這句點(diǎn)睛之筆也成了串接各個(gè)故事之間的一條隱線，讓人感覺(jué)亂而不散。

二、世紀(jì)之交的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)

1999年，英國(guó)新銳導(dǎo)演蓋·里奇的作品《兩桿大煙槍》以拍攝成本僅有的160萬(wàn)英鎊取得了出人意料的成功，不僅成為英國(guó)影史票房第三高的影片，也預(yù)示著其主打的非線性的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)擁有了一個(gè)新的角度。

他的“平行”結(jié)構(gòu)和之前“圓形”結(jié)構(gòu)既可以看成是一脈相承，也能看出些許差異：他喜歡將電影的敘事情節(jié)分割成更為散亂式的碎片，使其看起來(lái)更加龐雜，但又通過(guò)巧妙的布局使其之間聯(lián)系更為緊密，當(dāng)然更“巧”也注定了他的故事不會(huì)有嚴(yán)格的戲劇沖突以及深層次的含義。就好比《兩桿大煙槍》，一部奪寶奇兵式的電影，讓觀眾看電影的同時(shí)也進(jìn)行了一場(chǎng)智力游戲。這當(dāng)中沒(méi)有絕對(duì)的主線和主要人物，純粹的平行發(fā)展，保持對(duì)峙的平衡，使得影片有張力，更有趣味。封閉與開(kāi)放兩種看似矛盾的結(jié)構(gòu)被蓋里奇自然地結(jié)合在一起， 匪夷所思的同時(shí)讓人拍案叫絕。

三、21世紀(jì)初的多線索交叉敘事結(jié)構(gòu)

亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多將“多線索敘事”這種結(jié)構(gòu)運(yùn)用推向了極致，他的多線敘事不再停留在表面那種將幾個(gè)故事同步推進(jìn)，而是充分利用時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換交疊，將各種段落有節(jié)奏、有錯(cuò)落地布置。而更為點(diǎn)睛的一筆是有意識(shí)地在這些段落中間尋找并設(shè)置一個(gè)“交叉集中點(diǎn)”，多線于此交匯，一旦將這個(gè)集中點(diǎn)引燃，那么各種燦爛的火光就會(huì)肆意迸發(fā)。地球、社會(huì)、家庭、個(gè)體，這些似有似無(wú)關(guān)聯(lián)的概念瞬間形成固有邏輯且互為影響，發(fā)人深省。在他的《隔閡三部曲》中，《愛(ài)情是狗娘》將一場(chǎng)車(chē)禍視為交叉點(diǎn)，用三個(gè)故事表現(xiàn)三段愛(ài)情，每一段愛(ài)情都讓人感嘆唏噓，而其運(yùn)用的便是“先分后合”的手法。2003年，在《21克》中，不斷重復(fù)往返了倒敘、插敘、順序，受眾必須緊跟故事發(fā)展的思路，不斷分析邏輯，才能依稀清楚。2007年，隨著《通天塔》的問(wèn)世，多線索敘事方式進(jìn)入了更大視野領(lǐng)域的交叉，一顆小小的子彈改變的是許多家庭的幸福，剖析的是不同個(gè)人的命運(yùn)。

當(dāng)然，加拿大導(dǎo)演保羅·哈吉斯的電影《撞車(chē)》也是杰出代表，它是一種大范圍的圓形結(jié)構(gòu)?！皬钠?chē)追尾開(kāi)始，到汽車(chē)追尾結(jié)束”，為整個(gè)故事畫(huà)了一個(gè)大大的圈，這個(gè)圈是時(shí)間的界定，所有人物在此環(huán)中性格、身份循環(huán)往復(fù)，就像導(dǎo)演自己說(shuō)的那樣：“我喜歡推翻觀眾對(duì)劇中人物所抱有的固有期望?！边@種敘事手法讓人感到驚艷的同時(shí)，我們也不得不面對(duì)一個(gè)接一個(gè)的人物性格轉(zhuǎn)變，親歷故事一步又一步進(jìn)行圓形發(fā)展。另外，用“愛(ài)的斗篷”保護(hù)遭受報(bào)復(fù)的父親的陽(yáng)光場(chǎng)景也構(gòu)成了多線索敘事的交叉點(diǎn)，只有經(jīng)歷洗禮、學(xué)會(huì)寬容，才能實(shí)現(xiàn)自我救贖。

四、結(jié)論

總之，電影的多線索敘事帶給百年電影發(fā)展史的震動(dòng)是毋庸置疑的，從最初的顛覆傳統(tǒng)，到自身的不斷超越，每一次的重磅出擊都會(huì)在國(guó)際影壇收獲驚喜。這當(dāng)中也經(jīng)歷了圓形、平行、交叉等種種結(jié)構(gòu)的發(fā)展，大膽推測(cè)：在未來(lái)的多線索敘事發(fā)展中，這種導(dǎo)演結(jié)構(gòu)從橫向上看，還會(huì)不斷地向外延擴(kuò)展，如三角形、多邊形、不規(guī)則形、多點(diǎn)發(fā)散形等等。而從縱向上看，隨著導(dǎo)演使用技巧手法越來(lái)越老練，未來(lái)的多線索敘事將會(huì)更偏向于集大成手法，按需而用之。不論是從制片方的立場(chǎng)，還是從觀眾的視角，“紛繁錯(cuò)亂亦有趣”將是這種手法最大之賣(mài)點(diǎn)。

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