張志紅

【摘 要】山西炕圍畫在人類歷史的長河中貫穿古今，它不僅是北方民眾生活中具有實用意義的民間藝術(shù)，對于山西百姓們休養(yǎng)生息、陶冶性情更是發(fā)揮著不可磨滅的作用。本文對山西方山縣地區(qū)的炕圍畫藝術(shù)的起源、發(fā)展、藝術(shù)特征進(jìn)行了專項考察，并作出歸納整理，以展現(xiàn)其獨特的藝術(shù)價值及傳承意義。

【關(guān)鍵詞】方山縣;炕圍畫藝術(shù);藝術(shù)特征

中圖分類號：J229文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0115-01

一、方山縣炕圍畫源起及地域特色

所謂“炕圍畫”，“是山西人特有的大眾化美術(shù)樣式，是由防塵保潔的實用性，逐漸增加了喜慶性、欣賞性，成為類似于壁畫的一種家庭藝術(shù)樣式，遍布全省，北部尤甚”。據(jù)傳，山西炕圍畫藝術(shù)最初起源于宋代，1985年時，一些鐵路工人因在山西原平修建路軌而發(fā)現(xiàn)一個古墓，其內(nèi)室?guī)缀鹾娃r(nóng)村臥室相差無幾，里面建有大炕，大炕周圍就有我們俗稱的炕圍子，炕圍子上面涂繪著一些簡單的裝飾圖案，其中，最為清晰的圖案則是“二十四孝”里面的“郭巨埋兒”。后來經(jīng)專家考證，這座古墓屬于宋代，所以，我們通常將炕圍畫的起源時期暫定為宋代，待日后有新的發(fā)現(xiàn)時再做更改。方山縣炕圍畫之所以形成地域特征極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，與其地理環(huán)境和文化背景對于人的影響和滋養(yǎng)有著密不可分的關(guān)系?？粐嬎嚾嗽诓煌奈幕尘爸卸δ咳?，形成大異其趣的審美趣味和個人興趣，因此每個人創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品也是風(fēng)貌各異。

二、藝術(shù)特征

在這里，我們僅從紋樣、內(nèi)容、色彩、構(gòu)圖四個方面出發(fā)探析方山縣炕圍畫的藝術(shù)特征。

（一）紋樣。炕圍畫紋樣一般特指其邊道紋樣。邊道紋樣從其畫面視覺效果來看大致可以分為兩類：平面型和立體型兩種;從其排列組合方式來看又可以分為兩類：二方連續(xù)型和單獨圖案型。平面型紋樣通常在背景之上采用單色完成，紋樣采用平涂手法，也沒有疊層遞進(jìn)式顏色處理。立體型紋樣是在基礎(chǔ)紋樣之外由大到小畫出比例相同的多層陰影型外框，然后使用同色系顏色從里到外由淺到深去涂繪，最終達(dá)到立體效果。所謂二方連續(xù)紋樣，即一個單獨圖案或多個圖案組合而成的圖案作為一個基本單位，然后通過并列、連續(xù)或循環(huán)的方式在炕圍畫邊道的固定范圍之內(nèi)進(jìn)行一種有規(guī)律的排列，使得邊道畫面形成一種節(jié)奏感。單獨圖案型紋樣就是在邊道范圍內(nèi)繪制獨立的圖案紋樣，中間帶有輔助性的小畫空及其畫空內(nèi)容。

（二）色彩。炕圍畫的色彩運用比較大膽鮮艷，緊密地貼合民間藝術(shù)這一類型，對于現(xiàn)代藝術(shù)中極力避免的大紅大綠毫不避嫌。但是即便如此，也并不代表炕圍畫的色彩搭配沒有經(jīng)過深思熟慮，反而正是因為其大膽地采用很多藝術(shù)作品不敢觸及的色彩，才更好地凸顯出民間能工巧匠的高超技藝。在其色彩搭配上，炕圍畫往往有一兩種抓人眼球的比較鮮艷的純色作為亮點，并且能很好地融合在作為襯托主體、整肅畫面的背景主基調(diào)中。

（三）構(gòu)圖。炕圍畫的構(gòu)圖通常簡潔大方、一目了然以適應(yīng)其受眾的特殊性。通常分為橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖兩類。在這里，橫構(gòu)圖通常用在炕圍之上，以采用長卷式畫面來描繪一定的故事情節(jié)，達(dá)到移步換景的視覺效果，并且也是對于長廊式炕圍形制的適應(yīng);而豎構(gòu)圖則大多應(yīng)用在灶臺之上的畫面構(gòu)圖，灶臺本身狹窄，并且通常喜歡涂繪獨立的灶神或吉祥之物來填充畫面，既適應(yīng)客觀尺寸又醒目明了。

（四）內(nèi)容?？粐嬎囆g(shù)的內(nèi)容一般特指畫空內(nèi)容。首先我們知道畫空是普遍由各種幾何圖案所構(gòu)成的，常見的有圓形、方形、菱形、長方形、六邊形等，只是為了保持畫面整潔大方并且容納更多主題內(nèi)容，絕大多數(shù)百姓會選擇長方形來作為主流畫空形狀。畫空內(nèi)容往往有多種類型，在這里我們可以大致列舉以下幾種：花鳥魚蟲類，山水風(fēng)景畫類。

三、方山縣炕圍畫的藝術(shù)價值

炕圍畫藝術(shù)起初興起時自然是其實用價值所占比例較大。炕圍畫最初圖案簡陋，有的甚至沒有圖案，其存在僅僅是為了防止墻上的白灰蹭臟人們的衣服被褥，并且通過特殊處理的炕圍子比其他位置的墻皮更加難以脫落。發(fā)展到后來，炕圍畫表面光滑，沒有多余的白灰，老百姓便將買來的早教貼畫貼于其上供小孩啟蒙。在整個藝術(shù)系統(tǒng)里，炕圍畫屬于美術(shù)類的民間藝術(shù)，作為地域性極強(qiáng)的藝術(shù)門類受到中國其他地區(qū)人們的廣泛喜愛，對于我們當(dāng)代人對其藝術(shù)創(chuàng)作手法的研究、學(xué)習(xí)也具有極大意義。并且炕圍畫在每個不同的時期所表現(xiàn)的內(nèi)容也是不同的，這是因為時代的變化，生活理想的不同，現(xiàn)實條件的差異等，而我們當(dāng)代人正好可以從每個歷史時期出發(fā)去探索他們各自的閃光點，以綜合性的目光去看待、學(xué)習(xí)其藝術(shù)創(chuàng)作手法和其內(nèi)在的文化涵養(yǎng)，在過程中吸收精華以提升自己。總而言之，方山縣炕圍畫在生活中應(yīng)用廣泛，影響了一代又一代方山兒女，同時也從另一方面反映出當(dāng)?shù)厝藗兊拇緲忝耧L(fēng)和對于美好生活的向往。

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