李世曉

【摘 要】中國戲曲的劇種種類非常多，其中粵劇是較為出名的一種戲曲劇種，在中國藝術寶庫當中占據(jù)著重要地位。粵劇又被稱為廣府大戲，是利用粵方言演唱的一種戲曲，具有濃厚的地方特色。想要讓粵劇被更多的人接受和欣賞的話，就要對人物塑造進行傳承和創(chuàng)新，本文將對粵劇藝術人物塑造過程中的傳承及創(chuàng)新進行簡析。

【關鍵詞】粵劇;人物塑造;傳承;創(chuàng)新

中圖分類號：J825文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0044-01

隨著社會的發(fā)展以及多元文化的沖擊，很多傳統(tǒng)藝術在逐漸消失，而曾經盛極一時的粵劇也在慢慢退出歷史舞臺。想要傳承和發(fā)展粵劇，首先就需要對粵劇藝術人物塑造進行傳承及創(chuàng)新，讓粵劇藝術人物更具有時代的特征、更符合人們的需求。

一、充分掌握情節(jié)

中國戲曲講究程式，程式指的是舞臺演出形式的標準，要求演員在表演的過程中將所有的舉動都程式化，因此演員需要在遵循程式化原則的過程中根據(jù)戲曲的具體情節(jié)塑造人物，淋漓盡致地展示人物形象。人物是戲曲當中的關鍵，只有將人物演得活靈活現(xiàn)才能夠充分表達戲曲的內涵?；泟⊙堇[的基本都是歷史故事，但是情節(jié)和人物不會和歷史一模一樣，這是為了讓粵劇藝術人物更加典型化、藝術化，所以戲曲演員需要研讀程式化的劇本，遵循粵劇的程式化[1]。比如說在劇本《焚香記》當中，焦桂英本是一名青樓女子，卻才華橫溢，因此演員應該按照劇本演出青樓女子的才華，這樣才能為焦桂英與秀才王魁的相識、相戀打下基礎。

二、充分理解人物性格

除了要遵循程式化原則，戲曲演員還需要對人物形象進行深入分析，把握人物的性格基調，因為戲曲演員只有在理解人物的基礎上才能展現(xiàn)人物。比如說《焚香記》講的是焦桂英在雪中救下王魁，并與之成婚，王魁在高中之后拋棄焦桂英，焦桂英哭訴自殺化為厲鬼試探王魁并活捉王魁的一個故事，在這個故事當中焦桂英的性格、感情是不斷變化的，比如最初的溫柔、開心到后來的悲傷欲絕，戲曲演員只有充分理解人物的情感變化、性格特點才能夠將人物展現(xiàn)出來。戲曲演員需要通過眼神、語言、情緒等各方面的變化展現(xiàn)人物的變化，從而塑造一個情節(jié)人物。

三、充分把握人物的分寸

分寸指的是言語或者行為的適量標準，在粵劇中只有掌握住分寸才能夠塑造一個更真實的藝術人物。也就是說，在粵劇表演當中，戲曲演員不能表達得過于平淡，也不能表達得太過火，要恰如其分地把人物情緒表現(xiàn)出來[2]。比如說《焚香記》中有一段是焦桂英在被王魁拋棄之后去海神廟哭訴的戲，在演繹這一段戲時，演員需要表現(xiàn)出焦桂英的悲傷欲絕，需要通過哽咽沙啞的嗓音進行哭訴，但是如果演員情緒過于激動、泣不成聲的話，就會影響吐字發(fā)音，也會影響后續(xù)的表演，因此演員需要學會控制自己的情緒，需要通過各方面的表演反映人物情緒以及性格的變化，這樣才能讓觀眾更好地理解劇情。

四、練就扎實的基本功

我們常說“臺上一分鐘，臺下十年功”，這說明練就扎實的基本功是成功演繹人物的基礎，因此戲曲演員需要練就扎實的基本功?！俺钭龃颉笔腔泟〉幕竟Γ笸伦智逦?、通過身形展現(xiàn)特殊動作，戲曲演員需要對基本功進行深入研究，掌握好每一個細節(jié)，只有這樣才能傳承和創(chuàng)新粵劇。此外，戲曲演員需要對臺詞進行性格化處理，也就是說通過語言塑造人物形象。比如說焦桂英雖然是一個青樓女子，但其本身來自大戶人家，所以焦桂英的語言應該是溫柔輕快且有內涵的，如果在演繹焦桂英的時候言語過于輕浮，就會失去這個人物的性格，無法塑造一個完整的人物。

五、通過舞臺包裝塑造人物

演員需要在一定的舞臺上進行表演，因此想要對粵劇藝術人物塑造進行傳承和創(chuàng)新就要通過舞臺包裝塑造人物。舞臺包裝的范圍比較廣，不僅包括舞臺的設計、整體的布景，還包括燈光、服裝的設計[3]。通過舞臺包裝不僅能夠讓人物形象更加立體，還能夠讓人物形象更加年輕。首先，需要對服裝進行創(chuàng)新。比如說在《焚香記》當中，焦桂英本就是大戶人家的女子，所以焦桂英與王魁初遇時，她應該身著清淡雅致的服裝，這樣不僅可以傳達出人物的氣質，還能夠傳達出一種人物對愛情的向往。其次，需要通過燈光塑造人物。《焚香記》中，燈光有切光、追光、收光等多次變化，使舞臺變得更加立體，也彌補了戲曲演員表演的不足，可以為整個表演增添時代氣息。

六、結語

人物是粵劇藝術的靈魂和關鍵，只有結合人們的需求和時代的特征，對粵劇藝術人物進行重新定義和塑造，才能使粵劇得以傳承和發(fā)展。為此，需要根據(jù)戲曲的具體情節(jié)塑造人物，需要通過創(chuàng)新人物行為塑造人物性格，需要通過舞臺包裝使人物更具時代氣息，通過這些方式塑造一個源自生活又高于生活的人物形象，促進粵劇的發(fā)展。

參考文獻：

[1]元軍.談粵劇藝術人物塑造過程中的傳承與創(chuàng)新[J].大眾科技，2018， 20（12）：54+130-131.

[2]趙耀文.粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的策略探討[J].戲劇之家，2018， No.278（14）：40.

[3]李嘉宜.論如何創(chuàng)新經典戲曲人物的舞臺呈現(xiàn)——以粵劇《焚香記》的焦桂英為例[A].2015年04月民俗非遺研討會論文集[C].2015，35-39.