摘要：招貼的要素需要主題形象和內容信息以及排版，插畫中的線條，色彩甚至人物服裝的紋理都為排版和整體的設計結構提供很多的靈感，根據(jù)具體設計創(chuàng)作的內容來選擇并優(yōu)化插畫中經(jīng)常使用的紋樣及配色以豐富設計的表達。平面設計的作用更多的是通過平面空間傳遞信息，并且極大的發(fā)揮平面空間的展示作用，結合了擁有更加豐富內涵底蘊的插畫風格，在視覺效果上會有特殊的效果和辨識度。

關鍵詞：浮世繪;招貼設計;展示設計;風格再創(chuàng)造;平面設計的藝術價值

一、日式插畫風格特點

日式插畫具有獨特且明確的風格和辨識度，其中浮世繪，是日本的風俗畫，多數(shù)為版畫，對人物表情，神態(tài)有獨特的表現(xiàn)手法。與設計的結合是要找到一種形式讓內容及思想通過更具象的形式表達出來。首要問題是如何將需要傳遞的主題表達的更明確，需要文字和圖形結合的形式來表現(xiàn)，設計的要素在于傳達信息，日式版畫的獨特風格和時代背景，建立了有力的紋樣和風格系統(tǒng)，利用插畫中的紋樣進行再創(chuàng)作，豐富了平面設計表現(xiàn)形式，日式插畫賦予獨立的人物形象以表情和身體變化等刻畫。

二、日式插畫結合平面設計創(chuàng)作思路

2.1案例分析

同時，日式風格的插畫創(chuàng)作也是設計的主要部分，在此舉一具體案例：通過對人類情緒的探究創(chuàng)作插畫，并在此基礎上使用平面設計的形式表現(xiàn)。畫面可從獨立的人物形象的單純的表情和身體結構的變化轉變?yōu)槔媒y(tǒng)一的形象繼而在服飾花紋上進行變化，這時隨著同設計的結合需求，由表現(xiàn)不同的人的不同形象變?yōu)檠芯恳粋€人身上在不同情況下會出現(xiàn)的不同隱藏形象。由此，對于插畫的表現(xiàn)形式，又出現(xiàn)了可強調對于主要表現(xiàn)“同一個人”的內容宗旨?；拘问饺缦拢豪枚鄶?shù)同樣的，只有衣紋變化的人物形象由遠及近由大到小做整齊的排列，相對突出的表現(xiàn)衣紋部分的變化，并且利用面具表現(xiàn)人物的臉，由此來揭示同一個人在不同情況下的隱藏情緒，衣紋突出了不同的情緒，面具表現(xiàn)了隱藏的過程。在肢體結構上利用了兩張臉來表現(xiàn)多種同時出現(xiàn)的情緒，利用很多的手腳來表現(xiàn)隱藏情緒的掙扎，最后由一張有很多形象交織在一起的完整插畫整體的表現(xiàn)主題。同時，在這張完整插畫中，突出的部分其實是每個人的面部表情，所以通過分離出畫中人物的臉部結合文字圖形來進行設計的創(chuàng)作。為了融合整體的相對傳統(tǒng)的風格，在設計中，利用臉部的同時，剝離畫中的紋樣通過堆積形成的新的圖案營造形式感，并加入能反映主題的文字，再進行整體的排版。在對整體插畫的表現(xiàn)方式的思考上，考慮用書的結構來制作一個可翻動的裝置，合上書頁時是完整的畫面，打開其中的一部分是關于主題的文字編排。在制作的過程中，由于主題表現(xiàn)的是隱藏情緒，就要在這個裝置中同時出現(xiàn)兩種對立的狀態(tài)來傳達出隱藏的概念。完成了插畫的繪制和海報的制作，剩下的就是輸出的方式了。

2.2 輸出方式

主要是選擇輸出的材質，對于表現(xiàn)畫面的裝置書，由于需要的兩種材質需要有一定的對立的感覺，并且可翻動的一半需要有質感的同時重量不能太重，選擇了pvc板，在上面通過印刷圖案、文字和底色來完成，另一半選擇了亞克力板印刷圖形后固定在墻面上，并且也利用亞克力切割制作層疊的視覺效果，也是突出表現(xiàn)臉部的另一形式。海報的輸出形式上，選擇了絹面拓紙印刷，絹呼應了“傳統(tǒng)”的特質并帶來一些肌理，拓紙是增加厚度為了質感和印刷需要。所有的印刷都利用uv印刷，相對普通的印刷提高色彩還原度和清晰度。在最后的展示部分，對插畫原畫進行裝裱，體現(xiàn)制作過程，并將主題及一些有助于解釋主題的文字在地面呈現(xiàn)，增加展示的完整性。

2.3 創(chuàng)作中藝術背景的表現(xiàn)

案例中融合了浮世繪風格、立體主義的風格特點。日本散文家永井荷風的名篇《邪與媚——關于浮世繪》中說“最耐人尋味的東西，它的身上可能具備兩種品質：奇與媚。有森森的媚氣，從而呈現(xiàn)出豐富的質感?！备∈览L呈現(xiàn)出特異的色調與風姿，不僅是江戶時代最有特色的繪畫，而且還由于它對西方現(xiàn)代美術的推進作用而聞名世界。由畢加索開創(chuàng)的立體主義，發(fā)展的過程中由于以浮世繪為代表的東方藝術傳入，創(chuàng)造了逐漸奇妙的新境界。在創(chuàng)作中，利用延續(xù)了上述風格中的奇幻，表現(xiàn)隱藏的情緒、紛繁復雜的內心世界中的一些特質。在海報創(chuàng)作中，借鑒并延展了這些風格，利用插畫中的服飾紋樣的堆積，在背景中形成場景，使整體風格更加貼近浮世繪的同時形成一些形式感。展示方式上新材質：亞克力的選用是作為與浮世繪風格的新的結合。最后達到自己想表現(xiàn)的內容：隱藏情緒所存在的內心世界在每個人自己和周圍人身上交織，即使是“隱藏”，也并不只是存在于一個人的思想中，會通過交流，潛移默化的影響周圍人，作品中也可通過文字的內容進行表達。

三、日式插畫結合平面設計可能性總結

綜上對一具體創(chuàng)作案例的具體描述，明確的展示了日式插畫與平面設計結合的應用性能，其可能性的發(fā)揮在于以下幾點：1.插畫與平面設計的起源和概念，都是在平面空間中對創(chuàng)作主題的發(fā)揮，并且都通過色彩和構圖（設計中為排版）來豐富平面空間的完整和視覺效果，為結合提供基礎。2.插畫的表現(xiàn)更多的是通過畫面內容和意境來相對完整，直觀的傳達主題，而平面設計中更多的是突出某一元素再使用不同的排列，組合方式使其更加具有視覺沖擊效果，并且配以文字說明，快速，準確的傳達主題信息，兩者的區(qū)別同樣也是結合的基礎。3.日式插畫擁有堅實的歷史基礎和明確的風格特性，結合在平面設計中為作品提供了明確的風格特征和更多的創(chuàng)作內涵，作為傳達信息的媒介，平面設計的各個方面都可以體現(xiàn)更多的藝術價值。4.對日式風格插畫的再創(chuàng)作，是在思考中創(chuàng)造新風格的機遇，體現(xiàn)在平面設計中或許會相對更新日式插畫帶給觀者的主觀感受。同樣使設計作品更加豐富。

四、結語

平面設計創(chuàng)作的思路涉及對各個領域的各種思考，擁有非常廣泛的創(chuàng)作來源和實驗性基礎，在此單獨分析與日式插畫的結合研究，望批評指正。

作者簡介：

劉靜怡（1995.4—）女，漢族，籍貫：遼寧省沈陽市，西安美術學院設計系，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：設計 研究方向：視覺傳達設計。