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        以人物畫為主淺析陳洪綬作品的藝術(shù)風(fēng)格

        2020-04-07 03:37:05李晶晶
        鴨綠江·下半月 2020年2期
        關(guān)鍵詞:陳洪綬藝術(shù)風(fēng)格人物畫

        李晶晶

        摘要:本文通過分析陳洪綬不同時(shí)期的人物畫作品,總結(jié)其藝術(shù)風(fēng)格。陳洪綬繪畫怪誕的造型是“丑”的,不美。中國人的美丑觀念與西方不同,中國美學(xué)中有一個(gè)質(zhì)疑美的傳統(tǒng),不是反對(duì)美,也不是以丑為美,而是超越美丑。陳洪綬繪畫風(fēng)格特點(diǎn):一、師古而求變;二、多暗喻反諷;三、古拙而不俗;四、求之于物象之外。

        關(guān)鍵詞:陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格

        正文:

        1.人物簡介

        陳洪綬(1598-1652年),明萬歷二十六年生,清順治九年卒,享年五十五歲。明末清初著名書畫家、詩人,漢族,浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村(今浙江省諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村)人。字章侯,一名胥岸,號(hào)老蓮,晚年號(hào)老遲。遁入空門后,又自稱悔遲、勿遲。早年啟蒙于藍(lán)瑛,后與崔子忠齊名,號(hào)稱南陳北崔。言行思想深受劉宗周、黃道周、祁彪佳諸師友影響,憂國憂民,壯懷慷慨。一生以畫見長,尤工人物畫。所畫人物軀干偉岸,衣紋線條細(xì)勁清圓,晚年則形象夸張,或變態(tài)怪異,性格突出?;B等描繪精細(xì),設(shè)色清麗,富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉,酣暢淋漓。還長于為文學(xué)作品創(chuàng)作插圖,能表現(xiàn)出原作人物的精神氣質(zhì)。

        2. 陳洪綬藝術(shù)形成的淵源

        陳洪綬處于明代后期,當(dāng)時(shí)的大社會(huì)文化背景正是王陽明心學(xué)盛行時(shí)期,他受王陽明弟子、著名學(xué)者劉宗周等人的影響,所以他的文化源淵有著明顯的心學(xué)淵源。此外,他還受到徐渭藝術(shù)思潮的影響滲透。

        自身生活背景方面:在藝術(shù)探求道路上陳洪綬師承傳統(tǒng)藝術(shù)的技法體系,為先學(xué)宋人,再學(xué)唐人,后又學(xué)六朝顧愷之。然非唐非宋,自成其格,師古而求變。同時(shí)結(jié)合時(shí)代給予他的種種生不偶時(shí),壯志未愁,坎坷憂憤的經(jīng)歷造就了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)特色。

        3.陳洪綬人物畫淺析

        3.1 陳洪綬1644年之前人物畫

        《水滸葉子》又名《水滸牌》,從木版印刷的紙牌衍變而來,是陳洪綬根據(jù)《水滸傳》的描寫,選擇四十位個(gè)性鮮明的英雄好漢,采用白描的形式繪制而成的版刻繡像作品。共計(jì)四十葉,每葉上書有人物的題名及贊語,并標(biāo)有錢數(shù)?!端疂G葉子》的人物造型和線描用筆,采取比較寫實(shí)的手法和轉(zhuǎn)折有力的勾勒。

        《晉爵圖》在素絹上清繪了19位人物,其中的17位面向左側(cè),或作揖,或執(zhí)禮,一起恭賀畫卷左端的紅袍男子加官晉爵。此圖布局講究,人物的聚散組合別具匠心,疏密有致,賓主分明,有起有伏,有開有合。設(shè)色勻凈淡雅,卷尾主人公身著紅袍,格外醒目。人物形象夸張,刻畫細(xì)致,衣紋簡練,線條細(xì)勁有力,間有方折用筆,極具畫家的個(gè)人風(fēng)格。

        3.2 陳洪綬1644年-1652年人物畫

        老蓮繪畫的特點(diǎn),在于形象的深刻提煉上,既重視形體的夸張,又重視神情表達(dá)的含蓄。他的表現(xiàn)手法,簡潔質(zhì)樸強(qiáng)調(diào)用線的金石味。人物畫多取材于歷史故事,借古喻今,寄托情懷,所畫人物形象線條沉著勁練,色調(diào)清雅,風(fēng)格雄健,精細(xì)夸張的手法所表現(xiàn)的人物,著重于體會(huì)古代畫法中的內(nèi)在精神,大膽突破前人成規(guī),富于獨(dú)創(chuàng),自成一家,其藝術(shù)效果具有奇傲古拙氣勢。

        陳洪綬《隱居十六觀》圖冊(cè)作于1651 年,是陳洪綬逝世前一年的作品。圖冊(cè)為紙本,共計(jì)20 頁,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。前4 頁為陳洪綬自標(biāo)畫目和題跋,后16頁各為一幅白描淡著色畫,是16 幀表現(xiàn)隱居生活的白描人物畫,16 幅各有用典,當(dāng)中援引了莊子、劉辰翁、蘇軾、陶淵明、班孟、宗炳、孫楚、魏野、李白、魚玄機(jī)等人的事跡。每一觀是一幅特殊意象,與一位古時(shí)隱逸高士人物對(duì)應(yīng),如惠施、劉辰翁、班孟、蘇東坡、陶淵明等,有的則是老蓮自己,是他生活與心境的寫照。

        十六觀取自《觀無量壽經(jīng)》中的(十六觀之門),老蓮以簡潔的白描繪出隱士生活中的十六個(gè)觀照:

        訪莊、釀桃、澆書、醒石、

        噴墨、味象、漱句、杖菊、

        浣硯、寒沽、問月、譜泉、

        囊幽、孤往、縹香、品梵。

        總結(jié):

        陳洪綬文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)極深,做文章、做畫都主張感情充沛。他奠定了人物畫的時(shí)代里程,對(duì)后世影響極大,在木刻版畫上的作品不僅成為明清間復(fù)制版畫的精品,而且對(duì)古代書籍插圖的發(fā)展具有重要意義。

        陳洪綬繪畫風(fēng)格特點(diǎn):一、師古而求變;二、多暗喻反諷;三、古拙而不俗;四、求之于物象之外。陳洪綬繪畫怪誕的造型是“丑”的,不美。中國人的美丑觀念與西方不同,中國美學(xué)中有一個(gè)質(zhì)疑美的傳統(tǒng),不是反對(duì)美,也不是以丑為美,而是超越美丑。陳洪綬說自己畫胖女,也能“十指間娉婷多矣”,就是對(duì)美丑觀的質(zhì)疑。其次,他繪畫的怪誕形式,也是對(duì)傳統(tǒng)畫學(xué)中“求之于物象之外”思想的回應(yīng)。通觀地看,水墨的表現(xiàn)就是怪,倪云林的山水就是怪,梁楷的人物、貫休的羅漢也是怪。怪是中國繪畫中一種超越形式的方式。在陳洪綬的怪誕表達(dá)中,可以明顯感到他對(duì)傳統(tǒng)畫學(xué)的繼承。

        參考文獻(xiàn):

        《人物畫年譜》黃永泉 ?人民美術(shù)出版社 ?1960

        《明陳洪綬水滸葉子》李一氓 ?上海人民美術(shù)出版社 ?1979

        《中國繪畫史》王伯敏 ?文化藝術(shù)出版社 ?2009

        《中國名畫家全集-陳洪綬》 陳傳席 ?河北教育出版社 2003.6

        《陳洪綬的趣味人物畫》 ?美與時(shí)代(中)期刊 ? 2017-11-15

        《洪綬水滸葉子的人物造型研究 ?美術(shù)大觀期刊 2018-01-15

        《陳洪綬怪誕美的藝術(shù)形成研究》安委 ?碩士論文 ?2013-06-05

        《無生法忍與陳洪綬的高古畫鏡》 朱良志 ?江蘇省社會(huì)科學(xué)院主辦 ?2009年第2期

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