金鷺

摘要：河南梆子腔是我國千姿百態(tài)的地方戲曲之一。目前，對河南梆子聲腔的研究文獻(xiàn)眾多，但主要集中在其主調(diào)、結(jié)構(gòu)、演唱特點等表演藝術(shù)方面，卻鮮有關(guān)于其源流方面。本文預(yù)從河南梆子的唱腔結(jié)構(gòu)的分析著手，參考文獻(xiàn)記載，與藝人的訪談相結(jié)合，再通過河南梆子與梆子腔支流之間的比較，以期對河南梆子腔的源流和發(fā)展脈絡(luò)有更深的了解。

關(guān)鍵詞：豫劇? ?梆子腔? ?源流

中圖分類號：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）04-0146-02

梆子腔是我國戲曲的四大聲腔之一，起源于北方，因唱腔優(yōu)美、語言俚俗、表演質(zhì)樸、劇目豐富，深受觀眾喜愛。隨著人們演出的流動，傳播并滲透到南方諸省。在其傳播并發(fā)展的同時，南方的聲腔體系——弋陽腔的元素也融匯入其中。兩大聲腔相互融合便產(chǎn)生了許多劇種。例如有 “河南梆子”之稱的豫劇，它是以河南梆子腔為基礎(chǔ)，不斷發(fā)展、改革和壯大的一種地方性劇種。2006年河南梆子被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

筆者預(yù)從河南梆子的唱腔結(jié)構(gòu)的分析著手，參考文獻(xiàn)記載，與藝人的訪談相結(jié)合，再通過河南梆子與梆子腔支流之間的比較，期待對河南梆子腔的源流和發(fā)展脈絡(luò)有更深的了解。

一、河南梆子腔的起源和流傳年代

目前業(yè)界對于河南梆子腔的起源和流傳年代歸納起來，可謂是“諸子百家”，莫衷一是。通過筆者查閱文獻(xiàn)資料和對藝人的訪談，總結(jié)出比較有代表性的觀點有以下三種。

（一）河南梆子腔系源于河南本土形成

中原文化是中國文化的根基和命脈，中原文化以河南為核心，早在北宋時期，戲曲已在河南形成，逐層向外傳播，影響延及海外。據(jù)史料記載，早在明代，河南開封已有天興、義成、公義三個戲曲班社，這三個班社的演出活動區(qū)域覆蓋了河南省內(nèi)的大部分區(qū)域;據(jù)徐珂《清稗類超》中記載“北派有汴梁腔戲，乃從甘肅梆子腔而加以變通，以出之，非昔日之汴梁舊腔也”。河南省本就有梆子腔這個“源”，在發(fā)展中受到了外來戲聲腔的影響并與之結(jié)合。

（二）河南梆子腔與秦腔有血緣聯(lián)系

據(jù)文獻(xiàn)記載，明末李自成出潼關(guān)時，帶有軍戲“西調(diào)”，據(jù)學(xué)界考證，此為秦腔進(jìn)入河南之始，王鎮(zhèn)南在《關(guān)于豫劇的源流和發(fā)展中》寫道：“梆子戲根源從秦腔衍變而來……”;河南梆子腔中“靠調(diào)”的“下五音”尾音低落，與秦腔的音階十分接近，所用伴奏樂器也與秦腔相同;往來藝人串班也使外來唱腔匯入河南梆子。由于語系相同，風(fēng)俗相近，河南梆子亦相秦腔演化。

（三）河南梆子腔源于唐代，出自蒲劇

唐代設(shè)立的行政區(qū)“河中府”，既今山西省永濟(jì)縣蒲州鎮(zhèn)，此地在當(dāng)時政治經(jīng)濟(jì)尤為繁盛，由于黃河漕運的交通便利，是蒲劇由此傳至河南的必要條件;據(jù)記載，自明初，山西省曾有大量人民移民至河南境內(nèi)，戲由人生，戲隨人走，“槐調(diào)”的存在就是一個強(qiáng)而有力的證明;通過筆者的對河南梆子和蒲劇的比較，發(fā)現(xiàn)兩者無論是在劇本、音樂以及表演方面都有類似之處。

以上關(guān)于河南梆子腔源流的三種觀點，對我們而言都具有一定的參考價值。若要對這三種進(jìn)行梳理，使之形成完整的體系，俗話說“站在潼關(guān)頭，三省梆子響”，恰好說明戲曲聲腔的傳播是“隔山隔水不隔音”的。

二、河南梆子腔的分支

由于各地風(fēng)土人情、藝術(shù)環(huán)境、語言體系的不同，河南的梆子腔分化出了幾個支系。有懷梆、宛梆、平調(diào)、菏澤梆子和萊蕪梆子等。關(guān)于“平調(diào)”，據(jù)老藝人說，這個名稱是由于河南梆子變成了“二本嗓子”的唱法，為了區(qū)別這種“高腔高調(diào)”，才有了這個新的名稱，老輩的藝人原把它稱為“大油梆”。

平調(diào)的活動區(qū)域較廣，南達(dá)鹿邑，東至菏澤，北至邯鄲，西及衛(wèi)輝，老藝人在談及平調(diào)的起源，都一致認(rèn)為其是“從南邊過來的”。從平調(diào)的唱腔和伴奏樂器方面來看，其比河南梆子腔更接近秦腔。平調(diào)以大弦、二弦和三弦為主奏樂器，以二弦作為文場的領(lǐng)奏樂器，開場、喝場均使用大號助威，演員在唱慢板時，在第一句和第二句時帶有贗腔（真聲轉(zhuǎn)入假聲）。這些方面都是現(xiàn)在河南梆子腔已經(jīng)消失，但卻與秦腔相同的明顯之處。這并不是說河南梆子腔與秦腔關(guān)系較遠(yuǎn)，只是想說明河南梆子腔在發(fā)展過程中受到京劇、昆劇的影響，并在形式上進(jìn)行了革新。

據(jù)查閱文獻(xiàn)來看，河南梆子早在19世紀(jì)末就有女伶參加演出，30年代初，河南梆子的角色逐步演化為以女伶為中心，河南梆子的表演煥然一新，無論是從劇目、音樂、演員裝扮以及唱念做打方面都產(chǎn)生了令人驚喜的變化。在唱腔上，最大的變化則是謳聲、贗腔的逐步消失，定弦為適應(yīng)女聲音域使男聲唱腔由原本的高弦低唱轉(zhuǎn)換為低弦高唱，定調(diào)由G調(diào)降為E調(diào)，整整降了四個半音。

三、河南梆子與萊蕪梆子之異同

萊蕪梆子與河南梆子一樣，通稱為謳戲。萊蕪梆子是以萊蕪、泰安、新泰三地構(gòu)成的三角地帶為其中心活動區(qū)域，南達(dá)泗水，東至沂水，東達(dá)淄博，西至長清。而河南梆子豫東調(diào)的勢力范圍向北去，由平調(diào)流行區(qū)域向東走，由萊蕪梆子邊沿向西、南行，正好是曹州梆子的基本區(qū)屬。

關(guān)于萊蕪梆子的歷史起源，據(jù)歷代老藝人相傳，最初是由“萊蕪一帶唱弦子戲的藝人來到河南境內(nèi)學(xué)會了河南梆子，這些藝人回到萊蕪用大板胡的外弦“3”和內(nèi)弦“6”進(jìn)行伴奏，并加上弦子戲原有的三弦和月琴，這樣就形成了萊蕪梆子”。筆者試以兩種梆子腔異同之比較來探究兩者之關(guān)聯(lián)。

萊蕪梆子有“謳”聲行腔，故名“萊蕪謳”。河南梆子有“謳”聲行腔，故名“河南謳”。兩者演出的傳統(tǒng)劇目上基本相同，演出之前，延續(xù)了宋元時期先“開呵”的習(xí)慣，打完“頭通”之后，副未須生出場，念幾句道白，隨后引出一段慢板，大多由“昔日里有個二大賢”開始唱起，再唱到所演出的劇目，然后向觀眾介紹劇目的梗概，這樣的一種演出形式一直沿襲至建國前夕。兩者唱腔都很高亢、激昂。在萊蕪梆子中，其主弦是大板胡，以往定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”。在河南梆子中，其主弦是二弦，以往定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”;兩者過去都用月琴和三弦作為伴奏樂器;萊蕪梆子里旦角唱腔尾音用假聲，而河南梆子以往的旦角唱腔尾音用假聲;從兩者的節(jié)奏節(jié)拍上看，都運用散板、慢板、二八板及流水板這四大板類，也都運用滾白、金鉤掛、呱嗒咀等作為從屬。兩者在慢板起唱前都會有一句散板作為引子。兩者的在慢板過門上，拍數(shù)相等，且旋律相似，都是一板三眼;慢板唱腔每句起于中眼;萊蕪梆子中慢板唱腔韻腳音大多落在“6” 和“5”上，在河南梆子中慢板唱腔韻腳也多落在“6”和“5”上;萊蕪梆子唱腔與伴奏之間的關(guān)系是“高拉低唱”，河南梆子中的分支豫東調(diào)曾經(jīng)也是“高拉低唱”，而平調(diào)至今仍是“高拉低唱”;兩者中多數(shù)曲牌相同，鑼鼓經(jīng)、叫板、簧頭類似。

從上文中兩者的比較，我們不難看出，萊蕪梆子在很多方面都和發(fā)展中的河南梆子相同。

四、河南梆子與秦腔之異同

接下來，我們再來看河南梆子與秦腔進(jìn)行比較來探究兩者之間的關(guān)聯(lián)。河南梆子與秦腔的劇目都是相同的，而且在唱詞上也十分近似;兩者唱腔都很高亢、激昂;秦腔在樂器的伴奏中的二弦和月琴使用的是牛筋牛皮弦，以往河南梆子在樂器的伴奏中的二弦和月琴使用的同樣是牛筋牛皮弦;兩者都因二弦發(fā)音尖細(xì)，把它作為文場的領(lǐng)奏樂器;秦腔的慢板尾音帶腔兒，以往的河南梆子各分支都帶有謳聲贗腔;兩者均有“九腔十八調(diào)”之說;秦腔的唱腔有“十三咳”，在河南梆子中有近似“十三咳”的“五音七轍”;秦腔的伴奏樂器有橫笛、京胡、月琴，河南梆子在建國前期大多數(shù)班社有橫笛，在板胡進(jìn)入河南梆子之前，部分班社曾使用過京胡，以往均使用月琴;兩者的月琴均使用牛皮弦，定弦均為“5-1”;兩者二弦都定西皮弦，定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”;兩者腔兒多附加慢板，通常是有音無字;在秦腔中“花音”和“苦音”也被人們叫作“硬音”和“軟音”，在河南梆子中也有“硬音”“軟音”之說;兩者在唱腔節(jié)奏上的最大特點就是起眼落板;在“滾白”時，兩者都不使用梆子;兩者的慢板都是一板三眼，每句起于中眼，且大多為十字句，每句的第九個字大多填于頭眼，大過門落在“上”時，演員起唱;無論是河南梆子，還是在秦腔中“黃板”“送板”“鎖板”都是作為終止唱腔的代稱。

通過比較發(fā)現(xiàn)，秦腔與河南梆子在整體結(jié)構(gòu)、伴奏樂器、節(jié)奏節(jié)拍上、演員的演唱風(fēng)格上以及腔句音調(diào)等方面都是很接近的。從河南梆子腔探源來看，其風(fēng)格形成既有河南歷史上北宋時期輝煌的延續(xù)，也有對秦腔、萊蕪梆子的吸納。

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