中國(guó)畫的基本功是書法。潘天壽先生教導(dǎo)說：“每天早自修時(shí)間，千萬別忘記必須練書法一小時(shí)?！薄皩幙扇詹蛔鳟?，不可一日不練字”。誠(chéng)哉斯言，我在60歲后開始臨帖，才使晚年書法藝術(shù)取得些許成就。以書入畫，勁健灑脫。以畫入書，姿態(tài)無窮。

凡是出色的大寫意花鳥畫家，多半是書法家，所以大寫意畫是寫出來的，并不是畫出來的。一筆落下，不可更改，濃淡燥潤(rùn)和墨韻色彩的變化，全憑勤苦練習(xí)中得來。從千筆萬筆失敗當(dāng)中，才得到一兩筆成功的線條，再通過不斷地熟練才得以鞏固。所以說，在短短幾十分鐘完成的一張創(chuàng)作，實(shí)則內(nèi)含幾年甚至幾十年功力的積累。功力越深，成就越大，絕不能僥幸得之。

大寫意畫不易臨，臨像了而失去“神”，終是一無是處。與其臨畫不如讀畫，要體會(huì)內(nèi)在的精神及筆墨氣韻，在兼工帶寫的基礎(chǔ)上融入對(duì)自然對(duì)象的觀察，加之以書法、文學(xué)等的修養(yǎng)，運(yùn)用篆隸、大草的寫法，自我創(chuàng)作。

美術(shù)脫離不了造型，造型從寫生中得來。黃賓虹先生認(rèn)為：“取舍由人，取舍不由人?！庇终f“畫必似之山必怪，畫太朦朧山亦怪”，當(dāng)以“不似之似”為最佳。清代惲南田說過：“畫須熟中熟，字要熟外生?！蔽虻竭@一點(diǎn)，方能心領(lǐng)神會(huì)。

畫論、畫理、畫法，是用文字總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗(yàn)，是歷代畫家通過反復(fù)研究、不斷否定已得成果而得來，絕不會(huì)終止發(fā)展而另起爐灶。西畫憑造型，是肉眼能見到的。而中國(guó)畫則是綜合文藝的結(jié)晶，是由歷史、哲學(xué)、宗教、書法、舞蹈、音樂、拳術(shù)、氣功等豐富多彩的藝術(shù)門類之精華凝結(jié)而成的，不可忽視。

業(yè)精于勤是千古名言。只有勤修苦練，一絲不茍，方可“熟能生巧”，達(dá)到信手拈來、妙造自然的境界。作畫應(yīng)“取、舍、借、變”，變即是藝術(shù)的創(chuàng)造者、善變者，老而彌篤。不但在技巧上，而且在功力上也要變，“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”，漸入化境。

《孔雀》陸抑非