簡化背景拍攝花卉利用簡化背景可以更好地突出主體。由于花卉本身結(jié)構(gòu)、線條和色彩都很優(yōu)美，所以背景是否簡潔對于整幅作品的好壞有著至關(guān)重要的作用。簡化背景可以通過低角度拍攝，使花卉出現(xiàn)在天空背景下，這樣可以得到簡約的背景。當(dāng)然，還可以使用背景紙（布）、逆光和暗背景欠曝光等手段使背景簡化。

拍攝局部

虛化背景突出主題的手法除可以用簡化背景的方式外，還可應(yīng)用虛化背景的方法。使用微距鏡頭、長焦鏡頭、大光圈拍攝，都可以獲得很好的拍攝效果。

微距鏡頭表現(xiàn)較小的花朵更為輕松。由于微距鏡頭的特性可以更近距離拍攝，不但可以拍攝出更小的景深，同時由于比例放大，還可以更好地表現(xiàn)花卉的細節(jié)。

虛實對比在利用虛化手法拍攝時，還可用畫面中的虛實對比關(guān)系增加畫面的空間感。同時，虛實的對比關(guān)系可以讓畫面更有趣味。這種做法，通常需要畫面前后都出現(xiàn)虛化物體，而只有主體花朵保持清晰狀態(tài)的畫面才更具美感。

拍攝局部還有一種表現(xiàn)花朵的拍攝手法就是表現(xiàn)其“微觀”的局部。這個拍攝方法可以非常簡單地吸引觀眾的眼球，因為肉眼通常很難觀察近距離的物體。在這種情況下，我們可以利用微距鏡頭拍攝花卉的細節(jié)，利用虛實手法讓畫面形成很好的對比，讓觀者看到不一樣的視角。

噴灑水珠花與露水是一對很好的組合，鮮花花瓣上一粒粒的水珠，可以讓花朵看起來更加晶瑩剔透，水珠的反光也讓花朵本身的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)改變，給人一種“新鮮”的感覺。

突出花朵很多時候花朵都是簇擁著出現(xiàn)在我們眼前，可以利用滿構(gòu)圖的手法將很多花朵充滿畫面。這樣，重復(fù)的花朵、統(tǒng)一的色彩可以讓畫面更具魅力。

虛實對比

利用不同光線拍攝花卉時，使用不同的光線可以得到不同效果。在自然界中較常見的是漫反射光線。經(jīng)過較厚的云層多次反射，漫射的光線會比較柔和，花朵在這種光線下，不會有過火的明暗反差，畫面也不會有明顯的明暗關(guān)系，可以表現(xiàn)出花卉豐富的細節(jié)。在漫反射的自然光線下，由于雜亂的光線會非常少，所以很適合使用微距拍攝獨枝的花朵，以展現(xiàn)花朵的細節(jié)。

其次就是側(cè)光。較硬的光線從一側(cè)照射，會在花朵上留下較強的陰影。在這種光線下，花朵的立體感和縱深感會更好，同時，這種大光比、高反差會給人以強烈的視覺效果。需要注意的是，在使用側(cè)光拍攝時要注意使用機位視角來控制畫面中高光陰影的比例，陰影的比例不宜過高，只需少量就可以增加畫面的層次與質(zhì)感，過多的陰影反而會使畫面失去主體，導(dǎo)致觀感下降。

還有一種常見光線是逆光。即使在順光環(huán)境中平平無奇的花朵樹葉，也有可能在逆光環(huán)境中煥發(fā)“新生”。在使用逆光拍攝花卉時，逆光的高反差光線效果會體現(xiàn)得淋漓盡致，比如在勾勒出花朵線條的同時，有不少葉片較薄的植物在逆光環(huán)境下，葉片與花朵的脈絡(luò)也被映照出來。這時可以適當(dāng)縮小景深，讓主體與背景分離，從而增加畫面的縱深感。在逆光拍攝時要格外注意畫面曝光，要根據(jù)實際情況適當(dāng)增加曝光量，否則會使畫面因曝光不足而失去逆光的效果。

虛化背景

噴灑水珠

▲《馳援湖北》 云南省紅河州老年大學(xué) 鄭麗萍

《馳援湖北》一方有難、八方支援，畫面真實記錄了大家眾志成城、馳援湖北的場景。作品畫面氣氛有憂傷、有別離，也有希望、有力量，整體人物形象刻畫生動、色彩飽和，是一幅極具震撼力的新聞攝影作品。

此類作品應(yīng)重點把握：新聞?wù)掌漠嬅嫘蜗蟊仨毞男侣劦恼鎸嵭栽瓌t；要抓住拍攝對象的典型瞬間，再現(xiàn)新聞事實的真情實景及新聞人物的神情相貌，以增加人們對新聞的理性認知。

▲《永寧》 石家莊市老年大學(xué) 安懷珍

《永寧》這是一幅精彩的建筑攝影作品，構(gòu)圖周正，內(nèi)容與主題相輔相成，讓人一看就有安寧之意；圖片設(shè)計透視感極佳，充分利用廣角鏡頭來展現(xiàn)古建筑的雄偉高大，使畫面視覺沖擊更加強烈。

同時，曝光中影調(diào)層次分明，將古建筑的線條、幾何圖案表達清晰，使畫面極富形式感；合理運用光影又突出了主體的立體感和質(zhì)感，藍天、琉璃瓦、紅立柱、漢白玉交相輝映，對比醒目強烈。

▲《天使的面孔》 江門市老干部大學(xué) 毛 炯

《天使的面孔》作品簡潔且景深得當(dāng)，面部及表情刻畫生動，是一幅成功的寫實肖像——堅毅的眼神、長時間佩戴護目鏡和口罩留下的印痕，讓人心生愛憐，這是抗擊疫情中醫(yī)護人員的真實寫照。我們可以從肖像攝影展示的人物眼神、肢體語言、著裝打扮中讀懂很多內(nèi)容，這些細節(jié)瞬間讓觀者被她們的魅力所吸引。

每一幅優(yōu)秀的肖像攝影作品都有其獨特的藝術(shù)語言，它們將主題、場景與充滿創(chuàng)意的技巧凝固在一瞬間，匯聚出每位被攝者不同的故事和經(jīng)歷。

▲《紅與黑》 上海市普陀區(qū)老年大學(xué) 吳亦平

《紅與黑》圖片靜謐、詼諧，構(gòu)圖透視合理，遞進式框架透視的處理，將觀者的視線聚焦于深處，令人產(chǎn)生一探究竟的欲望。作者在保證主體曝光準確的前提下，使環(huán)境影調(diào)控制在低明度暗調(diào)中，厚重典雅，增添了作品的藝術(shù)性和可讀性。

作品突出的亮點在于，充分利用大面積偏暗又富含層次的影調(diào)與游廊盡頭的紅色、黃色元素相搭配，運用超現(xiàn)實主義的手法，營造了神秘的畫面氣氛。

本期特邀點評李軍，國家一級攝影師，國家“十三五”高校攝影教材《大學(xué)攝影》編著組主委成員，中國數(shù)碼攝影家協(xié)會會員、山東省攝影家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)部主任、山東大學(xué)攝影與影視協(xié)會藝術(shù)顧問。