習(xí)近平總書記十分重視英雄模范在我國經(jīng)濟社會發(fā)展中的精神引領(lǐng)作用，指出“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒?！庇⑿凼侨藗冊谔囟〞r空環(huán)境中共同接受的思想和價值的表征。英雄敘事是人們基于特定時空環(huán)境和社會需要，通過對具有優(yōu)秀品質(zhì)和英勇行為的人或事的描摹、形塑而實現(xiàn)的主流敘事，具有價值引領(lǐng)、宣傳教化、行為規(guī)范等社會治理效能。

我國在抗擊新冠肺炎疫情斗爭中，涌現(xiàn)了許多平凡而偉大的英雄?！堆胍曅侣劇饭俜蕉兑籼柧痛碎_展了積極報道，起到了凝心聚力、共同抗疫等社會效果，在國內(nèi)主流新媒體平臺的同類新聞短視頻中具有廣泛的影響力和示范效應(yīng)。該類短視頻主要形塑了哪些英雄形象，采用了哪些敘事策略，對國內(nèi)縣級融媒體的同類新聞短視頻的生產(chǎn)有何啟示，如何改進，這些構(gòu)成了本文的出發(fā)點和研究重點。

國內(nèi)主流新媒體平臺新聞短視頻形塑的英雄群像

通過認真觀摩、排除重復(fù)或無效的內(nèi)容，本文共獲得82個《央視新聞》新聞短視頻作為研究樣本。研究發(fā)現(xiàn)，該短視頻重點形塑了我國抗疫斗爭中群體化的英雄形象，即救死扶傷的醫(yī)護人員、無私奉獻的普通群眾和為民盡力的黨政干部三類英雄群形象。通過形構(gòu)這些英雄，《央視新聞》向世界展示了全國人民在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，勠力同心、眾志成城抗擊新冠病毒的媒介鏡像。

醫(yī)護人員：救死扶傷的英雄。統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，《央視新聞》抗疫短視頻中，涉及醫(yī)務(wù)人員的短視頻有53個（占 65%），總時長1944秒（占53%）。此類短視頻，主要形構(gòu)了以下三類醫(yī)護人員的英雄形象：一、不畏艱險、逆行抗疫的英雄形象。如《兩名白衣天使千里逆行馳援武漢》（2020年2月8日），講述了兩名護士千里逆行馳援武漢的事跡。二、恪盡職守、救死扶傷的英雄形象。如《84歲鐘南山院士再戰(zhàn)防疫一線》（2020年1月21日），重點講述了84歲的鐘南山院士在“非典”之后再次站在抗疫最前線的事跡?！兑淮沃兄沟牟稍L》（2020年2月2日），重點講述了項醫(yī)生不顧身體病痛、堅守工作崗位的故事。三、為抗疫斗爭獻出生命的英雄形象。如《山東醫(yī)療隊員返鄉(xiāng)途中逝世》（2020年4月6日），講述了山東援顎醫(yī)療隊隊員張靜靜完成抗疫任務(wù)返鄉(xiāng)后突發(fā)疾病去世的事跡。

此類短視頻有助于消除人們對醫(yī)護人員的誤解，緩和醫(yī)患矛盾，進而引導(dǎo)廣大社會公眾形成支持、理解、配合醫(yī)護人員科學(xué)防疫、積極治療、合力抗疫的良好氛圍。

普通群眾：無私奉獻的英雄?！堆胍曅侣劇房挂叨桃曨l中，涉及普通群眾的短視頻有19個（占23%），總時長1035秒（占28%）。此類短視頻，主要形構(gòu)了以下三類平民英雄形象：一、主動參戰(zhàn)的志愿者。例如，《建設(shè)火神山醫(yī)院的志愿者》（2020年1月27日），講述了一位武漢市民自愿報名參加火神山醫(yī)院建設(shè)、支援武漢抗疫的事跡。二、幫醫(yī)護人員解憂濟困的平民。如《無償接送醫(yī)護人員的司機》（2020年1月29日）、《為醫(yī)護人員解決餐食的外賣小哥》（2020年2月24日）就屬此類。三、慷慨解囊助力抗疫的平民。如《月薪微薄的清潔工人》（2020年2月8日），講述了月薪微薄的清潔工人為助力抗疫慷慨捐獻1萬元的事跡。

此類短視頻凸顯了抗疫斗爭中，我國廣大人民群眾不計個人得失、無私奉獻的英雄形象，達到了引導(dǎo)全國上下凝心聚力、合力抗疫的社會效果。

黨政干部：為民盡力的英雄。《央視新聞》涉及黨政干部的短視頻共10個（占12%），總時長678秒（占19%）。此類短視頻主要形構(gòu)了以下三類黨政干部形象：一、積極為抗疫捐款的黨員。如《廣大黨員響應(yīng)號召為疫情防控工作捐款》（2020年2月26日），講述了廣大黨員響應(yīng)黨中央號召，為支持抗疫積極捐款的事跡。二、為民服務(wù)的基層干部。如《記者體驗武漢社區(qū)網(wǎng)格員的一天》（2020年2月20日）、《武漢網(wǎng)格員“藥袋哥”》（2020年3月7日）就屬此類。三、支援抗疫的其他人員。如《人民解放軍抽調(diào)醫(yī)護人員承擔(dān)火神山救治任務(wù)》（2020年2月2日），講述了中國人民解放軍抽調(diào)1400名醫(yī)護人員，承擔(dān)火神山醫(yī)療救治任務(wù)。

此類短視頻凸顯了抗疫斗爭中廣大黨政干部躬身力行、盡力為民的形象，有利于融洽黨群干群關(guān)系，引導(dǎo)社會公眾配合各級黨政及時做好各項抗疫工作。

國內(nèi)主流新媒體平臺新聞短視頻形塑抗疫英雄的敘事策略

場景敘事和情感敘事是《央視新聞》短視頻形塑抗疫英雄的主要敘事策略，即以場景敘事形塑英雄形象、以情感敘事凸顯英雄品格。

以場景敘事形塑英雄形象。時間、空間、人物與環(huán)境是敘事的基本要素，它們合力成為敘事的基本場景，進而賦予敘事文本基本的社會語境意義?？陀^世界與媒介敘事，是兩個不盡相同又密切聯(lián)系的意義系統(tǒng)。媒介敘事，是傳播媒介借助特定的敘事符號和策略，對客觀存在的社會事實（現(xiàn)象）進行有意識地濃縮和裁取后呈現(xiàn)出來的文本，隱含著媒介的基本立場和價值取向。對于客觀事物的本意而言，媒介敘事存在吻合與游移兩種可能。意義的吻合，體現(xiàn)了媒介敘事在客觀性、真實性等方面的追求。游移，主要表現(xiàn)為強化和弱化兩種敘事策略，體現(xiàn)了媒介敘事在主體能動性和文化導(dǎo)向性等方面的追求。

《央視新聞》短視頻在運用場景敘事策略形塑抗疫英雄時，采用了“吻合”和“游移”兩個子策略，主要體現(xiàn)在醫(yī)院、火車（站）、餐館等場景敘事之中?！拔呛稀笔侵浮堆胍曅侣劇范桃曨l立足于新冠肺炎疫情爆發(fā)的宏觀場景，著力呈現(xiàn)我國社會各界合力抗疫、不斷取得抗疫斗爭新勝利的敘事策略?！坝我啤笔侵浮堆胍曅侣劇范桃曨l在吻合宏觀敘事場景的基礎(chǔ)上，有意識地采取聚焦、隱蔽等敘事方法，從而達到強化、弱化效果的敘事策略。

醫(yī)院、火車（站）、餐館等，本是社會系統(tǒng)中表征日常生活的場景。但在疫情爆發(fā)后，上述場景在《央視新聞》短視頻中的敘事意義就發(fā)生了重要變化——平常的生活空間變成了抗擊疫情的戰(zhàn)場，積極投身抗疫的各界人士成為抗疫英雄；空間意義上的游移與指向性聚焦敘事，使《央視新聞》得以通過場景敘事成功形構(gòu)出前文所述三類英雄形象。

短視頻《84歲鐘南山再戰(zhàn)防疫最前線》（2020年1月2日），講述了鐘南山院士從廣州趕往武漢抗疫，因未買到車票而被安排在餐車一角的故事。該視頻的敘事空間聚焦于列車餐車某餐桌，畫面聚焦于鐘南山院士閉目休息的微觀場景。該微觀場景，與同一列車餐車的中、全社會投入抗疫的宏觀場景吻合，又強化了鐘南山院士坐在餐桌閉目休息，進而凸顯出以鐘南山院士為代表的廣大醫(yī)務(wù)工作者逆行抗疫的英雄形象。

以情感敘事凸顯英雄品格。情感是人們對客觀事物所持的態(tài)度體驗和價值取向，具有明顯的文化屬性。英雄敘事，是人類文明的重要表征，與情感相伴相生。英雄敘事中的情感敘事與傳播，對于塑造立體可感的英雄形象、傳播主流文化價值、建構(gòu)健全的民族品格等均有積極意義。

在運用情感敘事策略凸顯、傳播英雄精神時，《央視新聞》主要運用聲音、畫面等具象符號的有機組合，著力呈現(xiàn)了抗疫英雄的親情、愛情、同事情等抽象情感，并重點從個人情感與社會情感兩個維度實現(xiàn)了對抗疫英雄的媒介敘事與形象建構(gòu)。

個人情感是指在外界環(huán)境的刺激下，社會個體出現(xiàn)的心理活動與情緒變化?！堆胍曅侣劇范桃曨l通過對話抗疫英雄，挖掘出相關(guān)人物的內(nèi)心情感糾葛與沖突，呈現(xiàn)了一個個真實可感的英雄形象。如短視頻《武漢防疫一線戰(zhàn)士》（2020年1月23日），通過揭示抗疫護士個人情感的內(nèi)在矛盾和心境蛻變——從恐懼害怕到義無反顧，向世人呈現(xiàn)了一個真實可感的抗疫護士形象。該視頻在敘事時，既有一線護士含淚講述自己起初恐懼害怕的鏡頭，更有一線護士擦干眼淚、奮勇抗疫、忙碌工作時的鏡頭。

社會情感產(chǎn)生于社會個體與外部環(huán)境的交往互動，主要體現(xiàn)為親情、愛情、友情等抽象情感。在媒介敘事中，抽象情感必須借助人們熟知的具象化符號才能更好地實現(xiàn)其敘事效果。在抗疫英雄敘事中，《央視新聞》短視頻采用了將抽象情感與具象符號相結(jié)合的社會情感敘事策略，部分案例見表1。

表1 《央視新聞》社會情感敘事策略部分案例

結(jié)語與思考

在特定時空環(huán)境中，英雄敘事往往體現(xiàn)了特定社會群體乃至一個民族和國家的主流價值取向，是維系一個民族和國家生存發(fā)展的精神力量。《央視新聞》短視頻對抗疫英雄的相關(guān)報道，通過對三類社會群體的英雄形象建構(gòu)，實現(xiàn)了宏大主題的微觀敘事，彰顯了我國社會主義的核心價值觀，有助于在目標受眾群中形成社會共識，達到團結(jié)全國人民攻堅克難、合力抗疫的積極效果。當(dāng)然，此類短視頻仍有提升空間，主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

首先，科學(xué)處理敘事時長與深度的矛盾，避免敘事的碎片化和淺層化。英雄敘事所涉對象往往具有主題深刻、故事曲折等特點。傳統(tǒng)的英雄敘事通常篇幅較長，采用復(fù)式敘事策略，通過多樣而完整的敘事來形構(gòu)和呈現(xiàn)英雄。但短視頻囿于時長限制，要實現(xiàn)敘事的完整性和主題的深度兼顧，具體改進路徑有三：第一，做好單個短視頻?？赏ㄟ^科學(xué)調(diào)配敘事的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，特別是要力避畫面冗余、拖沓，通過畫面快慢、鏡頭構(gòu)圖等方式把握敘事節(jié)奏、突出重點，運用好畫面、文字、解說、環(huán)境音等多種符號實現(xiàn)敘事深度。第二，推出系列短視頻。單個短視頻具有時間短、內(nèi)容碎片化、傳播效果難顯現(xiàn)等不足，通過系列化的短視頻可以有效彌補這方面的不足。特別是在主題類新聞報道中，專題化、系列化的短視頻值得關(guān)注。第三，將短視頻與短評論有機結(jié)合，即在現(xiàn)有新聞短視頻的事實性信息之后，適當(dāng)加入精短點評（觀點性信息）達到點明主題，拓展和深化事實性信息的效果。

其次，妥善處理好模式單一與受眾多元的矛盾，在滿足受眾的多樣化需求中實現(xiàn)有效引導(dǎo)。主流媒體短視頻的敘事模式較單一、直白，與當(dāng)前短視頻受眾多元化和藝術(shù)化上的需求有較大差距。在形塑抗疫英雄時，現(xiàn)有短視頻習(xí)慣性地凸顯犧牲和奉獻等宏大敘事，對英雄人物內(nèi)心的焦慮、恐懼等必有的微觀敘事表現(xiàn)不足，從而弱化了英雄敘事的藝術(shù)性和感染力。另外，在英雄敘事中應(yīng)盡量避免煽情化敘事。煽情化敘事，雖能暫時引發(fā)受眾情感共鳴，但易弱化敘事深度、淡化敘事意圖，使受眾偏離短視頻敘事欲傳達的意義和價值導(dǎo)向。

現(xiàn)實社會的豐富性、受眾的多樣性和受眾需求的多元化，需要主流媒體的新聞短視頻生產(chǎn)走出敘事模式單一、直白的窠臼，在類型化敘事的基礎(chǔ)上增強敘事模式的多元化和藝術(shù)性，從而在滿足受眾的多樣化需求中實現(xiàn)有效輿論引導(dǎo)。